金农天生聪明。他早年以秀才的身份在何超家里学习。他与“西陵八派”之一的丁静为邻,同时又受到与所谓“浙西三子”交往的影响,更增加了金农的博学。乾隆元年(1736),邱举荐他为弘慈秀才,他却落榜了。他苦闷失意,于是走遍天下,遍访齐、鲁、燕、赵、秦、晋、吴越,最后一无所获。50岁时,他开始学习绘画。因其学识渊博,浏览痕迹众多,书法功底深厚,最终成为一代名家。晚上扬州卖字画自给自足,为“扬州八怪”之首。妻子死了,没有孩子,所以她没有回来。
金农的大半生
在坎坷中度过,有时“岁月苍老,也容易散去”在艰难的时候,我不得不依靠卖古董,抄写佛经,甚至雕刻砚台来增加收入。又请袁枚写花灯,王昌写《浦棕山房上诗》描写金农。“性情陡峻,世态多古怪。”但是,如果你遇到一个同志,你会觉得很舒服,很舒服。“他死的时候七十七岁,一个七八岁。金农博览群书,多才多艺,喜好奇古,收藏金石学万卷。篆刻鉴赏精细,善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。你莫箐梅梅花满枝繁花,生机勃勃,古朴淳朴。代表作品有:《花东花萼花开》、《空守如洒》、《腊梅花开》、《玉蝶清标》、《铁铉花疏》、《菩萨妙图》、《琼子待赏》等。
个人成就书法金农是扬州八怪的核心
有心人。他是诗歌、书法、绘画、印刷、钢琴曲、鉴赏、收藏的集大成者。金农从小学习书法,文学造诣很高。浓厚的学术教养使他成为“扬州八怪”之首。但金农本性较弱,书法作品与扬州八怪中其他人相比寥寥无几。他生活在康、雍、甘三朝,所以给自己起了个“三朝老人”的闲名。金农一开始并没有想到书法,但他的书法造诣却成为“扬州八怪”中成就最高的之一,尤其是他的行书和隶书,有着奇妙而独特的审美价值。
早年他的隶书是“贴* * *绳墨”,笔法规整,笔画粗拙,结构紧密,体态多内敛,少向外展开,风格古朴凝练。金农的书法艺术,以质朴、质朴见长。他的第一本漆书是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨水”像漆一样厚,写的字从纸上突出来。用的毛笔,像扁毛笔,蘸上浓墨,只能折叠,就像毛笔绘画一样。这样写出来的字,看起来庸俗简单,毫无章法可言。其实都是讲大局的,有一种磅礴的魅力。
最能体现金农书法艺术境界的是他的草书。他集楷书笔法、隶书笔法、篆书笔法于一身,自成一家,独树一帜。他的点画看起来像隶书,也是粗枝大叶。长横竖钩都是隶书的形状,撇笔姿势往往接近魏碑,特别苍劲婉约。特别是那些写得老老实实的诗,古拙是优雅的,有一种自然的神韵和意境,使人爱不释手。金农的草书从早期就与众不同,但用碑帖法和自己的“漆书”写成的草书,率真洒脱,笔法醇厚粗旷,透露出天真拙拙的趣味,令人叹为观止;其“写经篆刻”的楷书,似乎与民间书法一脉相承。没有轻重变线和圆转笔,也没有提顿的波挑。线条整齐划一,方硬转,写出类似单线艺术字的书法风格,却和风琴形字一样古老。其书法具有深远的启蒙意义。《测如海帖》这本书传世至今流入日本。仲胜焦赞,丝绸漆器书。
绘画始于50年代,当谈到绘画时,它是古老的。我改掉了画家的习惯,看了很多古迹。开头写的是竹师石室老人,怀念山民,后面写的是梅画家白玉蟾,以前是邪俗人。
