在介绍推理文学的发展过程之前，我觉得应该先简单概括一下推理文学的范围。由于写作手法的不同，我们一般指“推理”小说的作品，分为“浪漫主义”和“现实主义”；如果要进一步分类，所谓“推理”小说应该是现实主义作品；而带有玄幻元素的作品，应该叫“侦探”小说。但无论是侦探还是推理，其基本要素都是逻辑分析，所以给一些悬疑小说贴上推理的标签其实是不合适的。侦探文学的发展一般是从“推理小说之父”埃德加·爱伦·坡开始的。但实际上，爱伦坡的作品是由玄幻小说转化而来，与现代推理小说并不完全相同，他也没有长篇作品。延续爱伦·坡风格的最著名的是柯南·道尔，著名侦探夏洛克·福尔摩斯的创造者。他的作品也充满了幻想。他们的作品相对简单，埃德加·爱伦·坡的《杜邦调查》省略了不必要的情节；除了夏洛克·福尔摩斯和华生，道尔笔下的人物往往只有当事人和凶手。从场景上来说，《福尔摩斯》中的杀人场景通常只有一两个房间，一扇门和一两扇窗户，布局非常简单。这也是当时推理小说的特点。所谓“现代推理小说”，是指本世纪一战、二战以来产生的作品。经过百年的演变发展，在本世纪初至二战前后的二十年间发展最快，堪称推理文学的黄金时代。他的写作风格已经脱离了推理小说的形式，但它是古典短篇侦探小说的适度延伸，但它仍然保持了埃德加·爱伦·坡和柯南·道尔的传统结构和精神，以侦探为导向的推理和分析仍然是他作品的重点。克里斯蒂、埃勒里·奎因、加德纳等人都是这一时期欧美著名的作家，其中克里斯蒂是这一时期的代表。以克里斯蒂为例，她的作品有以下特点:
(1)塑造严谨的社会结构；
与夏洛克·福尔摩斯小说中出现的为数不多的人物相比，克里斯蒂的小说人物众多，关系复杂。读者必须通过书中的介绍和对话，了解每个人的性格和特点。
(2)令人困惑的案例:
如上所述，福尔摩斯的布局很简单，但克里斯蒂描述的场景却大相径庭。一个豪宅有十多个房间，房间的布局用草图来说明。涉案人的供词、台词、隐私都是因果关系，往往要几十页才能把作案过程讲清楚。
(3)主角形象鲜明生动。
第二次世界大战前，一批作家为了避免侦探小说的雷同，试图在主人公和写作风格上有所创新。于是，推理文学出现了新的写作形式，如心理冲击小说、冒险小说或间谍小说、冷面硬汉小说等。他们试图重塑侦探形象，扩大取材范围，甚至走纯文学路线，目的是跳出传统的推理小说。但另一方面，因为推理小说的流行，一些现实主义作家开始把自己想写的方向融入推理小说的内容，也就是上面提到的现实主义的作品。这类作品离玄幻派更远，不再是靠天才侦探的灵感就能轻松破案的了。取而代之的是一次次寻找失败，最终破案的情节。平时看到的警匪犯罪小说就属于这一类。以日本为例。虽然很多不懂推理技巧的普通作家在当时的文坛有搭便车的嫌疑，但一些没有推理元素的作品也被打上了“推理”的标签，这让一些传统推理短篇小说的爱好者对社会现实主义不以为然，认为它不可能属于推理文学领域。但不可否认的是，社会学派在推理文学的发展中仍然占有重要地位，也为走“纯”推理分析路线的侦查文学开创了新局面。以上介绍是基于欧美推理小说的发展过程。其实在亚洲日本的侦探文学领域有很多优秀的作家和作品。由于推理文学起源于欧美，日本推理小说出现较晚。传统侦探小说传入日本时，也引入了写实风格的作品，使得当时的日本作家无法区分奇幻与写实，创作出一些谱系不明、不太成功的作品。