狄更斯的巨大影响
一，艺术特色
1，幽默，讽刺，双关
双关语在翻译中的魅力，无论是音译还是意译，都无法保留。所以千年第三代这样的人看不懂狄更斯的成就也就不足为奇了。
2.扁平的卡通人物
影响了表现主义。影响了柯克在西区的电影。悬疑，紧张又有点幽默。
3.两人叙事(极难写作)
采用两种叙述声音是《荒凉山庄》的一大特色。整部小说由两个声音轮流讲述。一种是第三人称，可以看看作家狄更斯。另一个是以斯帖的第一人称叙事。虽然双方没有直接的交流，但所涉及的人物和情节是相互交叉的。他们的分工和差异首先表现在性的意识上。作者是男性，埃丝特是女性。性别又成了一种隐喻，暗示了狄更斯所认可的那个时代流行观念的差异:男声铿锵有力，目光居高临下，他扫描全局，他客观，他以现在时不时地批判社会和事件，他有犀利的讽刺，睿智的讽刺，他善用夸张和幽默，他有燃烧的激情和愤怒；另一方面，埃丝特在开始时显得不成熟，害羞，语气温和。与“全知”型相反，她在生活的溪流中，参与事件，用过去式讲述自己的故事和经历。她知识有限，对人对事都很宽容和同情。这种分工造成了作品情感结构的紧张，两个方面相辅相成又互相矛盾，产生了歧义，扩大了意义空间。当然，这毕竟是作者的叙述手段，所谓分工也不是绝对的。狄更斯成熟的夸张、幽默、智慧和讽刺常常“潜入”埃丝特的声音。表面上看，埃丝特类似于狄更斯笔下那些过于善良、顺从因而十分乏味的女性，但近20年来，批评家们却做了许多文章为她翻案。它在叙述中总是采取低调，关注别人，但这让她成为故事的中心。她确实是作者塑造的一个有心理内涵的女性形象。
这种写法是不是前无古人我们不得而知，但至少曹雪芹这样的中国小说家是没有资格尝试的。没有第一人称和第三人称经验的成功积累是做不到的。
4.符号和悬念技巧
这种技巧开创了现代主义文学。
第二，对后代的影响
1，托尔斯泰的书单
十四岁前的童年
圣经:约瑟夫-呼格的故事(指其影响)
一千零一夜-大
黑母鸡――非常大。
俄罗斯英雄的歌曲，民间故事-巨大的
普希金:短诗《拿破仑》――达
十四到二十岁
福音:登山训练-巨大
斯汀:感伤之旅——非常大。
卢梭:自白，埃米尔――巨大的
新爱洛伊斯――非常大。
普希金:叶夫根尼·奥涅金――非常大。
席勒:强盗——它非常大。
尼古拉·果戈理:大衣，两个伊凡，涅瓦大街――大。
地球的幽灵——它非常大
死灵-巨大
屠格涅夫:《猎人笔记》——非常大。
德鲁吉宁:波林卡萨克斯管——非常大。
格里戈洛维奇:安东·戈利梅卡——它非常大。
狄更斯:大卫·科波菲尔――巨大的
莱蒙托夫:当代英雄塔曼――很大。
普雷斯科特:征服墨西哥――盛大
二十五岁
歌德:赫尔曼和窦中的青苔――它很大。
浮士德和短诗――影响深远
雨果:巴黎圣母院——非常大。
楚切夫:歌词-达
Kordrov:诗歌-太棒了
荷马史诗(俄语版)-宏大
费特:诗歌——太棒了
柏拉图:费德里科，喝酒――达
三十五至五十岁
荷马史诗(希腊)-非常大
勇敢的战侠歌-非常大
狄更斯:所有小说——非常大。
雨果:《悲惨世界》——巨大的
伍德夫人:新奇-大。
乔治·艾略特:小说-大
特罗洛普:小说-大
563岁
所有福音书(希腊)-巨大的
创世纪(希伯来语)-非常大
亨利·乔治:进步和贫困——这是非常大的问题。
帕克:一项关于宗教问题的研究——很大。
罗伯逊:布道-大
费尔巴哈:基督教的本质――达
帕斯卡:思想的记录——巨大的
希腊哲学家——巨大的。
孔孟——非常大。
论佛(法国学者)――巨大
《老子》(一位法国学者)――巨大
从阅读中可以看出，图恩读过狄更斯所有的小说，可见狄更斯对托尔斯泰乃至俄国小说的影响之大。
2.卡夫卡
卡夫卡的小说《美国》直接模仿狄更斯的写作手法，而《城堡》和《审判》也受到《荒凉山庄》的启发。毫无疑问，狄更斯的作品表现出外向的幽默，可以称之为“滑稽的喜剧”，但卡夫卡不可能外向，所以他把这种幽默内化了，外在表现可以用一个词来形容——荒诞——现代主义文学的基本风格元素。
需要影响多少人？这两个就够了。
三、重要作品
