流沙河前期的“乡村夜曲”题材比较狭窄，思想感情比较肤浅。1956后继续写诗歌颂党和“沸腾的建设事业”，有《辛》、《艾》、《病》、《雨》、《火》、《谜》、《回复》、《雪夜》、《八月夜雾》、《胆怯》。在这些诗歌中，他摆脱了图解人生的模式，真实而细腻地描绘了少男少女在《情种》时的精神轨迹和情感涟漪，富有精神和血肉的人的形象出现在他的诗歌中。
1956，一组散文诗《草木》是一首咏物言志的诗。诗人用植被形象化、拟人化的描写，描写了杨树、仙人掌、李子、藤蔓、毒菌五种植物，以此来比喻现实生活中某些人的处世之道。在艺术上，选择植被的种类和某些特征加以夸张，使其具有诗歌的形象特征；运用线描和卡通式的简笔画勾勒形象，结合植被的特点，运用直白的情感表达，爱与恨分明，符合诗的要求。正如组诗题词所暗示的，“袖手旁观你的话，不要学弱苗”这首诗指的是诗人对世界的真诚告白。
诗人回归诗坛后，保持了厚重、质朴、真挚、内敛的抒情风格，对时代、社会、人生的体验和思考达到了新的高度。复出后的第一批作品中，有一些带有浓厚的“自传性传记”色彩，表达了对邵华之死和青春的挥之不去的伤感和失落，如《重逢》、《归来》、《告别我的家》等。也有记录苦难时情感慰藉的诗歌，如《Xi庵梦》、《六首情诗》，读起来委婉而苦涩。同时，诗人也天生具有重大政治题材的抒情诗，如《太阳》、《老人与海》、《理想》，表现出一定的思辨色彩和乐观主义精神。
流沙河回归诗坛后，有诗集《家园》、《流浪》、《流沙河诗集》、《其他诗集》、《台湾省十二诗人》、《跨海诗》等。