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寻找一部动画的评论

回到童话——《龙猫》的回顾

童年是现实和童话交织在一起的美好时光。长大后想想,有时候真的分不清哪些事情是真的发生了,哪些只是自己的幻想。

这是我在看宫崎骏的《《龙猫》》时的想法。很久没看动画片了,因为对现在的动画片很失望:四驱小子和数码宝贝太商业化,校园神秘故事太恐怖,蜡笔小新和加菲猫很生动,但是是给成年人看的,和童话不搭,让人看完找不到童年的梦想。我曾经以为童话在卡通里已经死了,直到我看到这个《龙猫》。

小月和妹妹小梅在母亲住院期间,随父亲搬到了农村的新家。这里的房屋虽然破旧,但伴随着清新如画的田园风光和难以想象的香樟树。有一天,小美在大樟树的洞里发现了一只胖得像小山一样的可爱龙猫,故事就这样开始了...

如果你小时候在农村生活过,即使你不喜欢童话,也应该看这部电影。我保证它不会让你失望。这部漫画里有太多你无忧无虑的童年的情节:和弟弟妹妹在野外狂奔,在小河沟里抓小鱼小蝌蚪,在田里掰玉米,吃井水冰镇的黄瓜,骂妹妹哭了然后她就像小尾巴一样跟着你...

启功大师一直以其人文主义的画风和精湛的笔触在动画界享有盛誉。这个《龙猫》是他的风格的杰出代表。在他自己画的电影里,没有变形机器人,没有打败魔鬼拯救地球的责任和义务,没有少女摔倒后给她看的内裤。他只是简单平和地讲述了一个温馨浪漫的故事,却告诉人们什么是真正的童话,清澈如山泉,令人陶醉,令人愉悦,无法抗拒。

有一点值得注意:在故事中,从头到尾只有小月和小梅看到了大龙猫的样子。甚至当小美拉着爸爸去看龙猫的时候,不仅龙猫不见了,树洞也不见了。龙猫真的有吗?还是只是幻想和做梦?8岁的小月和5岁的小美坚信有,但长大后还这么肯定吗?

印象最深的情节是小美一个人去医院看望妈妈,却在路上迷路了。为了找到她,着急的小月上了龙猫叫的10腿龙猫巴士。当猫车飞驰过田野,从大人们身边经过时,他们根本看不到,只感到一阵风掠过。

是什么遮住了成年人的眼睛,使他们失明?

现在,我们的眼睛还能看到童话吗?

原谅我的迟钝。直到昨天,我才看了这部在大学里已经被谈论了上千次的《千与千寻》。看了粤语配音版。

在深圳这个相对自由的城市,我想以“自由”的名义写几个感想:

有一点从头到尾让我震惊:那就是日本人的教育和思想!为什么日本动漫小孩大人都能看?是因为在他们眼里,所有人都是平等的。他们没有“孩子”的概念。不像中国家庭,孩子们总是被宠爱,被保护,甚至被淹死。他们从小给“孩子”完整的人格,有意识地让“独立、自强、坚持……”这些东西融进了他们成长的每一个细节。

细节1:当父亲走进那个不通向任何地方的黑洞时,千寻不断表现出恐惧和无助,希望赢得父母的同情和爱。即使看完戏,我还是忍不住想牵着她的手,把她紧紧地搂在怀里,因为她是那么的弱小无助,而他的父母依然义无反顾地朝着那个洞走去,甚至没有回头,眼看自己的要求没有得到满足。去不去?当然,剧情让她合理的选择了跟随父母,但想想这些细节,真的很震撼,很感叹!没想到,故事一开始就埋下了伏笔,这也将是贯穿整个故事的中心思想:独立!要自强要勇敢!有自己的想法!相信自己!想想我们国家的孩子,想想我自己。从小父母就把我捧在手里。一切都安排好了。一切都要按照父母的想法去做,否则就是“不听话”或者“不孝”。“孩子”只是大人的附属品,甚至是他们的精神寄托!相比较而言,日本的教育真的好很多!因为他们早早看到了这个世界“胜者为王,败者为敌”的本质,看到了人的生命最终只能靠自己的本质,所以他们从小就选择了对孩子“残忍”,而这样的残忍恰恰让他的下一代自立自强,极具竞争力。为什么日本这个弹丸之地能靠技术和精神屹立于世界强国之列?日本人和中国人,日本文化和中国文化的差异,终于在这个小细节上得到印证!

细节二:当我发现我的父母突然变成了“猪”,中国的孩子只能坐在那里哭泣绝望的时候,故事就在情理之中了。我没有神化千寻,而是安排了“白龙”的出现,让失望的人不至于绝望。事实上,我们可以把这理解为“社会力量”、“人际力量”或“朋友力量”。在朋友的帮助下,千寻没有绝望,而是把悲伤藏在心里,勇敢地面对现实。这是在教育人们:即使是最大的困难和改变也不要轻易放弃,及时调整自己的心态,勇敢面对现实。这是很务实的态度!我们再想想二战后的日本:吞下原子弹,戴上战败国的标签后,驻日美军无论国内形势还是国际声誉,都是一塌糊涂。短短几十年,日本奇迹般的仿佛脱胎换骨,灾难降临,也许会让他们更强大!所以他们面对突变和恶劣环境的能力比我们不知道的要强很多倍!一边担忧,这样的精神令人敬佩!

