杜甫(公元712-770)，汉族，字美，号少陵夜老、杜少陵、杜工部等。他出生在巩县(今巩义市)，是著名诗人杜的孙子。中国唐代最伟大的现实主义诗人，与李白并称为“大杜丽”、“诗圣”。他一生写了1400多首诗。祖籍湖北襄阳，河南珙县人。远祖是初唐著名诗人杜预，父亲是杜宪。唐肃宗，官方左拾遗。入蜀后，经好友推荐，任剑南戒毒所参谋，并加派员外郎为校工部。因此，后人也称他为杜士毅和杜工部。杜甫(712-770)35岁以前读书、旅游。天宝时期，他到长安，没有办法进军队。历经十年磨难，获得了右卫领曹参军的小职位。安史之乱初，他被流放，被叛军俘虏。脱离危险后，该官员得到了一个左皮卡。甘源二年(759)，他弃官西行。最后他去了四川，定居成都。曾在《建南节度使严武》中扮演袁外郎，故又名杜工部。晚年举家东移，途中在夔州停留两年，离开峡。流浪湖北湖南，贫病交加而死。子美生活在唐代由盛转衰的历史时期，她的诗多以社会动荡、政治黑暗和人民疾苦为题材，被称为“诗史”。他忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛。杜甫善于运用古典诗歌的许多体系，并创造性地加以发展。他是新乐府诗风的开创者。他的乐府诗为中唐新乐府运动的发展做出了贡献。他的“五·七”古代小说，也是一部诗歌史，开始叙述并着眼于整个故事，标志着中国诗歌艺术的高度成就..杜甫在五七律中也表现出非凡的创造力，在音律、对仗、炼字炼句等方面积累了完整的艺术经验，使这一体裁达到了完全成熟的阶段。杜工部代代相传。杜甫思想的核心是儒家的仁政思想。他有“先使君尧舜上位，后使风俗纯”的宏愿。他热爱生活，热爱人民，热爱祖国的大好河山。他痛恨邪恶，批判和揭露了朝廷的腐败和社会生活中的黑暗现象。他同情人民，甚至幻想自己愿意做出自我牺牲来拯救他们的苦难。所以他的诗歌创作始终贯穿着忧国忧民这条主线，足见杜甫的伟大。他的诗歌社会内容丰富，时代色彩浓厚，政治倾向鲜明，真实而深刻地反映了安史之乱前后一个历史时代的政治时事和广阔的社会生活图景，被称为一代人的“诗史”。杜甫诗歌的风格基本上是“沉郁顿挫”，语言和文本结构富于变化，强调遣词造句的精炼。同时，他的诗有很多风格，除了五古、七古、五律、七律之外，他还写了很多排律。艺术手法也多种多样，是唐诗思想艺术的缩影。杜甫也继承了汉魏乐府的精神，摆脱了乐府古老题材的束缚，创造了许多新的乐府题材，如著名的《三官》、《三别》。他死后，受到黄凡、韩愈、元稹、白居易等人的高度赞扬。杜甫诗歌对白元的“新乐府运动”文学思想和李商隐的近体讽喻时事诗产生了深远的影响。但杜甫的诗在宋代以后才被广泛重视。王禹、王安石、苏轼、黄庭坚、陆游等人对杜甫推崇备至，而文天祥则把杜甫诗歌作为坚守民族气节的精神力量。杜甫诗歌的影响，从古至今，早已超出了文学艺术的范畴..关于他的生活细节，见《旧唐书》卷190。这是杜工部。《三官》《三别》是杜甫现实主义诗歌的代表作。它真实地描写了特定环境中县官、海关官员、老妇、老人、新娘、丈夫等人的思想、感情、行动和语言，生动地反映了那个时期的社会现实和劳动人民的深重灾难和痛苦，向人们展示了一幕幕悲惨的生活悲剧。在这些生活苦难的描写中，诗人一方面对遭受巨大苦难的人民怀有深切的同情，痛恨官员对人民的奴役和迫害；另一方面，他支持王朝的平叛战争，希望百姓吃苦，配合王朝平定叛乱。这种复杂矛盾的思想符合诗人忧国忧民的思想观。
