金农天生聪明。他早年以秀才的身份在何超家里学习。他与“西陵八派”之一的丁静为邻，同时又受到与所谓“浙西三子”交往的影响，更增加了金农的博学。乾隆元年(1736)，邱举荐他为弘慈秀才，他却落榜了。他苦闷失意，于是走遍天下，遍访齐、鲁、燕、赵、秦、晋、吴越，最后一无所获。50岁时，他开始学习绘画。因其学识渊博，浏览痕迹众多，书法功底深厚，最终成为一代名家。晚上扬州卖字画自给自足，为“扬州八怪”之首。妻子死了，没有孩子，所以她没有回来。
金农的大半生
在坎坷中度过，有时“岁月苍老，也容易散去”在艰难的时候，我不得不依靠卖古董，抄写佛经，甚至雕刻砚台来增加收入。又请袁枚写花灯，王昌写《浦棕山房上诗》描写金农。“性情陡峻，世态多古怪。”但是，如果你遇到一个同志，你会觉得很舒服，很舒服。“他死的时候七十七岁，一个七八岁。金农博览群书，多才多艺，喜好奇古，收藏金石学万卷。篆刻鉴赏精细，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。你莫箐梅梅花满枝繁花，生机勃勃，古朴淳朴。代表作品有:《花东花萼花开》、《空守如洒》、《腊梅花开》、《玉蝶清标》、《铁铉花疏》、《菩萨妙图》、《琼子待赏》等。
个人成就书法金农是扬州八怪的核心
有心人。他是诗歌、书法、绘画、印刷、钢琴曲、鉴赏、收藏的集大成者。金农从小学习书法，文学造诣很高。浓厚的学术教养使他成为“扬州八怪”之首。但金农本性较弱，书法作品与扬州八怪中其他人相比寥寥无几。他生活在康、雍、甘三朝，所以给自己起了个“三朝老人”的闲名。金农一开始并没有想到书法，但他的书法造诣却成为“扬州八怪”中成就最高的之一，尤其是他的行书和隶书，有着奇妙而独特的审美价值。
早年他的隶书是“贴* * *绳墨”，笔法规整，笔画粗拙，结构紧密，体态多内敛，少向外展开，风格古朴凝练。金农的书法艺术，以质朴、质朴见长。他的第一本漆书是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨水”像漆一样厚，写的字从纸上突出来。用的毛笔，像扁毛笔，蘸上浓墨，只能折叠，就像毛笔绘画一样。这样写出来的字，看起来庸俗简单，毫无章法可言。其实都是讲大局的，有一种磅礴的魅力。
最能体现金农书法艺术境界的是他的草书。他集楷书笔法、隶书笔法、篆书笔法于一身，自成一家，独树一帜。他的点画看起来像隶书，也是粗枝大叶。长横竖钩都是隶书的形状，撇笔姿势往往接近魏碑，特别苍劲婉约。特别是那些写得老老实实的诗，古拙是优雅的，有一种自然的神韵和意境，使人爱不释手。金农的草书从早期就与众不同，但用碑帖法和自己的“漆书”写成的草书，率真洒脱，笔法醇厚粗旷，透露出天真拙拙的趣味，令人叹为观止；其“写经篆刻”的楷书，似乎与民间书法一脉相承。没有轻重变线和圆转笔，也没有提顿的波挑。线条整齐划一，方硬转，写出类似单线艺术字的书法风格，却和风琴形字一样古老。其书法具有深远的启蒙意义。《测如海帖》这本书传世至今流入日本。仲胜焦赞，丝绸漆器书。
绘画始于50年代，当谈到绘画时，它是古老的。我改掉了画家的习惯，看了很多古迹。开头写的是竹师石室老人，怀念山民，后面写的是梅画家白玉蟾，以前是邪俗人。
