与王家卫、许鞍华、陈可辛等杰出的香港导演不同，虽然杜琪峰也处于20世纪60年代+0980年代的香港电影业黄金时代，但正是在20世纪60年代+0990年代结束后，香港电影才逐渐走向衰落。
面对香港电影人北上合拍的蓬勃浪潮，杜琪峰表现出特立独行的态度，坚守香港。在他的作品中，人们可以嗅到仍在消逝的“香港味”。以他为首的银河影像深耕警匪片领域20余年，逐渐形成了独特的类型电影艺术和影像美学。杜琪峰的作品在电影主题、影像风格、场景安排、叙事结构等方面都具有很高的研究价值。
比如《一个前缀的诞生》，从叙事结构来看，打破了港片习惯性线性叙事的行业惯例，采用了平行分段的时间结构。在影像风格上，影片使用了大量的暗红色和暗红色调，大量的手持摄影，广角镜头的反复使用也赋予了影像一种荒诞夸张的戏剧质感。再比如《炮火》、《PTU》等作品，杜琪峰将他对人物位置和静态场景的程式化处理运用到了极致。
除了视听风格，杜琪峰还对警匪片的精神内核做出了突破性的诠释。以吴宇森为代表的港产黑帮片，大多对黑帮世界的感情进行了书写和夸大，并将其浪漫化。在九龙城寨土生土长的杜琪峰眼里，黑帮从来就不是文学作品中的传奇，而是一种鲜活而血腥的现实体验。所以，在杜的电影里，没有浪漫的侠义故事，只有黑色、荒诞、血腥的反英雄主义。
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