当然，作为一部漫画，我觉得真的很好看！
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这幅画是对列奥纳多·达·芬奇的《最后的晚餐》的恶搞，是一个不专业的马画家的牢骚呻吟，是一个幼儿园小班的涂鸦。是一个商业化社会里伪君子的无端炒作！
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曾梵志显然模仿了苏联的“当代艺术”。他的“面具”系列油画中的政治讽喻极为明显。《面具6号》描绘了一排戴着面具的少先队员，他们的面容狰狞，暗示着当年中国所有的人都是戴着面具生活的。2008年这幅作品以7500万港币成交。《最后的晚餐》中，少先队员不仅戴着面具，手上还沾满了鲜血，这让政治讽喻更加强烈，自然也创造了中国“当代艺术”的新纪录。
从油画艺术的角度来看，这幅画并不出彩。我们甚至可以责怪画家对绘画技法的不熟练。该画在油画技法或艺术上没有创新，取得了特别高的艺术价值。所以这幅画的高价与作品的艺术价值关系不大，更多的是与作品的政治讽喻内涵有关。
如果我们知道曾梵志的“当代艺术”曾经在苏联风靡美国，我们就不会对曾梵志的作品这次创下新高感到惊讶，因为一切都似曾相识。曾梵志的《最后的晚餐》并不是一件纯粹的艺术品，这次拍卖也不是一次纯粹的商业活动，而是一次带有强烈政治寓意的事件。重要的不是艺术，而是政治。
我们曾经抱怨中国的艺术受到太多政治的干扰，政治取代了艺术，但美国主导的“当代艺术”始终没有脱离冷战的政治或文化背景。艺术往往是意识形态和文化冷战的武器。美国对苏联就是这样，今天对中国也是这样。
对于像《最后的晚餐》这样的“政治艺术”，我们应该冷静对待，不能简单地跟随媒体，为艺术市场新的商业记录欢呼。苏联的经验告诉我们，这样的“当代艺术”并没有太大的艺术价值。也许有一天，《最后的晚餐》不被接受，泡沫破裂。艺术史和社会史一样，总是充满变数。