金农书画作品画佛名出家。他还画了一匹马，自称学过曹韩法律，但赵王孙并不擅长。它的山水花果排列奇特，点点寒光，世所未见，盖指之。问的话会说“贝多因龙巢”之类的。他画梅花，自称“河中野梅花”，要求“天冷时闻千里”。他画了一匹马，题词是:“今天我画一匹马，它苍凉，我为自己的影子感到难过。跋涉有多难？世界上没有伯乐，就算遇到一个人也会死。我不想在荒野中寻求知识。”足见他的无能之情。他画了一页书，画的是一个士大夫高高地躺在四面通风的池亭里，标题是:“风来了，四面躺着。”逍遥，不如世俗，也要“清高”。金农第一眼就在画中宣称要“过高尚的生活”。“表达委屈”。在一幅《墨竹图》中，他竟然写道:“磨墨五升，画此狂竹，不为钓鲢鱼，亦为钓王侯。”我喜欢画细竹，说“画竹要细，细而长寿，自然风霜满。”每幅画后都要有题字，如“卑志高远，挺立不屈，久不改其操，竹之德也。”《雨后修土丘》诗曰:“雨后尤绿，沙沙如过亭。世事无情，唯有秋声最好听。”所画人物古朴夸张，古拙笔法简练，形象鲜明突出；山水构图独特，随意写写染染，古朴疏淡；其梅、竹笔奇拙，简洁厚重。书法由天坛碑、禅山碑、古浪碑演变而来，笔法扁平，轻竖重横，趣味独特，风格独特，故称漆书。金农的书画在当时很有名气，是扬州八怪之一。传世的有山水人物册、月亮图、背着杖图、东萼土画图、朱墨图。著有《冬心诗》、《冬心随笔》、《冬心杂文》。
个人影响力的“扬州八怪”通常被描述为李W(、)、王(、唐)、金农(董欣)、黄慎(英飘)、郑燮(板桥)、李(、)和罗聘(双峰)。此外，还有至少五种说法，涉及画家十余人，但无论哪一种说法，金农都在其中，可见他是“八怪”中的核心人物之一。人为什么会配“怪异”？有哪些「诡异」和「怪异」的方面？
这个“奇”首先指的是作品风格的离经叛道。金农等人戴上“扬州八怪”的桂冠后，得到了社会的认可和人们的谈论，流传甚广。除了艺术风格之外，它还包含了许多不同于自然的因素，如个人行为、思维方式、生活观念等。难怪他的好朋友全王祖称他为“怪胎”。
金农的朋友范围很广，从名官巨贾到卖浆引车的穷人。他交朋友的脾气也很怪。他看不起的人，不仅仅是情人，还不卑不亢，更别说他的诗词书法了。而对于好朋友，你从来不把人从贫穷和富裕中带走。
金农的许多朋友中有一位是郑板桥，他当时住在扬州。他们喜欢一起喝一杯酒，愉快地交谈，“相亲就像朱婷的一只海鸥”。郑板桥曾经说过“只有杭州的农民才是好的”。除了共同的人生观和艺术观，他们还有一种特殊的相投的性格和脾气。他们经常出入秦楼楚馆，中年时酗酒并旅行了十五年，足迹踏遍了半个中国。我能在哪里得到旅行费用？除了施舍寺和朋友们的支持，他还招募和选拔了一批能工巧匠，组成了一个自给自足的“技术旅行团”，由金农担任“团长”。团里每个人都有一技之长，比如永东的擅长刻砚，新安的张擅长写字，会稽的擅长临摹，吴门庄的桂郎会乐器，兰陵的擅长绘画。这种方式在“扬州八怪”中也是绝无仅有的。
金农拥有的是一种浪漫的诗人情怀，一种散漫的画家风范，一种奔放的野文人气质。其次，金农晚年穷困潦倒。虽然不能排除社会原因，但也有自身原因。金农的收入也很可观，但结果老了就剩没钱死了。这是一场悲剧。
康乾时代的书法以“贴学”为主。金农、郑燮扛起反叛的大旗，成为清代书法复兴的领军人物。金农的书法艺术和他的绘画一样，有着质朴、深刻的特点，有着“求全”的艺术特色。从传世的痕迹来看，他的隶书古朴独特，隶书古朴大方，行书苍劲潇洒，第一本漆书影响最大。“漆书”二字来源不能画，故头粗尾细，形似其耳。二、宋代大书法家米芾在评论自己的书法时说:“我用书擦字。”可见“漆书”指的是用笔用墨的特殊方法。金农写漆书所用的墨水是由自选墨水和香烟制成的“五百斤油”。“金农墨水”像漆一样浓。“你看一看，纸和墨相遇的地方好像有毛，光闪闪的。”写出来的字在纸上是凸的，手指一碰墨水就染了。用的毛笔是“截笔”，平如毛笔，蘸浓墨，只能折叠，如油漆刷的操作。这样写出来的字，看似庸俗简单，实则着眼于大局，剔除细节，取磅礴神韵。险峻雄伟的结构和平淡无奇的石和石趣，都融合在黑、厚、重、凝的风格中。