而这也使得古典推理小说在日本文坛长期被现实主义彻底淹没。日本侦探推理文学常以“本固尔派”作为区分标准。本古尔到底是什么？所谓本古尔派，其实就是为了和上面说的现实主义派区分开来，现实主义派把他们要写的主题融入到推理小说中，比如美国的冷血硬汉派，而日本则以“社会派”为代表。这些小说可以统称为“应用推理小说”。而《奔格尔》则是一部完全继承了坡精神的纯作品。换句话说，公案推理小说的* * *共同点就是要有逻辑性和思想性，根据其“奇幻色彩”和“犯罪氛围”可分为“公案侦探”和“公案推理”。日本著名侦探小说家岛田庄司在他的评论集《在公案侦探小说馆》中对侦探文学的文体场作了如下解释。
2∣1
逻辑-+ -情感
3∣4
写现实
从上图可以梳理出上面提到的不同派别:浪漫古典侦探小说主要分布在第二象限，包含第一象限和第三象限的部分；现实主义推理小说是指第三象限左上方的作品；警察小说位于第三象限右下，在整个第四象限；犯罪小说几乎都在第四象限。从这个角度来说，二战后兴盛起来的“社会派”与所谓的“纯侦探小说”恰恰相反。然而，这种划分只是岛田庄司的意见，并没有标准答案。每个人由于个人观感可能会有一些差异。一般来说，本古尔侦探小说(浪漫小说)的作者应该以横沟正史为代表，其次是埃德加瓦·拉波尔、岛田庄司和阿雅。本案推理小说(现实主义类型)的作者也是典型的鲇川哲；高木斌光的作品两者都有(但还是以浪漫为主)；20世纪五六十年代流行的与本古尔派完全不同的“社会派推理小说”以松本清张为代表。在简述了欧美日推理文学的发展之后，我们应该回头看看台湾省推理文学的发展。林佛尔先生曾分析过，台湾省的推理小说不可能普遍兴起和发展，有几种恶性循环:
(1)作者不读推理小说是创作不出来的。
(2)如果读者看不懂推理小说，就不可能产生浓厚的兴趣。
(3)强势的大众传媒不热衷于出版推理小说，不能吸引读者的注意力。
这个描述真的一点都不错。我相信台湾省有很多读者绝对有“推理之谜的潜在因素”，这可以从以下几点得到印证:没看过《福尔摩斯》的人很少，但很多人更被它深深吸引；《今田一少年事物所》这部漫画(甚至是电视剧)风靡台湾。以及前阵子上映的电影《八墓村》引起的热议，都可以证明台湾省是有可能成为推理迷的广大读者。只是因为大环境的限制，很多推理小说迷只能一个人在家看推理小说，没有机会和同龄人讨论交流意见；推理小说研究会的成立目的就是为了给大家提供这样一个发表意见的渠道，让推理小说在社会上引起更多读者的关注，有进一步的发展。
既然在讨论案例推理，当然要先说说什么是案例学派。
从日本推理史来看，上世纪上半叶主要是翻译介绍欧美作品，其中有《侦探小说》。但没过多久，随着大量推理小说的出现，又出现了“纯侦探”一词，即“纯侦探小说”，将其与前者区分开来。15 (1926)年，大正三郎太将“纯侦探小说”分为“原始派”和“变体派”。所谓原型指的是“纯粹正统”，而描写变态心理和事件的则属于“畸变派”。这两个流派的代表人物分别是埃德加瓦·拉波尔和横沟正史。事实上，江户川似乎写了很多关于“怪力与上帝的困惑”的故事，而金田一公介则成为了日本推理史上最伟大的经典侦探之一。因此，这两种区分没有意义。事实上，从战后初期开始，这种侦探小说就成了推理小说的同义词(すぃりしぅせつ).)
