近日一口气读完了刘震云的新作《一日三秋》，其中马尔克斯的“魔幻现实主义风格”，尤其是通过男主明亮奶奶的喷空，让我瞬间回到了小时候，姥姥给我讲的神怪的世界。
本书故事主要集中于三代人身上，叙事背景跨度长达3000年。陈长杰、李延生、樱桃、陈明亮、马小萌等人虽是出场主角，那位在3000年时间里不断出入延津人梦境当中的花二娘才是核心人物！花二娘等不来心上人化身“望郎山”，却不知心上人曾来找过她却与她错过，她的怨愤成了诅咒，让延津人陷入桎梏。“魔幻现实主义的技术处理“包装了一些不适合直说的道理，隐含、暗喻、反讽等一系列手法的使用，让想表达的内容更有安全性。
1.“一日三秋”
本书写的都是“一个人连着另外一个人，一件事连着另外一件事”，比如“一日三秋”既是陈明亮自己“天蓬元帅”饭店的店训，也是在梦中他个人一生经历的回顾。
小说的灵魂是花二娘和她的笑话。花二娘求的笑话仅仅是为了一晌的欢愉，可是许多人为了她这一笑，搭上了一辈子。即使是那些能把花二娘逗笑的人，又何尝不是把自己一辈子活成的笑话，强颜欢笑地讲出来了呢。一辈子的辛苦，说出来就是一瞬间的一句笑话，笑完便什么都不剩了，又何尝不是一日三秋呢？
更深一层来看，这转瞬即逝的人生和永恒的世界之间的关系，也是一日与三秋。书中的人物为了各自的生计兜兜转转，忙活了一辈子后回望，时间过去了许多年，他们内心深处的自己，好像从未改变，而是定格在了一个个他们认为最珍贵的瞬间。
姥姥在世的时候，我很喜欢每周末去一趟姥姥家，90多岁的老人，早已白发苍苍，亲自养花种草、洗衣做饭，讲话时处处充满了人生智慧，故事常常充满别有洞天的神怪世界。就像明亮奶奶的喷空，姥姥非常拿手的就是给我们讲故事，一段段自己的过去以及老家的传说，我很享受听姥姥讲故事的过程，一坐一下午，仿佛时光凝固在那一刻，我浮躁慌乱的心常常因那一刻的静谧、祥和而安静下来。我只用了自己的一日，享受了姥姥的三秋。
[if !supportLists]2.?[endif] 看笑话
卓别林说过，人生近看是悲剧，远看是喜剧，到这里，大概说的就是，人生就是一个笑话吧。在看书过程中，有时候会控制不住自己就笑出声来，故事中的人和鬼既是平凡而好笑的他们，也是现实中某些时刻的自己，但看完之后就是有想哭的感觉，大概是因为懂得，所以慈悲吧。
刘老师用喜剧的内核来反应现实的悲剧。二十年前，延津把陈明亮他们逼走了，二十年后他回到延津，梦到花二娘，把他逼得不得不拿他妻子给他讲的那段不光彩的历史来当笑话给她听，他觉得自己很无耻。什么叫笑话，这才是笑话呢；后来他决定永远也不回那个可怕的延津了！什么叫故乡，这就叫故乡了……
花二娘无法面对花儿郎已经死的真相，苦等千年，后来得知真相，却因为面子不能忘，也只能够继续望下去。花二娘欺骗了别人，更是欺骗了自己几千年。而爱听笑话的花二娘，自己本身也是一个笑话。
虽然文中穿插了很多鬼神的故事，但却有一种莫名疼痛的真实感，一种耐人回味的悲、一种扎心的痛。刘老师的《一日三秋》比《一句顶一万句》最高明的地方就在于，虽然讲的都是悲情、伤心的故事，但却能用诙谐喜剧的方式，平实的娓娓道来。
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[if !supportLists]3.?[endif] 品深情
作者在对乡土亲人故旧的怀念与切切叙说的同时，也参杂了强烈复杂的情感，随着小说的展开引发人们深层次的思考。
明亮在西安把猪蹄店开得如火如荼，就是靠着马小萌在北京赚的十万块钱起步的，但这十万块钱是不干净的钱，猪蹄也是很脏的，需要用沥青整体去毛后再人工拔毛，清洗多遍后才能干净，明亮虽然开始是找人算过他和马小萌的前世今生，但善良的他也最终决定原谅马小萌的过去，并领悟到：无论是钱还是猪蹄，都是逐渐洗白的过程。放下过去，展望未来，好好过日子，这是一份情义也充分展现出了男主的智慧。
还有明亮送孙二货去死的路上，我是看哭了的，人生中遇到爱、遇到性都不稀奇，稀奇的是遇到懂得。虽然孙二货是条狗，但他和明亮彼此深深理解并懂得对方。世间万物众生都是平等的，尤其是在面对死亡的时候......
小说中人与人，人与动物，甚至人与鬼之间，都存在着佛家讲的因果关系。若不相欠，岂会相见。每个人的命运走向都是因着缘。我们在生活中遇到人和事，无论选择得好坏、正确与否，看似偶然，实则有其必然性，正所谓，佛为因而不惧果，凡人惧果而不畏因。希望将来人生到了三秋之后，可以与子孙后代一日笑谈，一眼万年。