金农书画作品画佛名出家。他还画了一匹马,自称学过曹韩法律,但赵王孙并不擅长。它的山水花果排列奇特,点点寒光,世所未见,盖指之。问的话会说“贝多因龙巢”之类的。他画梅花,自称“河中野梅花”,要求“天冷时闻千里”。他画了一匹马,题词是:“今天我画一匹马,它苍凉,我为自己的影子感到难过。跋涉有多难?世界上没有伯乐,就算遇到一个人也会死。我不想在荒野中寻求知识。”足见他的无能之情。他画了一页书,画的是一个士大夫高高地躺在四面通风的池亭里,标题是:“风来了,四面躺着。”逍遥,不如世俗,也要“清高”。金农第一眼就在画中宣称要“过高尚的生活”。“表达委屈”。在一幅《墨竹图》中,他竟然写道:“磨墨五升,画此狂竹,不为钓鲢鱼,亦为钓王侯。”我喜欢画细竹,说“画竹要细,细而长寿,自然风霜满。”每幅画后都要有题字,如“卑志高远,挺立不屈,久不改其操,竹之德也。”《雨后修土丘》诗曰:“雨后尤绿,沙沙如过亭。世事无情,唯有秋声最好听。”所画人物古朴夸张,古拙笔法简练,形象鲜明突出;山水构图独特,随意写写染染,古朴疏淡;其梅、竹笔奇拙,简洁厚重。书法由天坛碑、禅山碑、古浪碑演变而来,笔法扁平,轻竖重横,趣味独特,风格独特,故称漆书。金农的书画在当时很有名气,是扬州八怪之一。传世的有山水人物册、月亮图、背着杖图、东萼土画图、朱墨图。著有《冬心诗》、《冬心随笔》、《冬心杂文》。
个人影响力的“扬州八怪”通常被描述为李W(、)、王(、唐)、金农(董欣)、黄慎(英飘)、郑燮(板桥)、李(、)和罗聘(双峰)。此外,还有至少五种说法,涉及画家十余人,但无论哪一种说法,金农都在其中,可见他是“八怪”中的核心人物之一。人为什么会配“怪异”?有哪些「诡异」和「怪异」的方面?
这个“奇”首先指的是作品风格的离经叛道。金农等人戴上“扬州八怪”的桂冠后,得到了社会的认可和人们的谈论,流传甚广。除了艺术风格之外,它还包含了许多不同于自然的因素,如个人行为、思维方式、生活观念等。难怪他的好朋友全王祖称他为“怪胎”。
金农的朋友范围很广,从名官巨贾到卖浆引车的穷人。他交朋友的脾气也很怪。他看不起的人,不仅仅是情人,还不卑不亢,更别说他的诗词书法了。而对于好朋友,你从来不把人从贫穷和富裕中带走。
金农的许多朋友中有一位是郑板桥,他当时住在扬州。他们喜欢一起喝一杯酒,愉快地交谈,“相亲就像朱婷的一只海鸥”。郑板桥曾经说过“只有杭州的农民才是好的”。除了共同的人生观和艺术观,他们还有一种特殊的相投的性格和脾气。他们经常出入秦楼楚馆,中年时酗酒并旅行了十五年,足迹踏遍了半个中国。我能在哪里得到旅行费用?除了施舍寺和朋友们的支持,他还招募和选拔了一批能工巧匠,组成了一个自给自足的“技术旅行团”,由金农担任“团长”。团里每个人都有一技之长,比如永东的擅长刻砚,新安的张擅长写字,会稽的擅长临摹,吴门庄的桂郎会乐器,兰陵的擅长绘画。这种方式在“扬州八怪”中也是绝无仅有的。
金农拥有的是一种浪漫的诗人情怀,一种散漫的画家风范,一种奔放的野文人气质。其次,金农晚年穷困潦倒。虽然不能排除社会原因,但也有自身原因。金农的收入也很可观,但结果老了就剩没钱死了。这是一场悲剧。
康乾时代的书法以“贴学”为主。金农、郑燮扛起反叛的大旗,成为清代书法复兴的领军人物。金农的书法艺术和他的绘画一样,有着质朴、深刻的特点,有着“求全”的艺术特色。从传世的痕迹来看,他的隶书古朴独特,隶书古朴大方,行书苍劲潇洒,第一本漆书影响最大。“漆书”二字来源不能画,故头粗尾细,形似其耳。二、宋代大书法家米芾在评论自己的书法时说:“我用书擦字。”可见“漆书”指的是用笔用墨的特殊方法。金农写漆书所用的墨水是由自选墨水和香烟制成的“五百斤油”。“金农墨水”像漆一样浓。“你看一看,纸和墨相遇的地方好像有毛,光闪闪的。”写出来的字在纸上是凸的,手指一碰墨水就染了。用的毛笔是“截笔”,平如毛笔,蘸浓墨,只能折叠,如油漆刷的操作。这样写出来的字,看似庸俗简单,实则着眼于大局,剔除细节,取磅礴神韵。险峻雄伟的结构和平淡无奇的石和石趣,都融合在黑、厚、重、凝的风格中。
