这部电影很容易让人联想到天使爱美丽(2001)，因为两部都是法国电影，散发着浓郁的法式浪漫情怀，充满魔幻现实主义，运用数字剪辑打造特效等等，甚至两部电影的幕后特效和艺术制作团队都是同一个团队。所以有人说《两个小猜想》大约等于《天使爱美丽2》。
但是两部电影还是有很大的区别。《天使爱美丽》是由吉恩执导的？皮埃尔？《异形ⅳ》在好莱坞票房惨败后，Genie作为“苦工”回到法国，《两个小男孩无猜》由伊凡？塞缪尔的第一部作品是“一部混合了童真和真爱的电影”。我选择《两个小猜想》进行分析，因为一个导演的第一部作品，从来都不仅仅是一部作品，而是才华与无知的混合体。它是优势和劣势的结合。它有着更强烈的创作激情和含蓄的魅力，在镜头语言上往往更大胆。
本文主要分析“两个小猜想”的过渡技巧。通常对于电影来说，有三种情况需要过渡:场景的变化，时间的变化，剧情的自然结局。常用的过渡方法可以分为两类。一种是利用特技技巧进行变换，常用于较大段落的变换，更容易形成明显的段落层次。常用的方法有淡入(V淡入)、重叠(X淡入)、翻页、图像绘制、圈入、定格等。另一种是不熟练的过渡，即选择合适的材质镜头，放在影片的转折处直接切换。这种直接切换是建立在选择合适镜头的基础上的，即在段落交界处，一两个合适的镜头自然地承上启下，体现了编辑的巧妙构思和创作技巧。无技巧过渡需要找到合理的转换因子和合适的造型因子，这样才有视觉上的连贯性，最能看出导演的技巧。
《两个无猜的小男孩》导演伊万？塞缪尔曾经是一名舞台导演、漫画家和插画师。他比一般人更注重画面和色彩。《两个无猜的小男孩》中的转场非常巧妙，很少使用空镜头、黑场等硬转场。全片过渡流畅自然，不留痕迹，值得作为范本分析。一、相似内容的过渡相似内容的过渡是指上下两段相邻的镜头选择同类的人、物、环境，使之在视觉上连贯。
1，相同环境转换
影片开篇一段，主角小苏菲和小朱利安分别睡在床的左右两边。一个长焦镜头慢慢把男生从女生身边晃开，再把女生从男生身边晃开。女孩长成了女孩，起身，画画，轻轻摇回男孩，男孩也长成了少年。影片没有采用城市的老套空镜头和“十年后”的字幕，而是用一个简单的平遥镜头来完成主角从儿童到少年的过渡，很好地处理了时间转换问题。这个镜头和《公民凯恩》中凯恩夫妇在餐桌两侧的经典平遥镜头很像，只不过前者是用来表现夫妻关系的恶化，而这里主要表现的是时间的流逝。这个镜头也包括声音过渡的使用。伴随平遥镜头的，是主人公朱利安的旁白“一天早晨，一件严肃的事情开始了”。一开始是朱利安的童声说这句话，后来变成了少年的声音，重复这句话。声音的变化也反映了人物的成长，两种技术相互作用，更好地处理了电影的时间跨度。
2、同一对象过渡
苏菲和朱利安是从一个漂亮的糖果盒认识的。他们称之为宝箱，这是全片的重要线索。无论谁得到宝盒，两个人都可以要求对方做一件事。如果他敢的话，盒子会还给提问的人。这就是“敢”的游戏。索菲和朱利安长大后不敢承认自己的爱情，上学也有压力。父亲希望朱利安好好学习，考上大学，让朱利安在苏菲和父亲之间选择。苏菲和朱利安第一次吵架。在这一幕中，争吵结束后，朱利安离开了，苏菲坐在楼梯上哭泣，并拍下了她哭泣的脸的特写。然后她用俯视的视角拍下了他们之间的信物——宝盒从苏菲手中滑落，滚下楼梯。宝箱一层一层滚下来的镜头，穿插了两张苏菲哭泣的脸的特写。当宝箱掉到最后一级台阶时，她露出双手，把它捡了起来。是苏菲，她穿得非常漂亮。这一段的衔接非常流畅，处理时空转换的问题没有一个不必要的浪费镜头。
3、线索人物过渡
