性别:女
英文名:林志玲
星座:射手
生日:1974(1963)165438+10月29日。
血型:b型。
身高:174cm
重量:53公斤
尺寸:34C 24 36
学历:加拿大多伦多大学，双学位(经济学、西方美学和历史)
最喜欢的衣服:浪漫又能彰显女人味的衣服。
最喜欢的人:奥黛丽·赫本
最爱:旅行
人生信念:快乐人生，丰富人生。
我最满意的:父母给了我一个很好的平均分。
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MTV:张国荣等等。
“林志玲热”是2004-2005年台湾省的一大现象。这是一种现象，因为它不仅扰乱了媒体，还调动了经济、社会、政治、性别、外交、网络和其他领域的资源。短短几个月，几乎全台湾省人都认识她，是龙卷风般的人气模式。而且，虽然媒体很快介绍了“林志玲的接班人”，但我们还是[被广告屏蔽]在学生阅读站上。
[被屏蔽的广告]
“林志玲热”没有消退的迹象。
研究“林志玲现象”已经成为一项有趣的工作，这项研究一定会帮助我们了解很多尚未被了解的知识，或者从未被完全了解的我们自己。
[詹熊伟]
从《联邦》杂志副总编到广告创意总监，他在杂志和广告界打滚了20年。现在是《数字时代》双周刊的主编，也是台大新闻研究所的学生。他无可救药地痴迷于社会上的新思想、新趋势和新人。]
林志玲为什么能红？她会继续受欢迎吗？她的走红对我们普通人意味着什么？
从社会学的角度来看，一个能惊动整个社会的现象，往往是社会变迁的结果，绝非偶然。在“林志玲现象”的背后，我们可以关注“名人”、“社会”、“情境”三个相互作用的变量。一个明星，通常只有在特定的情况下，才能获得社会特定社群的认同，从而产生大规模的集体动员。如果这个明星足够聪明，能够与支持她、看着她、守护她的社会(通常是一群经济文化上的“新阶层”)保持同步，这种现象就可以转化为一场更加波澜壮阔的文化运动。60年代美国的杰奎琳·肯尼迪和90年代英国的戴安娜王妃，分别在美国和英国与旧势力斗争的年轻人的支持下，成为全世界经久不衰的符号明星。
在我们日常生活的现代社会，虽然分工、合作、互利是显而易见的价值观，但任何人都能切身感受到，社会上大大小小的集体之间的竞争其实无处不在。在时代之交，新时代挑战旧时代是自然的，也是必要的，因为他们拥有更好的工作技能、知识和更多的文化资本(创造价值和解释意义的能力)，但同时又因为年龄和资历的关系，往往只处于社会权力层级的最底层，一种“向上流动”的欲望自然而然就产生了。但这并不意味着每个时代的交替都可以波澜壮阔。一般来说，只有在经济规则、科技和知识发生大规模“范式转换”的时候，时代的斗争才会激烈而激进。
我们有充分的理由相信，“林志玲现象”是台湾省最大权力交替的症候，“美女林志玲”所扮演的角色是一群年轻新阶层自我认同、自我激励、自我团结的文化符号，“林志玲”恰恰是这群人“理想化自我”的体现者和代言人；林志玲的受欢迎与其说是因为她个人的美丽，不如说是因为她“象征”了一个新阶层所承诺的所有新价值观。她的受欢迎程度来自于这群新阶层在社会各个角落运行、动员和推广他们的新价值观，换句话说:年轻的营销经理、大学生、新媒体人、新企业家、新官员...在无数社会实践中，
林志玲的受欢迎与其说是因为她个人的美丽，不如说是因为她“赞同”了一个新阶层所承诺的所有新价值观。她的受欢迎是这群新阶层在社会各个角落运行、动员和推广他们所信奉的新价值观的结果。
要分析“明星”、“社会”、“情境”这三个影响因素是如何起作用的，把视角拉回到2004年4月林志玲走红的起点，场景就特别清晰了。
先看情况。在这个时间点上，林志玲已经做了十几年的模特，代言了十几种产品。其实她一直是产品发布会上吸引摄影师目光的宠儿，只是从来没有人知道“林志玲”是这个美女的名字。她从“漂亮的无名小卒”变成了“光鲜亮丽的东西”，转折点正好是总统大选后社会动荡的时刻。
如果你去《中国时报》和《联合报》的网络搜索系统，可以清楚地发现，“林志玲”的新闻是在3月19日总统大选后才迅速增加的(前八个月和后八个月的新闻比例大约是一比三十，以林志玲为标题的新闻更是铺天盖地)，甚至在2004年3月11日五位基尤模特的新书《凯》中，《中国时报》的编辑也用了“王小舒等名模出了好看的书”的标题，而不是以林志玲为新闻主角(今天出版社只会用林志玲，其他四家可以靠边站)。可见，总统大选前，林志玲是一个完全“不红”的状态。
回答“为什么林志玲会在这个时间点突然红起来？”，是解读“林志玲现象”的关键。我们在这里观察到的第二个因素不妨追溯到2004年4月的“明星林志玲”。