因为金农的人生经历,他以卖字卖画为生,不可避免地把商业习惯带入了艺术领域。很多崇拜者并不是知己,很多作品明显有娱乐的嫌疑。甚至有“一个小学生卖画卖钱,他的画也要靠老师传”和“他画画画会让世界吃惊,他用浓墨刷字会让世界震惊”的情况,由此引发了“金农无画论”之争。虽然这些情况给金农书画的欣赏和批评带来了一定的困难,但不能否认他的作品风格顺应了当时历史文化发展的潮流,在表现个性、抨击时代弊端、倡导新思维方面做出了贡献。
2009年6月5438+2月65438+2月09日,被誉为“扬州八怪”的金农花果画册,以3976万元的天价创下西陵拍卖纪录。
相关作品金农自拍轴
《自画像》轴,金农作,纸,墨笔,竖131.3cm,横59.1cm。
此图为扬州八怪之一金农73岁时的自画像。画中老人身着布衣,拄着拐杖侧身而立,姿态坚毅,神情超然。他的头像画得比较写实,有肖像画的特点,浓密的长胡子,细细的辫子,明亮的眼睛,真实生动地刻画了金农怪异傲慢的性格。
图中人物外形不相似,但极度夸张,有漫画意味。这是一个文人画家的画像。画家用的渴笔勾勒人物,线条粗拙简单,脱胎于南宋马的《兰叶图》。与刻有铭文和诗词的《漆书》一起,呈现出一种粗犷、质朴、奇幻、脱俗的风格。
艺术年表1687康熙二十六年,丁卯1岁。
农历三月二十二日生,浙江干人:住在钱塘江(今杭州)边,在家等候。潮汐门外。
1688康熙二十七年,陈武两岁。
高相省,江苏甘泉人,画家,金农好友,扬州八怪之一。
马跃,安徽祁门人,大盐商,诗人,金农好友。
1692康熙三十一年,任申6岁。
方出身普通,生在新安,学过诗词绘画,是农民朋友。
李鄂出身,诗人,学者,浙江杭州人,金农挚友。
1693康熙三十二年,贵由7岁。
郑协生,江苏兴化人,著名书画家金农友,扬州八怪之一。
1695康熙三十四年,义海9岁。
金农老家的邻居丁京生,与金农交情很深;书画篆刻家,尤其是篆刻家,作为浙派的开创者而闻名。
1696康熙三十五年,丙子10岁。
杭世俊出生于浙江仁和,作家,金农的好友。
1703康熙四十二年,我17岁。
音韵学初学者。他的家乡香双田被引为小友,被赞与同里的诗僧交朋友。
1705康熙四十四年,乙酉19岁。
全王祖,浙江鄞县人,诗人、学者,之友。
1706康熙四十五年,徐炳二十岁。
四月,我渡过洛沙河,在萧山拜访了著名诗人毛启龄,享年91,深得他的赏识。去会稽,探于穴,观石。冬天,丁静之
金农正在对这块石头进行考证,金农呈上了王的《秋山行迹图》。
1707康熙四十六年丁亥21岁。
我在苏州何超(学者、书法家)的家塾读书,两年的时间里学到了很多东西。
1708康熙四十七年,伍子胥二十二岁。
我去惠庆拜见东南诗坛领袖朱彝尊,朱微笑着称赞他的诗。
1712康熙五十一年,陈稔二十六岁。
去吴门拜访张三玉。
1714吴佳五十三年,康熙二十八岁。
春天,李娥访金农;夏鄂拜访了王慈颜。
1715康熙五十四年乙未满29岁。
秋天,李鄂游河,金农出版颜真卿《麻姑仙坛记》、《颜祠堂碑》和米芾拓本。李鹗观金农书法,以诗论之。
康熙五十五年,沈冰30岁。
一起游泳。病铺(疟疾)位于河边。取崔诗“寂寞有冬心”之意,以“冬心先生”之名开头。他写了《怀仁诗三十首》,取名《沈菁集》;《富宝子》、《李鹗》为序。
1717年康熙丁酉31岁。