然而，随着战后社会学派推理的兴起，案例推理崩溃了，推理小说的类型也不断扩大。比如在日语推理词典中，分为案例式、社会派、英汉派、法律犯罪、恐怖小说等类型，这其实和欧美的发展格局是一致的。
从这个角度来看，蹦极主义可以算是目前日本推理小说中的一个流派，以传统的杀人疑团为核心展开情节。查在《大慈泉》中的解释是:“志怪小说，复罪，释囚与中心。”ハードボイルド?スパィなどに〾してぃぅ ".岛田庄司和绫辻行人是这一流派复兴的主要贡献者，他们在20世纪80年代后举起了“新古典主义”的大旗，复兴了一度衰落的案例推理。其中，岛田庄司的创作领先于新原型诞生之前的时代。他的《原型推理宣言》、《原型推理宣言二》、《21世纪原型宣言》和《新原型创造的七条法则》可以看作是对新原型派创作理论的总结。
附件:7新本格创建规则
1.把故事的舞台搭建在孤岛一样的封闭空间里。事发后，已经出现的人不能离开，警察或其他外人不得入内。当然，先进的科学搜索是无法进行的。
2.把事件发生的地点设定在一个有可以上锁的房间的人造建筑里，或者在建筑周围。
3.介绍小说第一段中事件发生地所有居住或做客的人。
4.安排某些事件发生，最好是谋杀悲剧，而且还是发生在密室里。
5.一开始就安排扮演侦探角色的人出现在悲剧发生的地方。
6.安排悲剧一个接一个发生，但凶手仍未被查出。在这个阶段，可能还包括一些侦探的错误推理。
7.最后安排侦探指出凶手，对于读者来说，凶手一定是一个意想不到的人物。
多变的学校
比格派注重描写科学幻想和变态心理，内容多为阴森恐怖、荒诞夸张。
在埃德加瓦·拉波尔的侦探小说创作生涯中，几位作家给了他很大的帮助。除了他的导师森宇森，还有“盖格派”侦探小说的创始人横沟正史。
横沟正史(1902-1981)出生于神户。少年时爱看侦探小说，1924毕业于大阪医学院。他比埃德加瓦·拉波尔小四岁，但他很早就在文学上崭露头角。19岁开始写侦探小说，1925岁认识埃德加瓦·拉波尔。双方谈得相当投机。1926岁去东京，放弃医学，先后任《新青年》、《文学社》、《侦探小说》杂志编辑，6540.000666666666早期作品有《鬼火》、《在仓库》、《珍珠郎》。这些作品充满了凄凉妖娆的气息和唯美主义风格，其中《七抓的人》最受欢迎。横沟正史饰演的英俊侦探左奇，作为一名日本武士，既魁梧又英俊。他带着陈五郎和斗六两个徒弟，解开了一系列谜团。横沟正史写了200多个关于这个人物的故事，在日本读者中掀起了一股“侦探小说热”的旋风。值得指出的是，在20世纪40年代，日本的侦探小说并没有引起读者的兴趣，所以横沟正史参照中国的公案小说，塑造了人物七作为一个诚实的侦探。所以他早期的侦探小说有中国公案小说的影子。
第二次世界大战后，横沟正史取得了更大的成就。著有《本阵杀人》、《蝴蝶杀人》、《狱门岛》、《八坟村》、《狗神家的悲剧》、《毯谣》、《魔影》等著名侦探作品。销量达到5500万册，这在当时是一个惊人的出版纪录。《八墓村》、《毯谣与鬼影》、《狗神家的悲剧》被拍成电影后在日本更受欢迎。
在横沟正史的作品中，除了七这个人物，他还塑造了另一个伟大的侦探——金田一公介。这人是个学者，去过美国留学。他头发蓬乱，穿着破衣烂袜，说话有点结巴，但眼神很犀利。他自称是直觉侦探，专长是搜寻脚印、检验指纹、逻辑推理判断。
横沟正史不仅在创作上有成就，而且形成了自己的风格。他一改传统侦探小说阴郁诡秘的风格。他在小说中加入变态的心理描写，甚至出现了鬼神和死人复活的情节。如果说埃德加瓦·拉波尔代表了日本侦探小说的现实主义流派，那么横沟正史就是日本侦探小说浪漫主义流派的鼻祖。
