宫崎骏其人的所有作品在描述自然风景时都非常情绪化和具有煽动性。那一幅幅辽阔、自然、质朴、美丽的画面，总让我想起童年的经历。山川、河流、房屋和田舍，总像是我小时候去乡下探亲时看到的风景的变体版本。他们或许不同，但一样的风轻，一样的无忧无虑，总能勾起儿时玩耍的快乐回忆。
所以《千与千寻》的画面感就像一个符号，诱惑着成年人回忆回不去的过去，精神上难以释怀。《千与千寻》的故事不像《蝌蚪找妈妈》那样简单易懂，而是一个关于拯救、寻找自我、爱和勇气的故事。就像很多日本的节日一样，他们的核心是这样的。孩子们可以把它们当成动画片，色彩斑斓，杀人如麻，但只有成年人才能理解动画片的深层含义。
《千与千寻》的很多情节完全经得起历史文化的推敲，只有成年人才能理解，才能与之合唱。比如一开始不能吃外地的菜。希腊神话中的典故数不胜数，大多出现在哈迪斯之神哈迪斯身上，他用食物诱惑各种神仙，一旦吃了就无法离开冥界。中国古代神话里也说凡人不能吃外地的食物。
例如，当千寻最终救下他的父母并离开飞机时，白先生还警告千寻不要回头看。千寻做到了，顺利回到了之前的入口，这也是神话和各种经典文化中的普遍规律。比如故事的主会场是油坊，从地下一层的锅炉房和员工宿舍，到一楼和三楼的顾客享受洗浴的服务区，到四楼的贵宾休息室，到五楼的唐办公室，再到顶楼阁楼的巨婴游戏室。这象征着日本江户时代流传下来的等级社会制度，只有成年人才能理解这种分层。
当我们静下心来看，也能看到成年人面对诱惑时的种种不堪。那些无辜的，不吃别人饭的，是我们一直要求孩子拥有的，却早已被现实剥夺。动漫之所以适合孩子，是因为孩子看了之后可以学到勇气和坚持。任何时候，孩子都是无情的，贪婪的。正是因为这些成年人已经失去或正在失去的童心，小千才能得到各种援助，克服各种困难，最终成长起来，拯救父母。