第二代是宫崎骏其人。自1984发布《风之谷》以来，吉卜力工作室自成立以来从未制作过连载漫画或漫画。对我来说，宫崎骏其人的三大贡献是:第一，在改编动画和电视动画廉价商业化的浪潮下，他坚定地为原创剧场版动画开辟了广阔的天地(实际上，宫崎骏其人曾经严厉批评过手冢治虫宣扬动画廉价商业化的做法)；二是以其动画的深度和人性化，打破了当时日本主流社会“动画是给孩子看的”的偏见和误解；第三，优秀的电影配乐为动画音乐脱离动画的单纯附庸，走向真正的艺术领域提供了绝佳的平台。
第三代是庵野秀明、押井守和新海诚，但没有特别有代表性的个人。庵野秀明是伊娃，杰作没有说什么。什么三无女生，眼镜女，二年级，暴走，新概念分镜术，骗钱46秒静止镜头...都是从这部动画开始的；押井守将日本动画推向好莱坞；新海诚是著名的独立动画制作人。他一年甚至几年才出一部作品。从绘画到剧本到音乐，他什么都自己做...但他创作的作品基本上都是精品。神奇的是，这三个人都很不擅长画原画...
再说了，富野洋行是一代半？！1979，他的第一部作品，高达0079，开创了日本机器人动画的时代。但是东洋的高达系列有高度商业化的痕迹，在我看来明显是在步手冢治虫的后尘。所以，真正来说，它对日本动画思想界的贡献和影响，远不如5年后上映的0079《风之谷》。
对于现在流行的动画监制，我认为“几代动画人”应该是指专注于制作原创动画，并且在原创动画方面有突出成就的人，所以类似新房昭之、高松信司，虽然也是很有个性、很有才华、很有影响力的监制，但恐怕也达不到“动画人”的水平。