谢晓峰是一个接近神的人物。
他用如神的剑法让天下英雄折服，用笑容让天下的美女都迷倒，几乎是燕南天+江枫的合体；
拿起了剑的谢家三少爷，就仿佛是扒掉了西装眼镜的克拉克·肯特，无所不能，所向披靡；
他少年得志，中年迷茫，老年悟道，被最强大的对手救过，被最爱自己的女人害过，一儿一女虽然都远谈不上乖巧孝顺，但是都是惊才绝艳；
丁鹏却是一个典型的凤凰男。
被女人骗到了山穷水尽的地步，也因为一个爱他的女人真正爬上了人生的巅峰，比起出身高贵的谢晓峰，丁鹏无疑是一个极端现实和功利的「年轻人」，但是，幸运的，并不让人生厌，因为他的功利透着足够的坦荡，而且正因为他距离彻底的失败曾经是如此的近，所以他才会近乎饥渴的去攫取任何一丝关于「成功」的机会。
作为武侠小说的主人公，他们都足够的鲜明和吸引人；但是这两部作品却并非完美。
对于《三少爷的剑》来说，故事情节本身的趣味和曲折远远跟不上精彩的人物本身，就算是谢晓峰隐姓埋名成为「阿吉」这一段有新意的故事，给人的感觉也依然是没有充分挖掘和展开当中本来应该有的趣味；
对于《圆月弯刀》来说，从大约十一章《双刀合璧》起（疑似），由司马紫烟开始代笔完成的部分，从各个层面上都极大的降低了整部作品的水准，无论是故事、逻辑、语言，不可谓不遗憾。
但是这两部分别以「剑」，「刀」为名的作品，即使放在整个古龙作品序列当中，对于「剑法」和「刀法」的描写，也称得上是绝对的上乘之作，当中主人公的每一次拔剑、每一次出刀，古龙都发挥了他散文式武侠的长处，把明明难以发挥的「虚写式」的描述，一层一层的写出了不同的诗意和精彩，就好像王羲之写「之」字，字字出新，让人拍案叫绝，比如《三少爷的剑》中对于「夺命十三剑」、「十四剑」、「十五剑」的描写；
第十四剑
第十五剑
我以为「夺命十五剑」和「小李飞刀」一样，是属于古龙小说中最顶峰的武功——因为他们已经纯粹是属于无视规律的 「因果律武器」 了;而古龙却又成功的把这种本来几乎无法描述的武功境界落在了纸上，让人可以「感觉到」，这的确是他独有的、不可复制的本领。
《圆月弯刀》，特别是十一章之前的部分，同样也具备了这样的优点。我们无需多加赘述，相比之下，像《圆月弯刀》这种前后由古龙「和他的朋友们」合力完成的作品，分析风格以及故事的变化往往是更有趣的话题。
那么，在《圆月弯刀》中，这种变化的体现在哪儿？
首先是语言文字的明显劣化，前部堪称优美流畅的文字，到了后半部分司马紫烟的笔下，奇异的演变成了「评书式」的语言风格；人物对话从文艺青年的论道说禅一下子滑入了说书人事无巨细的面面俱到，而且我确实从中间嗅到了传统评书的说话腔调，更不用说柳若松后期小丑化以及和那两个侍婢间的成人笑话般的桥段……简单说，无法卒读：
情节上，反而开始各种牵扯前情，恨不能把古龙名作中扯得上线索的名人都拉进书里，于是，在后面的故事里，谢晓峰固然是本来就是计划之内的客串嘉宾，可是连李寻欢、龙啸云、郭嵩阳的后人都被扯进了故事，而且还有头有尾的写了李寻欢和龙小云、林诗音的后续，而且甚至把楚留香这边都拉了进来：
好吧，直接就导致了一个大问题，那就是古龙自己一直比较谨慎处理的相对大体系终于交叉了——按照「圆月弯刀」的理论，丁鹏和谢晓峰所处的年代也就是小李飞刀生活年代的百年后（他们的曾祖一代就是小李飞刀的时代），而快网张三如果也是百年前，那么就是意味着楚留香活跃的时代是和小李飞刀同期（或者前后不过几十年）；
那么，不可避免的，即使李寻欢和楚留香不是完全重叠的时代，那么因为李寻欢世界的故事主轴特别的长而且连续——前至沈浪王怜花，后至叶开傅红雪——所以当铁血大旗门和楚留香活跃的时代，他们也就不可能完全避开沈浪，李寻欢或者叶开这些名侠当中的某一辈；可是根据小李飞刀系列描述的世界判断，这种交叉是不存在的。这么明显的Bug，只能理解成代笔者「戏不够明星来凑」的信心缺乏症了。而这种症状在许多出身不纯正的「古龙作品」中（哪怕是丁情），可谓俯仰皆是。
而作为读者的我，只能对古龙连《圆月弯刀》这么出色的胚子都舍得拿出去给别人挥霍的才情表示叹息且佩服——唯一值得庆幸的是，虽然依然有生搬硬套之嫌，但是结尾还算是不落俗套，勾出了些许亮色：
而原汁原味的《三少爷的剑》的结尾，更是让人回味再三，让我不得不继续自己在文末照摘古龙原文的恶习：