[编辑本段]原诗
河边寻花(1)
江边的春花让我很困扰，哪里都要去。
他来南方找喝酒爱好者，十天前就出去喝酒了。
河边寻花(2)
花乱如锦绣，像河边，脚步踉跄于其间，心真的害怕春天。
但现在诗和酒可以听我的，不用为我的光头承担任何心理负担。
河边寻花(3)
河岸旁的竹林里住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
我有一个地方来偿还春天的快乐，旅馆琼可以慢慢来。
河边寻花(4)
东看看少城那边的花烟，西餐厅的高白花花是该化解嫉妒了。
谁能带我去喝酒，叫美女，唱歌，笑，跳舞，玉生？
河边寻花(六)
黄河前的河水碧波东流，春天给人一种睡意和春风的休憩感。
桃花开无主，可爱的深红色爱浅红。
河边寻花(六)
黄色的四朵少女花茁壮成长的道路覆盖，成千上万的花朵鞠躬和树枝低低。
眷恋花香中的蝴蝶在翩翩起舞，自由中的柔柔莺儿只是快乐地歌唱。
河边寻花(7)
爱花不愿意死，却又怕把所有的岁月都用来互相督促。
多枝易纷纷落，幼叶细议。
[编辑本段]词语的定义
1.独自寻花:独自散步赏花。
2.黄四娘:杜甫住成都草堂时的邻居。
3.路径(xρ):路径。
4.娇:可爱。
5.恰恰:形容鸟儿歌声的和谐。
6.挥之不去:与“挥之不去”意思相同，都是挥之不去，舍不得离开。这首诗用来形容在花丛中飞来飞去，恋恋不舍。“六连”是一个“连词”。组成连冕词的两个词只是记录了这个词的发音，与意义无关，所以一个连冕词可能有几种不同的书写形式，而这个词的意义还是一样的。
7.河边:河边。
[编辑本段]诗歌翻译
黄丝娘家周围的小路开满了五颜六色的花。
成千上万的花朵压弯了树枝。
嬉戏的蝴蝶不愿盘旋飞翔，
洒脱的黄鹂，叫声和谐动人。
[编辑此段]诗歌欣赏
杜甫，唐肃宗上元元年(公元760年)诗人，居四川成都，在西郊浣花溪畔建草堂。他暂时找到了住的地方，感觉舒服多了。春暖花开的季节，他独自在河边散步赏花，写了一组七行绝句，这是其中的第六行。
一、第一句“黄四娘家开满了花”，指出了找花的地方。“路径”是一条路径。“花满小径”是指许多花把小径覆盖起来，连成一片。第二句是“千花低。”“百花齐放”形容数量很大。《压枝低》中的“压”和“低”两个字用得非常贴切、生动，生动地描绘了春天花朵的密密麻麻，又大又多，压弯了枝头。这句话是上一句“满”字的体现。第三句，“时有蝶舞”。“灵莲”形容蝴蝶飞来飞去，舍不得离开的样子。从侧面写出春花的明媚芬芳。事实上，诗人也被五颜六色的春花所吸引，留了下来。第四句是“娇莺啾啾”。“焦”是对鹦哥的柔软和圆润的描述。“陈文静缇”的意思是当诗人来到赏花时时，黄鹂正在歌唱。只因为诗人心里高兴，就想当然地认为黄鹂为自己歌唱。这和上一句一样，说蝴蝶附春花，都是感同身受。因为诗人成功地运用了这种手法，将事物与我融为一体，营造场景，所以这首小诗读起来更有亲切感和趣味性。
