中国现代美术的现实主义作品是由新版画发展而来的，它以一种全新的姿态出现在艺术界，发挥着它特殊的战斗作用。虽然是艺术品，但是是有倾向性的艺术品，在社会生活中是政治性的。从事新兴版画的人会被逮捕入狱，他们会为国家和民族的命运做出巨大的牺牲。在政治斗争的漩涡中，它与政治密不可分，艺术与政治的密切关系也从新兴的版画中显而易见。当然，艺术不等于政治。鲁迅先生早就告诫过:“木刻是为了某种目的的工具，这是好的，但别忘了它是艺术”，它是工具只是因为它是艺术，斧头是木匠的工具，但要锋利。如果不锋利，斧形就保留下来了，也就是说它不是工具，但还是有人称之为斧，把它当成工具，因为他自己不是木匠，不知道他为什么工作。”[5]以艺术为战斗武器也是从新兴的版画开始实践的，理论认识在实践中不断提高。
抗日战争爆发后，全国人民抗日救国的热情更加高涨。艺术家上战场写生，选择与抗战有关的题材。比如徐悲鸿和司徒乔当时画的街头剧放下你的鞭子，唐一鹤画的七七号角，吴作人画的不死城，张山zο@②表达的“吼！”中国，王式廓也画过台儿庄大战，但与当时非常活跃的木刻、漫画相比，不仅数量少，而且也不像满宣队的宣传海报和木刻《吼！中国”和马达的木刻《保卫西北》，作为抗日的直接宣传和表现，在群众中产生的激动人心的影响不如“小画”。
鲁迅的独特收藏——木刻版画
鲁迅是中国现代史上伟大的作家和收藏家。除了收藏古籍、汉画像拓片、拓片、外国版画，他还有自己独特的收藏偏好——收藏俑、中国现代木刻版画、铜镜、古钱币。
鲁迅非常喜欢收集中国古代雕像。他一生收藏了38个俑和19个动物俑。在他的收藏中期，主要收藏唐代俑，大部分都是不可多得的精品。如鲁迅的白釉陶武士唐俑，造型生动，表情细腻，栩栩如生。它们是中国古俑中的极品，非常珍贵。青釉狮、陶羊、三色鸟、朱彩陶马等动物俑也是古俑中的稀世之物，精美别致，栩栩如生。
鲁迅生前大力倡导中国现代版画运动。可以说，鲁迅是中国现代版画艺术运动的奠基人。他生前与近50位青年版画家保持密切联系，热心支持版画艺术创作。鲁迅先生收藏了2000多幅中国新兴木刻版画的原创作品，约占中国早期木刻作品的三分之一，是一笔非常珍贵的文化财富。其中版画家白草的《鲁迅画像》、李华的《老渔夫》、张辉的《船夫》、蒋丰的《码头工人》、李群的《采叶集》、徐世全的《鲁迅画像》等都是佳作，堪称中国现代木刻版画的精品。
鲁迅丰富的藏书使他的生活充满情趣。他是一个有着独特审美眼光的收藏家。这些收藏品不仅丰富了他的生活，也有助于他在中国文化研究方面取得显著成就。