因为金农的人生经历，他以卖字卖画为生，不可避免地把商业习惯带入了艺术领域。很多崇拜者并不是知己，很多作品明显有娱乐的嫌疑。甚至有“一个小学生卖画卖钱，他的画也要靠老师传”和“他画画画会让世界吃惊，他用浓墨刷字会让世界震惊”的情况，由此引发了“金农无画论”之争。虽然这些情况给金农书画的欣赏和批评带来了一定的困难，但不能否认他的作品风格顺应了当时历史文化发展的潮流，在表现个性、抨击时代弊端、倡导新思维方面做出了贡献。
2009年6月5438+2月65438+2月09日，被誉为“扬州八怪”的金农花果画册，以3976万元的天价创下西陵拍卖纪录。
相关作品金农自拍轴
《自画像》轴，金农作，纸，墨笔，竖131.3cm，横59.1cm。
此图为扬州八怪之一金农73岁时的自画像。画中老人身着布衣，拄着拐杖侧身而立，姿态坚毅，神情超然。他的头像画得比较写实，有肖像画的特点，浓密的长胡子，细细的辫子，明亮的眼睛，真实生动地刻画了金农怪异傲慢的性格。
图中人物外形不相似，但极度夸张，有漫画意味。这是一个文人画家的画像。画家用的渴笔勾勒人物，线条粗拙简单，脱胎于南宋马的《兰叶图》。与刻有铭文和诗词的《漆书》一起，呈现出一种粗犷、质朴、奇幻、脱俗的风格。
艺术年表1687康熙二十六年，丁卯1岁。
农历三月二十二日生，浙江干人:住在钱塘江(今杭州)边，在家等候。潮汐门外。
1688康熙二十七年，陈武两岁。
高相省，江苏甘泉人，画家，金农好友，扬州八怪之一。
马跃，安徽祁门人，大盐商，诗人，金农好友。
1692康熙三十一年，任申6岁。
方出身普通，生在新安，学过诗词绘画，是农民朋友。
李鄂出身，诗人，学者，浙江杭州人，金农挚友。
1693康熙三十二年，贵由7岁。
郑协生，江苏兴化人，著名书画家金农友，扬州八怪之一。
1695康熙三十四年，义海9岁。
金农老家的邻居丁京生，与金农交情很深；书画篆刻家，尤其是篆刻家，作为浙派的开创者而闻名。
1696康熙三十五年，丙子10岁。
杭世俊出生于浙江仁和，作家，金农的好友。
1703康熙四十二年，我17岁。
音韵学初学者。他的家乡香双田被引为小友，被赞与同里的诗僧交朋友。
1705康熙四十四年，乙酉19岁。
全王祖，浙江鄞县人，诗人、学者，之友。
1706康熙四十五年，徐炳二十岁。
四月，我渡过洛沙河，在萧山拜访了著名诗人毛启龄，享年91，深得他的赏识。去会稽，探于穴，观石。冬天，丁静之
金农正在对这块石头进行考证，金农呈上了王的《秋山行迹图》。
1707康熙四十六年丁亥21岁。
我在苏州何超(学者、书法家)的家塾读书，两年的时间里学到了很多东西。
1708康熙四十七年，伍子胥二十二岁。
我去惠庆拜见东南诗坛领袖朱彝尊，朱微笑着称赞他的诗。
1712康熙五十一年，陈稔二十六岁。
去吴门拜访张三玉。
1714吴佳五十三年，康熙二十八岁。
春天，李娥访金农；夏鄂拜访了王慈颜。
1715康熙五十四年乙未满29岁。
秋天，李鄂游河，金农出版颜真卿《麻姑仙坛记》、《颜祠堂碑》和米芾拓本。李鹗观金农书法，以诗论之。
康熙五十五年，沈冰30岁。
一起游泳。病铺(疟疾)位于河边。取崔诗“寂寞有冬心”之意，以“冬心先生”之名开头。他写了《怀仁诗三十首》，取名《沈菁集》；《富宝子》、《李鹗》为序。
1717年康熙丁酉31岁。