细节三:千寻进了油婆婆区之后,不知道大家有没有发现,这样一个鬼当道的地方是完整的,在“人”眼中的鬼的世界里,并没有那么恐怖和不堪。这里也有机关、组织、层级、制度、潜规则;有善良和真诚,有朋友,有勾心斗角,有无奈,有贪婪,甚至有欢笑,有娱乐,有幽默,甚至有“人性”的传递和自省。比如,在小玲划着千寻到船上搭“火车”的那一刻(注意,我习惯叫她小千寻,因为从这一刻开始,她独立了,长大了)。,如此简单朴素,我们真正的“人”有几个能说得出来?。想想看,这不就是作者想要描述的现实世界吗?我看的话,现实的社会和人,远比这部剧里的鬼鬼世界残酷复杂。

细节4:《白龙》救了千寻之后,并没有按照我们理解的剧情发展。受害者遇到“贵人”,从此一帆风顺...无论从剧情还是意义上,这又是一个出彩的地方!“白龙”再能干,他也是全班的一员,他也有他的立场,他的恐惧和无奈。在此,我再次告诫年轻人:一定要非常务实!在这个世界上,你可以遇到机遇,但永远遇不到“上帝”。你得走自己的路!听“白龙”送去锅炉爷爷家时说:“在这个地方,只要你有活干,唐就永远拿你没办法。”这又是一个相当务实精辟的道理!现实中不就是这样吗?人如果没有自己的工作,这个社会就没有支点,很不安全!这一点深圳人感受特别深!

细节五:作者因为贪婪把千寻的父母变成了“猪”,这不是对世人的警示吗!人一旦被欲望左右,一旦失去勤奋,只知道享乐,也许就是思想开始沉沦,变得懒惰的时候。如果不对他们进行自省和控制,一旦他们变成了“猪”,后悔就来不及了!油婆婆那一栏写满了“猪”就是证据;一旦你变成了“猪”,你就会变得丑陋,失去人性。当千寻在剧中中途去见他的父母时,他们认不出自己的女儿,他们完全被毁了!如果没有千寻的不懈努力,也许他们一辈子只会是“猪”!这是对日本下一代的又一个警告,他们应该有自己的想法。即使是他们的父母也不能盲目的相信他们是人,他们也有同样的缺点。当你看到他们的父母摔倒,你要勇于去救他们!这让我想起了中国的“不孝三大行”之一:“阿忆听话,就是一味的顺从,却在父母看到自己的过错时不去劝说,使父母陷入不义。”然而这只是其中一种解释,我宁愿相信。

除了这些,剧中很多细节也透露出“人”的美:

千寻从不离开父母,这就是家庭的美好;

“白龙”拔剑相助,是正义之美;

锅炉爷爷对后辈的关爱,是爱的美好;

对钱婆婆,对青蛙怪,对隐形怪,对“煤屎”都没有怨恨。相反,他真诚地影响了他们,赢得了他们的信任和帮助。这是日本文化受儒家思想影响的表现,是宽容与宽恕之美!

还有从“好”到“坏”的看不见的妖怪,从自然的灭绝到好的一面,这就是人“知错能改”的美好!

剧中不断强调“名”的重要性,其实是在警示人们不要迷失自我的妙处!

还有贯穿整个故事的勇气之美!勤奋之美!坚持的美好!

不用说,画面也很美!

当我看到千寻和琥珀河(白龙的原名)飞翔时,我想到了《肖申克的救赎》中安迪越狱并在雷雨中呼喊的场景。这种感觉是如此相似!这就是自由的感觉!

当千寻最终克服了困难和自己,走出了洞,我不禁为自己第一次进洞时试图帮助她的想法感到羞愧!现实中我没有她坚强!

谨以此文献给和我一样在现实中徘徊却从未放弃理想的人!

影片由三部短片组成,描绘了一个成长与爱情的故事。第一句“樱抄”讲述了两位主角的重逢。第二个词“宇航员”从暗恋圭树的女孩苗华的角度展示了圭树和李明的生活。第三句,每秒5厘米,描绘了桂树和李明长大后内心的彷徨。

如果樱花以每秒5厘米的速度落下,两颗心需要多久才能靠近?

在我十几岁的时候,圭树和李明是形影不离的朋友,但很快,他们之间出现了巨大的鸿沟:李明转学了,圭树随着父母工作的调动搬到了遥远的鹿儿岛。搬家前,桂树一路坐新干线去见李明。经过漫长的等待,在大雪中,他们在枯萎的樱花树下相拥,给了彼此第一个吻,约定下次再一起看樱花。

时光飞逝,他们再也没有见过面。虽然他们一直在人海中寻找对方,但似乎总是徒劳。后来他们有了各自的生活,却在13岁的时候偶尔会梦到这段青春美好的感情,才明白那些年说不出口的词就是爱情。

这幅漫画的作者是新海诚,年仅34岁。新海诚的作品一直以其精致美丽的画面而闻名。在这部新电影中,我们仍然可以看到新海诚精致的背景、明亮的色彩、出色的光线等标志性特征,同时,这些特征也以更加精湛的技巧展现出来。当然,本片精美的画面来自于艰苦的绘画工作,但为了达到逼真的效果,导演新海诚带领制作团队做了充分的前期工作——他们沿着主角的活动路线做了大量的实地工作,四处张望,选择合适的地点,拍照收集信息。

这部电影的主题曲是由日本著名民谣歌手山崎将义创作并演唱的《再来一次,再来一次机会》。这首歌挺有名的。它曾出现在筱原哲雄导演、山崎将义本人主演的电影《月亮和白菜》中,也曾出现在2005年的红白歌会上。因为新海诚很喜欢这首歌,悠扬的旋律和意味深长的歌词很符合影片的意境,所以他向山崎索要这首歌的使用权,山崎欣然同意。这首经典老歌不仅会在片尾响起,这首歌的各种改编版本也会作为背景音乐穿插在整部影片中,协调得恰到好处。