索菲和朱利安打赌说他们十年内不会见面。十年赌期到了，朱利安开始精神恍惚。在工地和客户交谈时，他花了六个月设计图纸，误以为是十年。设计图被风吹走了，朱利安去追。这些画被挂在索菲丈夫的足球明星谢尔盖的巨幅广告图片上。镜头从广告图片切换到迅速编辑的报纸杂志上关于谢尔盖的报道，从平面媒体上谢尔盖的形象切换到电视上谢尔盖拍摄的宣传片。这一段的最后，是谢尔盖在体育场比赛的场景。镜头打开，是电视直播。它切到朱利安的脸上，转到朱利安的生活。这一段以谢尔盖的形象作为开头和结尾，以逆袭的方式切换到苏菲和朱利安的生活，首尾呼应，形成完整的段落感。
第二，类似的身体过渡
相似的身体过渡是指上下镜头中有相似的被摄体图像。这种相似性可能表现在物体形状的相似、主体运动形式的相似、主体大小和位置的重合、概念属性的相同等方面。，用两个物体在某一点的相似度来连接上下两段。相似过渡是一种常见的过渡技术。
1，形状相似度
人对形状非常敏感，可以引发非常活跃的思维活动，使人产生丰富的联想和想象。利用形状的相似性进行组合是恰当的、自然的、生动的。影片一开始，刚刚转学的苏菲因为有波兰血统而被同学嘲笑。书包里写着典型波兰名字的苏菲？科瓦尔斯基亲笔签名的特写开始了，相机迅速从包里退出，打开了。那是苏菲低着头走路的样子，迅速转向三个同学的特写。摄像机又打开了。一群孩子手拉手围成一个圈围住苏菲，一起嘲笑她。镜头升起，转身向下看。它从被孩子们包围的圆圈切换到朱利安的宝盒的圆形盖子上，相机再次打开。朱利安手里拿着盒子在和他妈妈说话，圆圈由相似的身体和孩子组成。
2.主体运动形式的相似性。
影片中，小朱利安两次进入幻想世界，而这两次恰恰代表了两种相似的身体过渡形式。第一次，他因为调皮被父亲一次次扔进房间。当他被扔进房间时，他从底部视角开枪。朱利安张开双臂，好像他获得了飞翔的能力。主要动作的相似性，也就是飞行，让朱利安“飞”进了一个棒棒糖和云朵的世界，然后落下的镜头后面是朱利安双脚跳跃的特写。朱利安从幻想世界“跳”到了现实世界，他向前跑去寻找。这段话是利用主体运动形式的相似性，先飞，再向下运动，把朱利安的幻想和现实联系起来。
3.具有相似颜色的过渡
第二个过渡也很有意思。小朱利安被单独关在房间里。他戴着一副眼镜，左边是红色镜片，右边是绿色镜片。然后观察朱利安的主观观点。他透过眼镜发现左手变成红色，右手变成绿色，然后连接到舞台的幕布上。这个窗帘左边的窗帘是红色的，右边的窗帘是绿色的。当帷幕拉开时，朱利安进入了想象中的伊甸园。用相近的颜色(红、绿)，从现实世界到朱利安幻想世界的过渡别出心裁，既新颖又符合儿童心理。伊甸园之旅的最后，校长提到的成人世界的危险物化成图标，一个个被粉碎。伊甸园世界关闭，宝盒上苹果的特写被取出，镜头慢慢抽出，转向现实世界。朱利安躺在床上，他妈妈用一本书给他讲了一个故事。类似的色彩过渡给人一种很新奇的感觉。
第三，避难所过渡
利用遮蔽物改变场景，经典电影《诺丁山》表现的是威廉·萨克(休·格兰特饰演)穿过一条街道，这条街道经历了春夏秋冬的变化，表演时间过去了一年。这个经典场景是用长镜头拍摄的，涉及的人物和场景都很复杂。《两个小猜想》中避难所转场的场面和气势没有《诺丁山》那么大，但是很巧妙。苏菲去看朱利安，但朱利安正在图书馆学习。一年后我考上大学后再见。苏菲生气地离开了。朱利安追苏菲的车，但没追上。他坐在路边的长椅上。街上的车辆充当了过渡的遮蔽物。每次车辆经过，朱利安都会换上衣服或者换上发型，以示时光的流逝。而且导演巧妙地运用了前景和背景的关系。在前景中，朱利安与一个女孩交谈，你可以隐约看到一对年轻人坐在他们身后。然后朱利安和那个女孩离开了。一辆汽车快速驶过后，镜头拉近，观众可以看到索菲正在和一个年轻人说话，然后汽车驶过，分别拾取了朱利安和索菲的镜头。两个人物处理的有条不紊。最后一次朱利安自己开车，充当遮蔽物，然后转到苏菲在咖啡馆工作的“现在时”。然后朱利安从画的左边开始画。四年后，他重新进入苏菲的世界。
