那些说郭德纲由于远离底层生活，导致相声说成这个样子的，其实不敢苟同。
因为虽然喜剧是要源于生活，且通常以小人物为主（因需要令观众有一定的优越感），但不代表所有喜剧大师都需要一直在底层混才行。周星驰拍《少林足球》的时候也做了十几年有钱人了，在打磨笑料的时候，依然还会打动普通观众。
脱离生活最多是有什么坏处呢？举个例子，周星驰的偶像许冠文，是在他之前的香港喜剧之王。他中年以后创作力下降，写的一些喜剧笑点比较脱离实际。在《新半斤八两》里他设计了一场戏，是路边摊卖小吃，把他主编的报纸当成包装纸，以此来表达他的报纸没销路，没人看，喜剧原理类似于赵本山的“村头厕所可没纸了”。但后来被观众嘘，因为90年代压根就没有小商贩会拿报纸包肠粉了，这是70年代的习惯。而没办法，许冠文及他的团队，已经很久没吃过路边摊了。
大家可以看出，虽然有这样的失误，但喜剧模式还是对的。这最多是包装的问题。但郭德纲现在的问题，不是出在他脱离底层，是出在他的受众群体已经变了。
许多人是拿曾经小剧场的他，跟现在的他比，得出的结论是他越来越屎尿屁，段子越来越散，越来越依靠于谦跟他媳妇和他爸，不如以前那么有“相声味儿”了。
但这些在知乎上激扬文字的相声评论艺术家，包括我在内，有几个是经常去支持他商演的？不都是从相声坛子开始，从听现场录音，到看现场录像，喂出来的一波云粉丝吗？虽然郭德纲口口声声说，在哪听的，都是他的观众，但是个人心里也明白，一面儿是又给你掏钱，又无条件捧你，又你说什么都乐的跟三孙子似的，另一面儿是不给你花钱，要求还特多，动不动还摆出爱之深责之切的爷谱儿，这两方，你更喜欢谁呢？不问而知吧？
就像高晓攀说郭德纲一样，他现在的票，更多时候不是卖给听相声的老观众，而是当成礼品来给生人送礼。
作为一个喜欢相声的观众，对他这样的变节自然是深深失望。但也有着无可奈何的态度，设身处地的想，当你几乎不用付出任何努力，只需要依靠拼凑与技巧，却能获得比用心打磨更多的掌声，更多的收益，这时候你不让人家挣？你是出于什么立场呢？你是他失散已久毫无血缘关系的亲生父亲？
之前郭德纲很用心搞的《中国相声史》演出，被观众险些哄下场，因为大家觉得“不够劲儿”。这个大家是谁呢？是买票的人，他们并非都是相声行家，他们很多可能就是听了几段网上《于谦喝尿》、《于谦验屁》之类的相声小段，恰好有空就买了这么一张票来凑热闹。你技巧上有什么疏漏，你段子里有什么结构问题，他听不出。但你如果柳活儿多了，文哏多了，铺垫多了，他一准儿骂街。因为跟我之前听的小段都不一样！
“中国相声史”之后，再无高雅的郭德纲！
所以你如果留心看郭德纲近五年的商演，就会发现基本上百分之八十的节目安排，都是一段《于谦跟他媳妇的爱情故事》，一段《于谦父子怎么耍彪》，一段输出价值观。这是最适合买票观众的，你作为老听众，可能觉得又没骨头又没肉，就靠屎尿屁硬凑。但在不懂的观众眼里，我操，就是那个味儿啊！太好笑了，几乎两分钟一个包袱，偶尔还跟观众来点互动，至于故事逻辑？你有毛病吧，说相声又不是说评书，讲笑话，逗乐就行了啊。
你能说这些花了真金白银的观众不对吗？我认为他们是对的。他们甚至比我们这些自诩为“忠实纲丝”的水货好得多。因为他们就像接盘侠一样，义无反顾的替你供养着你爱的郭德纲。不懂不是罪过儿，肤浅也不是罪过儿。相反在郭德纲心里（或者每个当事人的心里），你不花钱，还总是仗着自己听得多来挑毛病，是枪毙十分钟再点天灯都消不去的大罪。
但幸好，郭德纲也是有一丝敬畏留给他所爱的艺术。所以他经常说单口相声，还在爱奇艺做长期的相关节目。这都体现了他超出同行的艺术造诣，以及相声水平并未退化，因为受众不同。网上有起码一大半的“纲丝”，如果没了于谦在旁边捧，是不爱听他一个人在那里胡说八道的。而他能为了剩下的这些人，仍抽出时间说这些，也就让我每每找不到理由去责备他的商演。各取所需，大家都不容易。
我想如果没猜错的话，郭德纲是很羡慕赵本山的刘老根大舞台的。因为大舞台始终生意很好，总是能吸引外地人作为观光景点而买票，去了还笑的跟王八蛋似的。哪怕大家以前都没听过二人转，哪怕都知道剧场里里面压根没有刘老根。