比亚兹利的插画表现了一种什么样的情感？

当世纪末的英国画家们沉迷于在那一堆古老的传说中寻找美好而温柔的诠释时，比亚兹利却用更新更绝对的方式表达了自己的艺术理念。“很容易一目了然，但是密不透风”——黑白方寸之间的变化是如此的迷人，强烈的装饰意味，流畅优美的线条，光怪陆离的意象，让他的作品充满了恐慌和罪恶的感觉。无论从外观还是艺术上，都是上帝特意为唯美主义运动打造的一个恰如其分的句号。他淡金色的头发编织着，尖细的下巴，钢琴家的手指，水晶植物极其敏感，给我们留下了一个永远的少年形象。虽然患有肺病的身体极其虚弱，但他的灵魂确实像最调皮的孩子一样充满活力。他的作品融合了伯恩-琼斯、安德里亚·蒙德里安和浮世绘的精神，形成了不可复制的独特风格。比亚兹利也成为了黄书杂志的美术编辑，影像艺术中“颓废”的头号代表，他一生过着单身生活，唯一的女模特是他的妹妹。比亚兹利和王尔德一样，26岁最后死在一家小旅馆里，墙上贴满了他所仰慕的意大利艺术家的铜版画。奥博利·比亚兹莱出生在英国南部的海滨城市布莱顿。他的父亲文森特·比尔兹利(Vincent Beardsley)是一个珠宝商的儿子，继承了一点财产，但在结婚时，他被另一个女人指控离家出走，失去了财产。因为家道中落，他不得不时不时往返于布莱顿和伦敦之间找工作，大部分时间都在一家酿酒厂做文员。她的母亲艾伦是一名军官的女儿。她家境富裕，受过高等教育。与文森特结婚后，她不得不住在廉租房里，做家庭教师来谋生。所以她常常觉得自己嫁错了人，把所有的爱和精力都投入到培养孩子上。比亚兹利还有一个只比他大一岁的妹妹梅布尔·比尔兹利(1871-1916)。两兄妹感情极好，大部分时间住在一起，有秘密也互相倾诉。艾伦培养了她的孩子们对文学和音乐的热爱。她也是一位有成就的钢琴家，经常指导她的孩子弹钢琴。他从小就表现出艺术天赋，但没有接受过正规的艺术教育。比亚兹利热爱德国著名歌剧和作家理查德·瓦格纳(1813-1883)，据说他在音乐方面的天赋远大于绘画。然而，在7岁的时候，比亚兹利被诊断出患有肺结核，所以他不得不被送到苏塞克斯郡的学校，那里没有音乐环境，因为那里的空气适合生病，后来他又因为同样的原因被送到了埃普瑟姆——这种流浪的日子与他后来的生活颇为相似。1885-1888比亚兹利在布莱顿文法学校上中学。毕业后，他随父母移居伦敦。他先是在一家建筑师事务所工作，后来成为一家保险公司的员工。比亚兹利不喜欢这份工作，但现在不是时候。他在威斯敏斯特的一个工作室工作和学习人体绘画。1891七月，发生了一件对比亚兹利产生重要影响的事情。他和梅布尔一起拜访了著名画家爱德华·伯恩·琼斯爵士(1833-1898)，并展出了几幅画作以供评论。后者发现了他的才华，鼓励他走职业画家的道路。与此同时，伯恩-琼斯还为比亚兹利找了一所夜校学习绘画的特殊技能，但比亚兹利只是给老师画了一些漫画，再也没有去过那里——这是比亚兹利接受过的唯一一次正规培训，可以说比亚兹利烹饪的艺术完全是自学的。他的第一个大型插图作业是为《亚瑟之死》画图。比兹利制作的插画充满了天鹅、精灵、骑士等奇幻的细节，与故事没有直接关系。比亚兹利最早出现在1892年夏天，接受了出版商登特绘制《亚瑟王之死》插图的任务。一* * * 300多幅插图、标题装饰等。，得了250斤。这促使比亚兹利决定走上职业画家的道路。与比亚兹利命运有关的一个重要人物是奥斯卡·王尔德(1854-1900)，他是当时著名的唯美主义作家和文学领袖。1893年2月，他的代表作《莎乐美》法文版在巴黎和伦敦同时出版。4月，《工作室》杂志创刊号刊登了比亚兹利的《莎乐美》插图和其他8幅作品，引起了王尔德和著名出版商约翰·莱恩的想法，他们决定出版英文版的《莎乐美》，比亚兹利是插图。1894年4月，莱恩创办了著名杂志《黄脸婆》，由比亚兹利主编，亨利·哈兰德(1862？-1927)作为文学编辑，以比亚兹利为灵魂人物。《黄脸婆》一经出版就引起轰动，甚至成为65438+1990年代的标志，这固然与时代气候有关，但也与比亚兹利有很大关系。很难说是时代造就了英雄，还是英雄造就了时代。比亚兹利突然站在了历史的中心。黄脸婆是比亚兹利职业生涯的巅峰。整整一年，比兹利情绪高涨。虽然他的作品不断受到批评，但这并不妨碍他的声誉。直到4月5日，1895，王尔德因“猥亵罪”被捕。在他离开之前，他在肋骨下放了一本黄色封面的书。第二天，报纸报道了“王尔德被捕，肋骨下放了一本黄脸婆的书”，比亚兹利的厄运就来了。因为比亚兹利曾经为《莎乐美》制作过“不堪入目”的插画，人们在心里已经将比亚兹利和王尔德紧密联系在一起，所以王尔德的被捕不可避免地影响了比亚兹利。迫于压力，瑞安解雇了比兹利，并更换了比兹利为《黄脸婆》第五期制作的所有插图。与此同时，没有一个谨慎的出版商敢出版比亚兹利的作品，比亚兹利的经济随即陷入困境。更糟糕的是，他的肺病又发作了。这时，有两个人向比亚兹利伸出了援助之手。一个是虔诚的天主教徒马克-安德烈-拉法洛维奇(1864-1934)，另一个是大胆而臭名昭著的出版商伦纳德·史密瑟斯(186655)。拉夫洛维奇力劝比亚兹利最终采纳天主教，史密瑟斯则支持比亚兹利和阿瑟·西蒙斯(1865-1945)创办杂志《萨沃伊》。萨伏伊是比亚兹利的另一个重要写作时期。比亚兹利一边画画一边写作，创作了《山下》、《理发师的歌谣》等文学作品，还画了精彩的插图。在此期间，他还为许多著名的文学作品画了插图，如阿里斯托芬的《利希特雷塔》、蒲柏的《头发的抢劫》和本·琼生的《沃尔普尼》。同时，他也发展了一种更多样的风格。然而，由于种种原因，萨伏伊很快就过早地去世了。晚年，比亚兹利经常因生病从一个地方搬到另一个地方，大部分时间住在法国。1898年3月16日，比亚兹利死于法国南部的一家小旅馆，年仅26岁。要理解比兹利的艺术，就必须理解以1894年黄皮书的成立为标志的“颓废”运动。“恶与悲中之美”是颓废的终极追求。他们声称要“探索恶之美”，波德莱尔要“从悲伤中提炼黄金”，王尔德则视“悲伤为唯一的真理”。没有一个艺术家，作为黑白画的艺术家，比他获得了更普遍的声誉；没有一个艺术家像他一样对现代艺术产生如此广泛的影响。”——“作为一个纯粹的装饰艺术家，比亚兹利是无与伦比的。“这是鲁迅先生在他自费收藏的皮亚兹莱画作中，对本世纪末艺术家的赞美。