第二，第一句指出找花的地方在“黄四娘家”的小道上。这句话写在有人名的诗里，生活情趣浓厚，颇有民歌风味。第二句“千朵”是前一句“满”字的体现。“枝头压得很低”，描绘的是花朵重重地压弯了枝头，景色显得栩栩如生。“压力”和“低”这两个词用得既准确又形象。第三句，花枝上五颜六色的蝴蝶四处游荡，它们因爱花而“流连忘返”，暗示着花的芳香清新。花儿很可爱，蝴蝶的舞姿也很可爱，难免让散步的人“流连忘返”。但他可能不会停下来，而是继续前进，因为风景是无限的，还有很多美丽的风景。“一直”不是偶尔出现的景象。用这个词，渲染了春天的乐趣。就在赏心悦目的时候，黄鹂的一串优美的歌声，恰巧惊醒了沉醉在花中的诗人。这是最后一句的意境。“娇”字形容的是莺儿柔美的声音。“自由”既是焦莹体态的客观写照，也是一种愉悦放松的心理感受。诗以鹦哥的《陈文静》声结束，韵味十足。读着这首绝句，我仿佛也走在千年前成都郊外通往“黄丝娘家”的路上，和诗人一起享受着春光赋予的无限美感。
这首诗讲的是欣赏风景，这种题材常见于盛唐绝句。但是很少看到这样一首描写非常精妙，色彩异常美丽的诗。比如“所以人在桃花畔，直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》)，“昨夜风开桃井，未央前堂月高”(王昌龄《春宫怨》)，这些场景都显得“美”；杜甫《繁花似锦》后加了《千朵》和蝴蝶、歌曲，景色很美。这种写法是前无古人的。
其次，盛唐时期的人们非常注重诗歌音调的和谐。他们的绝句经常可以串起来，所以很和谐。杜甫的绝句不是为了唱歌而写的，纯粹是吟诗，所以常常有别扭的句子。这首诗中“万花压枝”这句话，按规律应该是平字。但这种“矛盾”绝不是对旋律的任意破坏，“百花齐放”的重叠有一种口美。而“千花”的“多”字和上一句中同一位置的“四”字，虽然同属一个音，但升调和降调互不相同，声调仍有变化。诗人并不是不注重诗歌的音乐美。这表现在三四句中使用了双音词、拟声词和叠字。“六连”和“自由”都是双音词，比如珠子和旋律的连接。“陈文静”是一个拟声词，描述了娇婴的声音，给人一种身临其境的听觉形象。“是是”和“陈文静”是重叠词。即使上下两句形成对仗，意义也更强烈、更生动，更能表达诗人迷恋花蝴蝶，突然被莺声惊醒时的突然喜悦。除了“舞”和“莺”这两个词，这两句都是舌齿。
这一系列舌齿音的运用营造了一种语感，生动地表现了赏花人被美景陶醉、惊喜的感觉。声音的效用对情绪的表达很有帮助。
从句法上看，盛唐的诗大多是自然浑成的，而杜甫与之不同。比如“对仗”(后来的对联)是初唐绝句的风格，盛唐绝句很少，因为很难做到完美的结尾。杜甫却因为难见高明，这样的诗联既稳重又回味无穷，让人觉得用得恰到好处:赏心悦目的时候，听鹦哥的“恰恰”不是更引人入胜吗？况且按照习惯语法，这两句话应该是这样写的:蝴蝶嬉戏时翩翩起舞，莺儿自由啼叫。把“缠绵”和“自由”放在句首，
【编辑本段】名句赏析
“黄四娘家繁花似锦，千朵低。”
这是一首关于风景的有趣的诗。小路开满了花，花下的树枝被压下来，花瓣上方是五颜六色的蝴蝶在徘徊，围着花翩翩起舞。从这里，我们闻到浓郁的花香。花丛旁的小路上，有黄鹂在清脆地鸣叫。他们活泼舒适的举止能给人一种轻松愉快的感觉。诗人用“总是”“恰恰”这样有节奏的词语，使整个明亮复杂的画面充满了动感，使诗歌有了更明亮流畅的节奏。整个诗歌语言充满了口语。读起来很亲切，诗人发自内心的春天的快乐跃然纸上。
全诗运用动静结合、视听结合的方法，通过选取花、蝴蝶、黄鹂等典型意象，描绘了春暖花开、鸟语花香的美好景象，表达了诗人的喜悦之情。