“边格派”和“本格派”虽然是日本侦探小说的不同流派，但彼此关系很好。当埃德加瓦·拉波尔“封笔”时，横沟正史写信给他鼓励他。“边格派”作家小渊太郎经“边格派”作家嘉禾三郎太推荐，出版了小说《完全的犯罪》。“丐帮派”作家蒋木木·田崎敬浩高度赞扬了“本帮派”作家，松本清张和子曰仁都得到了他的支持和帮助，成为日本侦探小说文坛的一段佳话。
让我们从横沟正史的三部代表作品来分析“变歌派”的艺术特色。
《三毛》讲的是东京医科大学的山崎和商科大学的伊藤。看完电影后，他们去拜访了著名教授沈倩，他与妻子长期不和，以“研究学术”的名义独自住在一栋小楼里。山崎和伊藤经过小楼时，发现楼上传来一声哀号，然后有人滚了下来。原来是那个胸口插着匕首的前教授。他们估计凶手一定在楼上，于是山崎看守小楼，伊藤去报案。但是警察来搜查现场，却没有凶手。沈教授手里捏着三根头发，由此估计凶手是个女的。在楼上的火堆旁，我发现了一张碎纸片，上面写着“良子”二字。警方进行了调查，发现沈教授的妻子是一个浪子，山崎曾得到浪子的帮助。会不会是他放走了杀人犯浪子？山崎为了还自己一个清白，做了各种推断，只得出一个结论:凶手转身刺伤了上帝，于是在黑暗中逃走了。经过调查，最终找到了真正的凶手泰·亮子。原来，这位前教授曾和她的姐姐玩过，泰·亮子因此被谋杀了。
《半耳人》写的是医学院学生余卷入一场外遇雨，在一个小庙里躲雨，看见一个红衣男子冲进来，低声说:“雨帮了我，没人打断我。我下定决心去做。”很快，一个女孩走了进来。穿红衣服的人抓住她，试图抢她的包。那个女孩大喊“救命”。当看到这一幕时，他用柔道把那个红衣男子扔了出去。穿红衣服的人露出半只耳朵，跑了。于是救了这个女孩，并把她送回家。在她的公寓里，另一件奇怪的事情发生了。她哥哥被绑起来，声称是蒙面人。余问为什么，但他们似乎有所隐瞒，所以他们没有回答。第二天，女孩来到告诉了我这个秘密。原来她叫鲍泽·马伊娜，她的父亲带着大量财产去了千岛群岛。鲁豫风暴造成了海难。他的母亲文勋因悲伤而死。兄妹二人生活艰辛，但每年的8月17，船沉的那一天，都会有人给他们写信，给他们寄钱。穿红衣服的人想要抢劫的就是那封奇怪的信。读完信后，意识到写信人声称他得了一种“不治之症”,并对他的哥哥和姐姐有重要的事情。于和年泽去了七星庄。老看门人说他的主人昨晚去世了，并让他告诉年泽马伊娜，马伊娜的父亲实际上是被山崎和蛯原姫奈杀死的，并谎称船沉了。蛯原姫奈和山崎争夺财产分配。蛯原姫奈杀死了山崎，并想统治世界，把财产据为己有。临死前，他深深忏悔，决定告诉马伊娜真相。于听了这话，顿时觉得这个仆人山崎是个没有半只耳朵的人。仆人下意识地摸了摸他的头发，点了点头。余以迅雷不及掩耳之势扯下了老人的假发。原来是山崎。真相来自山崎没有死，迫使蛯原姫奈死，并试图把信拿回来，把宝藏据为己有。于救了，使他们兄妹终于得到了宝藏。
怪物男爵就更诡异了。日本东京发生多起重大盗窃案，被盗宝石超过6543.8+0亿日元。警察抓住了小偷古，他供认不讳，但拒绝交出珠宝。他杀死了他的兄弟夏安男爵，继承了爵位。他被判死刑后，声称三年后复活，会把整个日本翻个底朝天。三年后，外科医生绪方被绑架到一个秘密地点，并被迫治疗一名受枪伤的蒙面男子。当他离开时，他得到了一颗宝石。当警察听到这个消息时，这个秘密的地方已经空无一人。据分析，古柳东延复活了。顾刘东言是生物学家。他研究人类大脑移植。他被枪击后，他的助手北岛博士将他的大脑移植到一只猩猩体内，使他的身体复活。古柳东彦想报复社会，引起北岛的反对。古柳东彦杀了北岛后，抢了法官的女儿，还迫害那些证人。Koyamada博士知道Guliudongyan对宝石很着迷，邀请他去抢宝石。在警察的监视下，古依靠他的科学家的大脑和猩猩的灵巧和蛮力，带走了稀世珍宝。几天后，山田博士用化妆抓住了古，将怪物男爵绳之以法。
