《极盗车神》最大的看点是什么？毫无疑问是导演埃德加·赖特。这位成名于血与冰激凌三部曲（《僵尸肖恩》《热血警探》《世界尽头》）的怪咖导演这一次让拥趸们有些许失望。离开了铁三角的另外两位西蒙·佩吉与尼克·弗罗斯特，埃德加·赖特标志性的英式黑幽默与恶趣味明显被好莱坞所中和，个人色彩被冲淡了许多。即便这样，埃德加仍然把一部飙车警匪片拍得与众不同，其亮点便在于音乐的运用。他让整部电影似乎成了男主角Baby耳中音乐的MTV大串烧，剧情与画面被天衣无缝的串联起来，让观众随着音乐嗨了一场刺激的飙车之旅。我蛮喜欢这样的设定，因为我所get到的点正好是男主角和我的相似之处——音乐依赖症重度患者。如何解释这种病态呢？一般人听音乐往往是为了放空自己，也就是喜欢在没啥事情做的时候听音乐。而音乐依赖症重度患者却恰恰相反，他们做任何事都需要音乐陪伴，反倒是需要放松时才不会去依靠音乐。我就是这样一个人，开车时、工作时、看书时、码字时都必须听音乐，如果做事时没音乐环绕我会觉得全身不自在，甚至会有手颤、心慌等瘾症发作的症状，直到音乐响起才会渐渐安定下来。一个绝对静音的环境是我完全无法忍受的工作环境，它只适合睡眠状态。这样一个人物设定本来可以有更强有力的戏剧张力，导演可以对baby的身世进行挖掘，可以延展baby的身份认同，更加可以在baby和凯文·史派西饰演的大佬之间开发更多的恩怨情仇。但是这些在赖特的眼中似乎没有拍摄的价值，他都是以轻描淡写，或处理失控的状况让这些情结草草收场，束之高阁，实在太可惜了。他更多纠结在baby和女主角黛博拉之间的无聊爱情，虽然颇有邦妮和克莱德的意味，然而两人僵化的表演，让很多场面都颇为尴尬，只有雌雄大盗的外壳，没有内在的精神。