陈愉写了一部《玉山居看宋代迷因图》。春天看到无量祠唐代画像石拓片，做个后记。秋天，杨志和张晨遇到了金农初。
展示汉唐拓片240种。
1718康熙五十七年，32岁。
夏天，他和李娥一起去长兴看包，和若兮一起旅行。写两篇若戏曲。有一首诗记录了它。今年，我写了《朱兰地图》。
1720康熙五十九年，庚子三十四岁。
他带着自己的诗集《沈菁集》游历扬州，受到广泛赞誉。冬天，待在扬州。金思农因《马谷仙谈》后记而获酬。
1721年康熙60年辛丑35岁
春天，游览扬州。遇见余元甲等人。秋天和朋友逛禅寺，后面是楷书《逛禅寺诗》。岁，回到河边的老房子
整理“翟东信石刻”。还有一种行书《和高希堂书》。
1722康熙六十一年，任胤三十六岁。
何超老师去世了。
1723雍正元年，桂茂37岁。
农历五月，我去了山东，去了东莱，经临淄认识了赵执信。秋天，我拜访李鄂，要了一篇有诗的序言。
1724雍正二年，陈佳三十八岁。
在扬州，我在江边观赏了著名的书画，又从天宁寺搬到了叶静精舍。作为诗集里的一个行书。
1725年，雍正三年39岁。
写“李殊王彪的井赋”。当年金思农改名为金农，字由寿田改为寿门。
春天，我开始了我的泽州之旅，我的朋友王、李娥和马岳麓为我送行并写了诗。经过京城，我认识了徐宝光、贵族阿津、书法家王澍等等。九月，我去山西泽州拜访陈庄路，在那里待了三年。
1726雍正四年丙午40岁。
春天，我去了圣王坪和石园。秋天去了吉祥寺，路过北崎精舍，在那里拿到了一份《宋和尚》的剧本。
雍正五年1727年，丁伟41岁。
客居泽州的陈庄，为吴卓、李娥写了《龙生香二首》，为怀G .写了《送丁静》、《忆康山旧游》
马岳麓、王、高翔、俞元甲等友人。
1728雍正六年，武神四十二岁。
还是泽州陈家的客人，在太行山路写《马垂明》。
1729雍正七年四十三岁。
春回三月南，又有泽州之行，游晋祠、太原等地，在娘子关落马，治第一印《娘子关落马后书》；春天，他自己画了一幅43岁的肖像。10年后，有3张自题43岁的画像。姚宇收到了一张赵萌的手写便条。
雍正八年1730年，耿旭44岁。
五月回南方，四月留曲阜。九月，在曲阜写《王荣传》、《汪秀娟》等隶书，初冬回扬州。11月，在扬州为雪轩先生题写《行书》。
1731年雍正九年辛亥45岁。
与王绪洲在扬州看湘张旭草书。秋天，和陆兄弟邀请金农和许多学者到小岭山亭采诗。认识宣城画家沈廷瑞。
1732年，雍正十年，壬子四十六岁。
春天去了吴兴，过了梁溪，在安松听了徐璐的水墨竹画王旭的虚舟，秋天在周振(今江苏仪征)坐船写了《周振河上的两只船》，过了小孤山，游了江陵，游了武昌，回到了扬州。他还在拜访了包，并在的姚莲花苑做客。该书有“李殊题名倪三溪山秋诗轴”。
1733雍正十一年，桂畴47岁。
春天，我停泊在吴中，渡江从曲阿(丹阳)到润州(镇江)到扬州。董信先生秋季新集(四卷)刻于广陵般若寺。同年12月刻序《冬心斋燕明》，其诗题广为流传。还有李殊张戎和蔡中郎的传记。
1734雍正十二年，嘉荫四十八岁。
我开始留胡子，叫做“胡子金”。8月，邱鲁青应邀访问吴兴。九月，柯广陵。
初阳陵墓飞行白皮书颂。冬天，盐商马兄弟在小岭山亭聚会，金农和许多朋友都参加了。这些书籍包括林熙越花山寺碑书和隶书周立职业轴。行书《和包书》。
雍正十三年1735年，毛毅49岁。
春天，去肖佳湖划船。夏天，去滁州旅游。秋天，我从滁州回到钱塘，在刘基山学习。这一年，吴兴知县邱禄庆向介绍信博士帅念祖推荐金农，要他精通词学。金农的书《学而优则仕》，意思是“进退两难”。这本书有官方记录的杂记。