从以上三部小说中，我们可以知道横沟正史写作的一些特点。第一个，三毛，就是有点诡异。第二部《半耳人》剧情诡异，第三部《怪物男爵》写凶手是一个拥有人类大脑和猿猴身体的怪物，与传统的侦探手法不同。横沟正史刻意营造出一种隐秘而恐怖的场景和氛围，刻画了一些不完整的怪人，这些怪人不仅外貌和行为怪异，而且凶手的心理也很奇怪，作案手法更是让人捉摸不透。故事情节充满阴森诡异的描写，但破案的方式依然是推理，这是“变态派”侦探小说的特点。
“变歌派”作家众多，如小野太郎、伍迪·高太郎、大夏裕拓、星、汤门野圭作、小坂井武田、水谷准等。现将它们介绍如下:
小仓太郎，原名英二郎，1901年出生于东京。他毕业于京华中学教育专业。他在1922创办了一家印刷厂，不久就倒闭了。他早期的作品是《红发骆驼的秘密》和《魔法少年》，没有影响。1933年，他写出了完美的犯罪，成为文学明星。后来又出版了《阿雷基修道院大屠杀》(1933)、《梦游谋杀》(1934)、《白蚁》(935)、《铁面具的舌头》(1935)、《二十世纪的铁面具》(65433)。邪灵(1946)。1946死于脑出血。他的作品运用机械推理，以隐秘的巧合揭示犯罪心理，倾向于浪漫主义。他是日本“丐帮派”侦探小说的大将。
木冈太郎1897年出生于嘉福，1924年毕业于法青大学医学部，博士。65438-0929年在这所学校当副教授，后来留学苏联，在巴甫洛夫身边研究条件反射。蒋木木·高田朗年轻时写过诗歌和散文。他在1934年发表《跳眼》后进入侦探小说界，随后又在1935年发表《沉睡的木偶》和《对爱情的向往》，成为当时的文坛新星，与小太郎·小仓并列。还出版了《文学少女》、《女性事业无限》、《断苇》等探索女性心理的作品。他的《新月》获得了首届侦探作家俱乐部奖。1946成了教授。“推理小说”的词源来自他的笔。他主张写“推理小说”。本来是想开辟一个侦探小说的新领域，后来却成了一种新风格的侦探小说的代名词，这是木冈太郎始料未及的。
大冢洋拓，本名木下武夫，1897年出生于日本长野县。九州帝国大学产业系毕业，从1929开始从事侦探小说专业创作。主要作品有《傅毅》、《爱鬼》、《烙印》、《铁舌头》、《魔人》、《虚像》等。
程长兴，本名稻美，1905年出生于东京神田。他从京华中学退学后，创办了《东邦美术》杂志，一方面作为诗人活跃在日本诗坛；另一方面，他从事侦探小说创作。主要作品有《占波尔案的故事》、《情欲谋杀》、《好奇的商人》、《恶魔地狱》、《回忆纳林殿下》等。他的作品中蕴含着神秘怪诞的诗画风格。被称为怪诞小说家的他曾是推理小说杂志《Gem》的主编。
Yumeno Kyū saku，本名杉山泰道，1889年出生于富冈市。他就读于庆应义塾大学，辍学出家。后来成为《九州日报》的世俗记者。从1926开始从事写作，代表作有《魔女之鼓》、《幻术》等。《幻觉》这本书倾注了作者10年的心血，写的是一个法医与精神病患者的搏斗。书中贯穿了轮回的思想，给作品蒙上了一层神秘的色彩。
小坂井1891出生于爱知县，毕业于东京帝国大学医学部。后在东北帝国大学任教授，出版小说65438-0925。主要作品有《人造心脏》、《爱情曲线》、《奋斗》等。
水谷准于1905年出生于北海道，1928年毕业于早稻田大学法语系。毕业后，他在鲍恩·霍尔出版社当编辑。主要作品有《决斗》、《青春已逝》、《司马家的毁灭》等。
虽然“本固尔派”和“昌尔派”在写作上各有千秋，但他们的侦探小说为日本侦探小说演变为日本推理小说奠定了基础，尤其是本固尔派的现实主义写作风格影响深远。
二战期间，日本军国主义一度禁止侦探小说创作。二战结束后，深受日本民众喜爱的侦探小说重新活跃起来，出现了一大批侦探小说作家，诞生了以松本清张为首的社会派推理小说，给日本文坛带来了崭新的面貌。