这首诗描写了作者在成都锦江畔独自散步赏花。黄丝娘家周围的小路开满了花，成千上万的花压弯了枝头。
蝴蝶一直在跳舞，迷人的鸣鸟只是啼叫。
蝴蝶在花丛中飞舞，挥之不去，可爱的黄鹂在花丛中自由歌唱。
[编辑此段]补充
河边寻花(2)
杜甫
繁花乱花裹江边，
走在危险中害怕春天。
诗歌拯救仍然可以被驱动，
不用管白头人。
繁花似锦怕河边，台阶险要(一个人独处)。但现在诗和酒可以听我的，不用为我的光头承担任何心理负担。"
其中“烹”字引自《杜甫诗话详解》。“韩康大婶听见二吴哭着说:‘选官，先把这个人照顾好。’却说从军为车骑，桓曰:“王曰:‘汝在官久，当多保重。’”，
1)《朱倩杜诗》和《杜诗经全》中的引文相同。2)按:对《世说》和《金淑》中的菜肴进行整理和照顾，套用到杜甫的诗中，极不妥当。密友张翔总结了烹饪法则下的四层意思:安排、帮忙、打发、调侃。又指示杜甫《烹白头人》诗，安排帮忙。3)不对。在这里，问题的关键是没有把烹饪这个词的道德训练研究透彻。据笔者考证，在六朝至唐宋的诗词中，料理一词除了张翔总结的四种含义外，还有作弄、欺凌、戏弄等含义。详见我的书《古代汉语词义札记》(中国汉语1979第2期)一文，此处不再赘述。而杜甫的诗《不必管白头人》却被当成了欺凌，耍弄，戏弄。按照这个解释，我们来解读一下老杜的四句诗:“繁花似锦怕河边，走在危险中怕春天。”这两个句子意思相同。如果意思是:春天来了，你看大江两岸，百花争艳，争奇斗艳，而我老了，步履艰难，行动不便，真的有点害怕这美好的春天！表面上说害怕春天，其实是感叹自己年纪大了，欣赏不了这美好的春天了。然后，三四句话就是下一个转折:“诗酒依旧驾，不必顾及白头人。”(这个词应该是从张翔说的，训练的不错。这意味着:虽然我老了，但我还能写诗喝酒，我还不老。春天，不要欺负(或戏弄，或挑衅)。)我是光头男！训练料理就是欺负，逗逗，主题是春光。(春色被拟人化，这是诗歌中不变的现象。)联系这组绝句的第一句:“河水为花所烦……”在这样的时候，那些被惹恼的人就戏弄，挑拨。(4)花能撩人，那么春天就不能捉弄人吗？我们再来看工部的另一首诗《送六仆进宫诗》:“剑南春仍是无赖”，石洪宝在读杜十诗时引用了《汉书·纪》中“江淮一带奸诈狡猾的孩子都是无赖[5]”的话，很能接受。(《杜甫诗歌详解》卷二，965页，注“流氓”为“乱”不实。不过春光可以“狡黠狡黠”，可以作弄人，可以欺负人，也不奇怪。
还有:把春色拟人化，就是能捉弄人，能撩拨人，这不仅是老杜，也是诗人的常技。比如老杜《绝句漫行九首》中的一句:“见(写前)客忧，无赖春来江亭。”[6][宋]杨万里《法明祁门五法寺溪行险》第六首:“山中已寒，更水寒，凄风雨无端。诗人无骨，春来看菜。”曾经，都有例子。
文本注释:
①《杜甫诗歌详解》，第二卷，第817页。
(2)钱()引自《晋书传》中的……,杨()引自《世说》中的………。
③见本书第604页，中华书局，4月版1953。
(4)说明参见《诗词曲语词汇释义》第517页。
⑸《读杜甫诗集》，108页，中华书局，1962版。
[6]《唐诗全集》，第4卷，第227卷，第2451页。
曾《翟成纪》卷四。
第六层意思:
黄丝娘家的小路开满了花，成千上万的花挂在枝头。
嬉戏流连的彩蝶不断飞舞，迷人的黄莺唱得恰到好处。