第四，身体体验的转变
身体体验的过渡不如内容相似、身体相似的过渡明显。因为身体体验主要是人物的内心感受，很难将这种内心感受物化为外在形象。《两个无猜的小男孩》中有一个精彩的场景，成功地从身体的体验转变为朱利安的潜意识。朱利安和索菲在十年的赌博后再次相遇。尽管朱利安和索菲都结婚了，他们还是情不自禁地拥抱在一起。索菲的丈夫谢尔盖冲上去一拳将朱利安打倒在地，紧接着是朱利安倒下的慢动作，但不是他倒在地上一个水坑的场景，而是朱利安掉进了深水里，由此可见朱利安的身体经历。他在重重的一击下不省人事，仿佛掉进了深渊，而在现实世界中，朱利安和苏菲相遇的时候正下着大雨，所以掉进深渊的场景有一个合理的过渡，不会觉得太突然。看电影的时候，观众的心好像突然落下来了。随着朱利安进入他的潜意识，童年的旋转木马出现了，朱利安在水中漂浮，然后朱利安继续下落，通过十年后的重逢，火车边的打赌，朱利安的婚礼，少年的愤怒，童年的教室和他们第一次相遇的街道。朱利安穿越的地方，画面被一一击碎，充满视觉冲击。这个场景有点类似于《猜火车》中伊万钻进“苏格兰最脏的厕所”的场景。《猜火车》通过一颗鸦片栓剂落入马桶的方式，带领观众进入伊万的意识和感觉世界。在这里，通过身体感受的一致性，现实中的重伤经历与朱利安的潜意识有机地联系在一起，一点也不突兀。
动词 （verb的缩写）声音过渡
声音过渡有很多种，常见的是“闻声而见声”，即声音先入，后自然过渡。还有“挑战”，用在《两个小男孩无猜》里。小朱利安回家喊了一声“妈妈”。然后转向房间里母亲的镜头，这是比较常规的做法。
最后一段的过渡是用《两个无猜的小男孩》全片串起来的一首歌来完成的，非常独特。影片中所有的音乐都来自一首法国老歌《玫瑰人生》(La Vie En Rose)，这首歌在影片的四个章节中各出现至少一次，其不同的翻唱版本被用来表示每个场景的年代。从国宝级老奶奶Edith Piaf1949的版本开始，一直放入现在的Techno remix。(《玫瑰人生》这首歌相当于中国的《茉莉花》，是一首广为传唱的经典歌曲。)
影片的最后，在水泥柱中拥抱的两个人终于结束了疯狂的游戏，用坚实的水泥证明了他们的爱情，将他们无尽的爱情梦想定格在了水泥的底部。两个人拥抱的身体在黑暗中闪闪发光，渐渐淡去，镜头慢慢拉出来，是透明的棋盘。音乐响起时，是同一首歌《玫瑰人生》。索菲和朱利安是老人。精彩的演唱让观众沉浸在两个人的奇异爱情中。他们仿佛回到了童年，重温了童年的无厘头。两位老人深情地吻在一起，紧接着快速剪辑了他们不同年龄时的吻戏，一直追溯到童年的初吻。这个结尾段落再次显示了导演的童心。他不想制造恋人殉情的悲剧，而是用一个充满魔幻色彩的浪漫结局来消解影片的悲剧色彩。吻过之后，朱利安终于说出了“我爱你”。歌曲继续，画外音是小朱利安的童声。他说“苏菲，我最好的朋友”。影片以小朱利安的画外音开始，以小朱利安的画外音结束。影片自始至终互相照应，仿佛是一个小男孩讲的童话。
《两个无猜的小男孩》的导演充满了顽童之心，在影片中运用了多种过渡手法，让这个魔幻的故事显得格外清新自然。就像《两个小男孩》里的主题曲《玫瑰人生》(la vie en rose)唱的那样，“当他温柔地把我抱在怀里的时候，我的面前就有了玫瑰般的浪漫人生。”这部电影是用流畅的镜头语言为我们编织的一个玫瑰色的爱情梦。