陈愉写了一部《玉山居看宋代迷因图》。春天看到无量祠唐代画像石拓片,做个后记。秋天,杨志和张晨遇到了金农初。
展示汉唐拓片240种。
1718康熙五十七年,32岁。
夏天,他和李娥一起去长兴看包,和若兮一起旅行。写两篇若戏曲。有一首诗记录了它。今年,我写了《朱兰地图》。
1720康熙五十九年,庚子三十四岁。
他带着自己的诗集《沈菁集》游历扬州,受到广泛赞誉。冬天,待在扬州。金思农因《马谷仙谈》后记而获酬。
1721年康熙60年辛丑35岁
春天,游览扬州。遇见余元甲等人。秋天和朋友逛禅寺,后面是楷书《逛禅寺诗》。岁,回到河边的老房子
整理“翟东信石刻”。还有一种行书《和高希堂书》。
1722康熙六十一年,任胤三十六岁。
何超老师去世了。
1723雍正元年,桂茂37岁。
农历五月,我去了山东,去了东莱,经临淄认识了赵执信。秋天,我拜访李鄂,要了一篇有诗的序言。
1724雍正二年,陈佳三十八岁。
在扬州,我在江边观赏了著名的书画,又从天宁寺搬到了叶静精舍。作为诗集里的一个行书。
1725年,雍正三年39岁。
写“李殊王彪的井赋”。当年金思农改名为金农,字由寿田改为寿门。
春天,我开始了我的泽州之旅,我的朋友王、李娥和马岳麓为我送行并写了诗。经过京城,我认识了徐宝光、贵族阿津、书法家王澍等等。九月,我去山西泽州拜访陈庄路,在那里待了三年。
1726雍正四年丙午40岁。
春天,我去了圣王坪和石园。秋天去了吉祥寺,路过北崎精舍,在那里拿到了一份《宋和尚》的剧本。
雍正五年1727年,丁伟41岁。
客居泽州的陈庄,为吴卓、李娥写了《龙生香二首》,为怀G .写了《送丁静》、《忆康山旧游》
马岳麓、王、高翔、俞元甲等友人。
1728雍正六年,武神四十二岁。
还是泽州陈家的客人,在太行山路写《马垂明》。
1729雍正七年四十三岁。
春回三月南,又有泽州之行,游晋祠、太原等地,在娘子关落马,治第一印《娘子关落马后书》;春天,他自己画了一幅43岁的肖像。10年后,有3张自题43岁的画像。姚宇收到了一张赵萌的手写便条。
雍正八年1730年,耿旭44岁。
五月回南方,四月留曲阜。九月,在曲阜写《王荣传》、《汪秀娟》等隶书,初冬回扬州。11月,在扬州为雪轩先生题写《行书》。
1731年雍正九年辛亥45岁。
与王绪洲在扬州看湘张旭草书。秋天,和陆兄弟邀请金农和许多学者到小岭山亭采诗。认识宣城画家沈廷瑞。
1732年,雍正十年,壬子四十六岁。
春天去了吴兴,过了梁溪,在安松听了徐璐的水墨竹画王旭的虚舟,秋天在周振(今江苏仪征)坐船写了《周振河上的两只船》,过了小孤山,游了江陵,游了武昌,回到了扬州。他还在拜访了包,并在的姚莲花苑做客。该书有“李殊题名倪三溪山秋诗轴”。
1733雍正十一年,桂畴47岁。
春天,我停泊在吴中,渡江从曲阿(丹阳)到润州(镇江)到扬州。董信先生秋季新集(四卷)刻于广陵般若寺。同年12月刻序《冬心斋燕明》,其诗题广为流传。还有李殊张戎和蔡中郎的传记。
1734雍正十二年,嘉荫四十八岁。
我开始留胡子,叫做“胡子金”。8月,邱鲁青应邀访问吴兴。九月,柯广陵。
初阳陵墓飞行白皮书颂。冬天,盐商马兄弟在小岭山亭聚会,金农和许多朋友都参加了。这些书籍包括林熙越花山寺碑书和隶书周立职业轴。行书《和包书》。
雍正十三年1735年,毛毅49岁。
春天,去肖佳湖划船。夏天,去滁州旅游。秋天,我从滁州回到钱塘,在刘基山学习。这一年,吴兴知县邱禄庆向介绍信博士帅念祖推荐金农,要他精通词学。金农的书《学而优则仕》,意思是“进退两难”。这本书有官方记录的杂记。