1736年，乾隆元年，陈冰50岁。
金农因安县知县邱禄庆归来，再次向介硕博士推荐博学多才的词部，欲作回应。去北京考试。回南方，留在曲阜。年底回阳，回杭州。自1998年以来，金农一直在出售字画。
1737乾隆二年丁基51岁。
1738乾隆五年戊午五十二岁。
1739乾隆4年不满53岁。
1740乾隆5年庚申54岁。
1741年6年，心有已经55岁了。
1742乾隆7年任旭56岁。
1743乾隆8年桂海57岁。
1744乾隆9年甲子58岁。
王在扬州城边买了一间小屋，做了“迁徙图”，金农等人有诗祝贺。金农有《七言诗轴》。
1745乾隆10乌木59岁。
1746乾隆十一年，丙寅六十岁。
3月3日杭州太守额敏秀子西湖63人，金农参加。我开始学画竹子，喜欢在房子周围种竹林，学竹子。三月，他写了四首诗祝贺自己六十大寿，王写了《冬心六十度》祝贺。七月去休宁，新安，金陵，冬天，回扬州。
1747乾隆十二年丁卯61岁
三月，我做了一个“竹主”的印章。写“隶书五言联”。
1748乾隆十三年，陈武62岁。
搬到城南角的何氏书店。从龙井山买一百枝和尚竹种在旁边。姜仁封是为了“盐田102富豪”的待遇，丁静封是为了“你一天离不开这位先生”的待遇。
1749乾隆十四年已经63岁了。
秋，住在钱塘江边，与邻旧结菊社。春天，我生病在河边。冬天去广陵，路过王草堂，一起欣赏书法。
1750甘龙十五年耿武六十四岁。
在四月，我游过吴兴、京口和广陵。他住在扬州朱三寺，游览了吴兴，去了吴门，并于六月返回扬州。董信先生竹画题跋58幅，刻于斯年间。自序60开始学画竹子。
1751乾隆十六年韦辛65岁。
年初的时候，我给老朋友边守民做了一个漆轴。书籍有《儿童和蒙古人漆书八章》、《楷书采莲歌》等。
1752乾隆十七年，任申66岁。
春为董欣先生的《续》作序，为董欣先生的《三体》作序。写“隶书五言联”。书籍有《漆书疏纸》七言、《鹤经轴漆书》、《手书方复》、《手书吴南庄》等。
1753乾隆十八年，贵由67岁。
春天，我回到杭州老家，请丁静为董欣先生的续作作序。秋天，我住在扬州的陈家。自己写肖像发给郑燮。王失明后造了一棵野草。
1755乾隆20年义海69岁。
鲁第一次请了二十多位名人来修理虹桥的租借地，金农也在其中。与郑燮、袁枚等为李题词。
1756乾隆二十一年，丙子70岁。
秋天，他住在扬州西寺。书籍有《漆书轴》(书法自铭文70年后开始“渴写八分”)《楷书前事不忘诗集》。
1757乾隆二十二年丁丑71岁。
3月3日，鲁第二次修复虹桥的租约，金农参加。自刻“120岁富翁”印章。招为诗徒。《漆书高轩》有清复七言联，《漆书古谣轴》，《漆书古鹤轴》。
1758乾隆二十三年，戊寅七十二岁。
春天，丁静为金农刻下“只寄一点点相思”。有一本书叫《西岳华山庙碑轴》。
1759乾隆二十四年73岁。
受者皆弟子。他画了许多小画像，分发给丁静、罗聘、向君等人。
1760乾隆二十五年，陈赓74岁。
《自我解脱之歌》是罗聘和杨珏共同创作的。这些书包括楷书《寒诗序》和行书《诗注》。
1761年乾隆二十六年辛巳75岁。
评郑燮的竹画。隶书七言联。在《梅梅图》中，他写了一首诗，“在他的晚年，他是孤独的，只有何梅、疾病和饥饿是他的同伴”。
1762乾隆二十七年仁武76岁。
甘陇南游扬州，献诗单。题写隶书画佛。书中有“漆书昨日邪故事墙上的诗”。
1763乾隆二十八年，我不满77岁。
秋、九月，死于扬州佛堂。乾隆二十九年，杭世俊集资，将罗聘葬于杭州临平黄鹤山。