狄更斯最喜欢的小说《大卫·科波菲尔》是自传体的。是典型的以一个人物为中心，但结构松散的教育小说。大卫从小就喜欢幻想，有很强的感知能力和想象力。后来他成了作家，作品以回忆的形式被重新创作，赋予主人公的经历以新的生命。这些人物很多都是家喻户晓的，比如米考伯，他贫穷却乐观，幻想着投机发财，相信会有好下场。据说他有作者父亲的影子；大卫笔下的主人公，英俊，但傲慢、自私、无情的斯蒂尔沃斯；大卫的姑姑，刀子嘴豆腐心的特洛伍德小姐；还有尤莱·希普。现在这个名字指的是那些表面上卑微卑微，实际上诡计多端，野心勃勃，卑鄙无耻的人。他的主要性格特征是好斗的“谦逊”。
《董贝父子》是狄更斯写的一部结构严谨的小说，与他以往作品中松散的结构大相径庭。在他被创造之前，他是被精心构思的。所有人物的出现和故事的发展都是围绕着董贝先生的命运发展来安排的，各种事件有机地结合在一起，故事非常生动有趣。狄更斯在他的小说中使用了多种艺术技巧。有犀利的讽刺，也有微笑的幽默；有客观描写，也有刻意夸张；有直接简单的语句，也有有趣的比喻。狄更斯笔下的人物都是活生生的。他们有自己独特的个性和语言。甚至一只狗、一只鹦鹉、一根拨火棍和一个窗帘有时也能清楚地显示出它们的思想和感情。阅读《董贝父子》时，读者的心随着故事的进展而跳动。他会对某些角色感到厌恶或愤怒，对另一些角色感到爱或关心。他会流下同情的眼泪，但更多的时候，他会因为那些幽默有趣的话，露出开朗的笑容。《董贝父子》和狄更斯的其他许多小说一样，都是由作者写的，分阶段在杂志上发表。当描述保罗之死的那一章出版时，当时的英国小说家安娜马什—考德威尔毫不夸张地写道，这“让整个国家陷入哀悼”；不仅在当时的英国，在法国也有不同程度的动摇。
《双城记》采用多元一体的结构，严谨有序。小说由五个叙事单元组成:1，梅内特家族的故事，2，德伐日夫妇的故事，3，埃弗蒙特家族的故事，4，卡尔登的生平与奉献，5，克朗凯特的生平与经历。五个单元互不包含，互不隶属，而是独立平行发展。但同时，五个单元又是相互联系、相互交叉、相互渗透的，这种联系是通过人物、情节、线索等因素来实现的。例如,《双城记》中的叙事单元本来是自足的，但放在一起，它们又是相互关联的。埃弗蒙特兄弟的恶行引起了梅内特家族生活轨迹的改变，并引起了德法士夫妇对其家族的报复，进而引起了德法士夫妇与梅内特家族的矛盾，并牵扯到了卡尔登、克朗丘等人。最后，为了露西的幸福，卡尔登用鲜花换取了代尔那的逃离，从而将小说推向了高潮。
《远大前程》是狄更斯的杰作。书名意为“宏大期待”，强调第一人称主角皮普的主观愿望。“期待”与现实世界相去甚远，这也是曾经下海的叙述者皮普与初来乍到、对自己和世界充满美好幻想的主人公皮普的区别。“期望”是一个名叫埃斯特拉的漂亮女孩的化名。为了得到她，皮普，一个来自铁匠铺的穷小子，必须在“绅士”中。然而，“艾丝黛拉”的意思是一颗永远无法企及的星星。这部小说至少有两个结局。原稿强调皮普已经治愈了他对艾丝黛拉的渴望，而狄更斯则听从了朋友的建议，暗示皮普认为他和那个女孩再也不会分手了。关于小说结局的争议不仅与对小说意义的理解有关，还与维多利亚时代小说大团圆结局背后的因素和小说理论的发展有关。此外，《远大前程》还体现了狄更斯所吸收的通俗文化养分，如情节剧和滑稽剧、哥特式恐怖和怪诞故事。
伟大的英国作家查尔斯·狄更斯(1812-1870)写过书。他在小说中的地位接近莎士比亚在戏剧中的地位。然而，非常遗憾的是，被许多评论家如萧伯纳、切斯特顿、康拉德和特里安视为“小说创作的巅峰”的《荒凉山庄》在我们的社会中从未受到重视。我们不知道卡夫卡的《城堡》受这部小说的影响有多大，但从小说史的角度来看，很多后来的类型和写法也发生在这里。
在一些提到这本书的评论文章中,《荒凉山庄》也被翻译成了《小斋》。这部作品篇幅极大，是狄更斯最长的作品之一。整体上是一个将惊心动魄的传奇包裹在道德和人文关怀的密网中的故事，向人们展示了操纵支配、复仇心态等邪恶势力与向上升华的天真善良进行斗争，最终善良取得胜利。细说来，小说有更多的含义:讲爱情，讲压迫，讲不切实际的幻想，讲一个时代的结构和价值的变化，讲制度的不公。是众生的万花筒。它对废墟的叙述是为艾略特的《荒原》做的最好准备。它对法院和律师的曝光不仅启发了城堡和审判，还提出了“制度之恶”的问题？面条。甚至它揭露真相的笔法也在很大程度上影响了流行的侦探惊悚小说。当然，这部小说也是狄更斯城市三部曲中最重要的作品。
