《傲骨贤妻》里有一集非常精彩，讲的是一个女喜剧演员在电视直播节目中露出了胸部，受到审查机构的起诉。她请了律师，但从头至尾无法正经地应对诉讼。一方面表明自己露胸是偶然，想在节目中引起大众对于乳腺癌的关注，一方面又在上台前秘密地让化妆师美化自己的胸部。她没有办法在一段三句话以上的对话中保持一种线性的严肃，所以你永远都不知道，她母亲死于乳腺癌和她想出名，哪个才是真正的原因。等到官司完结了，她又把整个诉讼的过程编进了自己的stand up里，还把帮助过她的律师狠狠涮了一下。 Tina没有那么疯狂，但分享这种喜剧演员独有的精神。分解、消解、戏剧化发生在自己和周围人身上的每一件事情。书当然好看，就像看SNL的sketch，但像我一样对传记抱有极大偷窥欲的人可能会很失望，因为如果说一个人是由一些不可分解的因素组成的话，那么对于喜剧演员来说，这些因素被隐蔽得太深了，被分解得太细微了。 她喜欢什么样的男人？她如何面对SNL激烈的竞争？她与同事的关系是怎样的？她最大的恐惧是什么？她有没有无法取笑的东西？她受了伤害会怎样？《傲骨贤妻》里那个女喜剧演员说过一个笑话：被强奸并不可笑，可笑的是被一个小丑强奸。这样把两种不同的现实逻辑并置的喜剧逻辑在《Bossypants》比比皆是，比如那些让自己成为achievement-oriented, drug-free, adult virgin的事情，比如对自己身体的吐槽。当有人骂她是“an ugly, pear-shaped, bitchy, overrated troll”的时候，她回复“To say I’m an overrated troll, when you have never even seen me guard a bridge, is patently unfair….You have to be at NASA early in the morning. So they can look for your penis with the Hubble telescope.”被骂的狠不重要，回复得漂亮才重要。甚至这是唯一重要的事情。 当然可以看出些个人印记明显的端倪。比如在上面那个段子里，she assumed it was a GUY. Tina Fey和Amy Poehler都是女权意识强大的喜剧演员，并在作品里充分体现了这一点，她们把种种定型化想象玩弄于股掌之间，不断去刺破边界（“I don’t care if you like it”这一章里，似乎印证了网络上流传的Jimmy Fallon的形象？）但我仍忍不住去想，是否Tina自身近乎完美的形象给了她足够的能力和缓冲空间去控诉。Rachel Dratch去年也出了书，讲自己离开SNL之后所接触到的角色大多数是疯子和女同性恋。Tina的书里印证，crazy woman几乎是大多数喜剧女演员的宿命。Seinfeld的道路有迹可寻，不是每个女演员都能成为Betty White（Because American still want to fuck her, Tina says.）. 但这也是最接近Tina的部分了，其他的，她在书中说“I am all about money”和她在马克吐温奖领奖时说“I am a cold stone bitch”，一笑而过之后，谁又多了解她一点呢？任何你能想到的可以吐槽她的地方，她吐槽得比你要狠多了。任何严肃到悲伤的事情，她都举重若轻。曾看过一个喜剧演员的纪录片，其中一个喜剧演员在采访时说，我分手的第三天，已经在台上讲自己分手的笑话了。有什么不好吗？对个人健康而言，情绪需要时间去舒展，对我而言，任何情绪都是即兴材料。Amy前不久离婚了，听她讲自己离婚的笑话，早晚的事情吧。 书中最吸引我的是她在The Second City的时光，虽然只有一小段章节，她说“It was like a cult”。一种把自己放在柴堆之上去引爆火光的热情。一种近乎疯狂地解构自己和消费别人的兴奋，而这种兴奋的笑果，又有强大的麻醉作用。 我真的挺嫉妒。