1736年,乾隆元年,陈冰50岁。
金农因安县知县邱禄庆归来,再次向介硕博士推荐博学多才的词部,欲作回应。去北京考试。回南方,留在曲阜。年底回阳,回杭州。自1998年以来,金农一直在出售字画。
1737乾隆二年丁基51岁。
1738乾隆五年戊午五十二岁。
1739乾隆4年不满53岁。
1740乾隆5年庚申54岁。
1741年6年,心有已经55岁了。
1742乾隆7年任旭56岁。
1743乾隆8年桂海57岁。
1744乾隆9年甲子58岁。
王在扬州城边买了一间小屋,做了“迁徙图”,金农等人有诗祝贺。金农有《七言诗轴》。
1745乾隆10乌木59岁。
1746乾隆十一年,丙寅六十岁。
3月3日杭州太守额敏秀子西湖63人,金农参加。我开始学画竹子,喜欢在房子周围种竹林,学竹子。三月,他写了四首诗祝贺自己六十大寿,王写了《冬心六十度》祝贺。七月去休宁,新安,金陵,冬天,回扬州。
1747乾隆十二年丁卯61岁
三月,我做了一个“竹主”的印章。写“隶书五言联”。
1748乾隆十三年,陈武62岁。
搬到城南角的何氏书店。从龙井山买一百枝和尚竹种在旁边。姜仁封是为了“盐田102富豪”的待遇,丁静封是为了“你一天离不开这位先生”的待遇。
1749乾隆十四年已经63岁了。
秋,住在钱塘江边,与邻旧结菊社。春天,我生病在河边。冬天去广陵,路过王草堂,一起欣赏书法。
1750甘龙十五年耿武六十四岁。
在四月,我游过吴兴、京口和广陵。他住在扬州朱三寺,游览了吴兴,去了吴门,并于六月返回扬州。董信先生竹画题跋58幅,刻于斯年间。自序60开始学画竹子。
1751乾隆十六年韦辛65岁。
年初的时候,我给老朋友边守民做了一个漆轴。书籍有《儿童和蒙古人漆书八章》、《楷书采莲歌》等。
1752乾隆十七年,任申66岁。
春为董欣先生的《续》作序,为董欣先生的《三体》作序。写“隶书五言联”。书籍有《漆书疏纸》七言、《鹤经轴漆书》、《手书方复》、《手书吴南庄》等。
1753乾隆十八年,贵由67岁。
春天,我回到杭州老家,请丁静为董欣先生的续作作序。秋天,我住在扬州的陈家。自己写肖像发给郑燮。王失明后造了一棵野草。
1755乾隆20年义海69岁。
鲁第一次请了二十多位名人来修理虹桥的租借地,金农也在其中。与郑燮、袁枚等为李题词。
1756乾隆二十一年,丙子70岁。
秋天,他住在扬州西寺。书籍有《漆书轴》(书法自铭文70年后开始“渴写八分”)《楷书前事不忘诗集》。
1757乾隆二十二年丁丑71岁。
3月3日,鲁第二次修复虹桥的租约,金农参加。自刻“120岁富翁”印章。招为诗徒。《漆书高轩》有清复七言联,《漆书古谣轴》,《漆书古鹤轴》。
1758乾隆二十三年,戊寅七十二岁。
春天,丁静为金农刻下“只寄一点点相思”。有一本书叫《西岳华山庙碑轴》。
1759乾隆二十四年73岁。
受者皆弟子。他画了许多小画像,分发给丁静、罗聘、向君等人。
1760乾隆二十五年,陈赓74岁。
《自我解脱之歌》是罗聘和杨珏共同创作的。这些书包括楷书《寒诗序》和行书《诗注》。
1761年乾隆二十六年辛巳75岁。
评郑燮的竹画。隶书七言联。在《梅梅图》中,他写了一首诗,“在他的晚年,他是孤独的,只有何梅、疾病和饥饿是他的同伴”。
1762乾隆二十七年仁武76岁。
甘陇南游扬州,献诗单。题写隶书画佛。书中有“漆书昨日邪故事墙上的诗”。
1763乾隆二十八年,我不满77岁。
秋、九月,死于扬州佛堂。乾隆二十九年,杭世俊集资,将罗聘葬于杭州临平黄鹤山。