《荒凉山庄》的核心部分是英国古老的大法官法庭，它是邪恶无能的司法制度的象征。狄更斯早年在一家律师事务所实习。他对法律制度的虚假与不公，对律师以正义之名的讹诈与欺骗有着切身的体会，这些在他之前的作品中陆续被提及，但在这部作品中他进行了全面的揭露。因此，我们也可以说《荒凉山庄》是第一部法律小说。
在小说的开头，狄更斯详细描述了伦敦的雾，这是一种渗透到人们心中的黑暗和一种压倒一切的气氛，而雾是正义的象征。
小说中，英国“大法官法庭”受理了一起继承诉讼。法官和律师围绕着这个案子，像秃鹫一样通过各种方式分享这个案子的利益，最后纠缠了几十年，期望从这个案子中得到继承利益。案子死了疯了，案子在耗尽遗产后自动“永远结束”。
除了这场遗产官司，还催生了另一个轴心，那就是莱斯特德洛克的一个妻子，早年失足，与一名上尉士兵生下私生女埃塞尔？埃丝特·萨默森。埃塞尔天真善良，后来她和一对堂兄弟被与遗产案有关的荒凉山庄主人约翰杀害。约翰·贾迪斯被接受为“被监护人”。一个偶然的机会，男爵夫人私生子的丑闻被一群律师，秃鹫得知，挖屎开始了。他们不仅仅是出于邪恶的好奇心，而是为了利益威胁男爵们。在整个过程中，他们无所不用其极，包括杀害无辜的无家可归的少年，通过挑起分裂来剥夺许多人际关系，最后其中一个律师被他所利用的人杀死，男爵夫人离家出走，死在雪中，继承诉讼因为诉讼标的完全消耗而自动结案。
在《荒凉山庄》中关于正义和律师的罪恶的部分，狄更斯其实已经表现出了极大的洞察力。在这里他看到了司法权在自我产生后自动变成了一个邪恶的怪物。它肆无忌惮地吞噬一切与之相关的人和事。制度化后是暴力和邪恶的来源。变成了一种自动机制，与个人的善良无关。狄更斯对邪恶律师的准确描述，以及由此延伸出的“制度邪恶”，足以让这部作品令人过目不忘。
狄更斯作为人道主义现实主义的巅峰，当然不会仅仅停留在这种消极的层面。在这部小说里，像《荒凉山庄》男主约翰？朱迪思，私生女埃塞尔，还有另一个美丽善良的沃德·艾达？艾达·克莱尔是一个积极向上的人，有一颗纯净而无机的心。他们不把人际关系当成可利用的资产，所以思想好。这是人性的光明之源，穿透了茫茫黑雾，成为拯救人性的起点。这种黑暗中呈现光明的方式也是狄更斯作品的特色。
所以，《荒凉山庄》真的是一部很美的经典。
在小说的叙事上，它创造了“双重叙事”的表达方式。小说的主体部分是第三人称的全知叙述，而另一部分则是由主人公之一的私生女埃塞尔以自我叙述的方式表现出来，融为一体，相互呼应，从早期的理论家切斯特顿到最近的哈洛？哈罗德·布鲁姆称赞这是一个困难和高性能的突破。
至于故事的细节，英国现代警察侦探制度始于1842年，比这部小说早了十年，所以深谙世事的狄更斯用现代侦探推理的逻辑作为呈现真相的过程，大大增加了作品的悬念，直到读到最后一卷才恍然大悟。这种将世界解读为神秘文本的推理方式，也给阅读本身增添了许多悲喜交集的感觉。这也是现代文本理论喜欢把这部小说作为范例的原因。
至于最重要的，当然还是在于从宏观角度对这部作品中的价值和社会变迁的细致观察和眼光。除了指出正义的制度恶以及由此造成的制度压迫；他描述了维多利亚时代腐朽的贵族阶级和依赖他们的食利阶级。狄更斯的文笔之美，不一定比得上一个优秀的诗人。更独特的是小说对伦敦贫民窟的“废墟上写作”，这是一种创举。道德和人际关系的败坏，社会的压迫，使其成为黑雾中的黑暗中心，给人无比的恐惧感。但正如他看到了贵族的没落和城市的腐败，狄更斯也看到了资本工业文明的新理性。这种新的理性，再加上书中读书的善良和天真，成为拯救沉沦的起点。当然，更不用说小说中关于纯洁爱情和为他人牺牲自我的高尚价值观的呈现了。
《荒凉山庄》很精彩，很美。它具备了小说所有最好的元素，无论是价值视野，还是小说的情节，细节的文采。虽然人们捧着这部60多万字的巨著，却没有沉重感。所以，我们在阅读和谈论狄更斯的时候，不可轻忽《荒凉山庄》！