【在帅哥美女崛起的过程中，单纯的“帅”和“美”绝不是关键因素。它们和金字塔底部的基座一样都是必要条件，但和那些大石头一样，只能帮助你看到沙漠边缘远处的一些起伏。
相较于过去台湾省人熟悉的美女，林志玲当时有几个非常耐人寻味的媒体形象:
第一，她有一个相对特殊的学历——毕业于加拿大多伦多大学(海外学位)，拥有双学位(西方艺术史和经济学，融合了艺术和知识这两个最in和最对立的概念)，打破了社会观念中“美和知识本来就很遥远”的惯性认识。
第二，她有一个相对较高的身高——在台湾省熟悉的美妆体验中，170 cm似乎是一个屏障，超过这个尺度的美妆通常灵活性较差(身体和智能)。身高175 cm，在跳台上动作自如的林志玲是一个了不起的突破。从身体社会学的角度来看，一个高大但灵活的身体通常意味着这个角色有更多的心灵自制力。
第三，她有一种异常柔和的个人风度——面对聚光灯，林志玲有一种罕见的“收缩自己”的谦卑姿态。这种相对低调、自省的特质，体现了上述两项的强大天赋，并将其融合为公众人物少有的、极其特殊的优雅与从容。她不会急着召开记者会反驳，不挑衅，不纠正，不制造新的说辞；这种“去语言化”的互动策略，既脱离了喧嚣的成人世界和喧嚣的青年社会，又勾勒出一种清新的明星价值观。
在帅哥美女崛起的过程中，单纯的“帅”和“美”绝不是关键因素。它们和金字塔底部的基座一样都是必要条件，但就像那些大石头一样，只能帮助你看到沙漠边缘的一些遥远起伏。每个时代的新帅哥美女都要提出新的魅力元素，才能瓦解上一个时代的帅哥美女旧审美，登上社会视野之上的观众。
林志玲固然美，但美女比比皆是。真正让林志玲脱颖而出的，是她的“知识经验”、“身体”和“风格”。正是这三点，让她在台湾省蓝绿相争，人民饱受报纸版面和电视频道互相诅咒的乱世中，找到了新鲜的喘息空间。很快，媒体人、商人、政客嗅到了这个空间巨大的经济产值，各种资源争相投入(从扮演日本旅游大使、代言国际品牌浪琴表到主办金马奖)，促成了她无与伦比的磁性吸引力。
第三个角度是“社会”。三月总统选举的混乱为林志玲成名提供了时空条件，但这只是社会情绪的短期需求。林志玲一直红到现在，红的疆域从话剧版扩展到社会版和新闻版，红的广度从台湾省到中国大陆和香港，说明我们的社会中有一群集体，他们不仅消费林志玲的短暂的爽快和无争议(通过媒体)，而且进入更大更深的“认同”。
部落精确的说，我们明显感觉到社会上有一大群人成了“林志玲粉丝”、“林志玲投票人”、“林志玲”。
“fandom”是感性的，无视明星的负面新闻，坚定地追随，才是明星魅力的基础(比如裴勇俊粉丝)。选民在接受了某个明星的情感召唤后，还会继续与该明星的价值观进行对话，这种对话具有很大的广度和持久性。但一旦明星的一些“生活政治”主张(“环保”、“同情弱者”、“动物权利”)受到选民质疑，就会集体转身(比如酒后驾车的艺人，总会被迷得神魂颠倒，但不会有选民)。
而“追星族”和“选民”的经济产值相对较弱。“族群”概念所描述的社会风格部落认同，实在是明星经济学中的“杀手级应用”。原因很简单，因为经济产值的主要生产者和明星动能的维护者不是明星，而是风格部落里的你、我、他。看看90年代初的麦当娜家族，21世纪初的滨崎步家族，以及今天苹果电脑的ipod家族。这些部落氏族在日常生活中“打扮自己”，“消费”部落文化商品，“宣扬”部落首领的观念。他们假装是“时代新哨”的传播者，号召更多的人加入进来，当新的明星淘汰旧的。
在“林志玲现象”中，我们应该可以清晰地看到“星光力量”的转移——林志玲超越了肖强，而“林志玲一族”则淘汰了台湾省的“四十年代”。
在台湾省40岁以上的社会中，肖强曾经是一个受欢迎的超级明星。90年代，当她崛起的时候，“美女”和“女强人”这两个符号第一次在她身上结合，成为一种社会潮流。肖强事业上的一切都是经过精心计算的。这种社会形象与当时台湾省ODM电子产业发达的管理理性(工具性ra
但毫无疑问的是，肖强和他四十多岁的管理理性已经不是全球化新时代所期望的价值了。与林志玲背景相似的新时代，诞生于台湾省先富、戒严、国际化的时代。他们有更好的学历，更好的英语能力，更丰富的国际经验，更自信，更渴望自我实践。换句话说，他们是台湾省最有个人主义信仰的时代。
“族群”概念所描述的社会风格部落认同，真的是明星经济学中的“杀手级应用”，因为经济产值的主要生产者和明星动能的维护者，不是明星，而是风格部落中的你、我、他。]
事实上，新时代对“梦想”、“可能”、“漂泊”、“偶然”人生观的浪漫追求，与同社会四十年的“风险时代”的“规训”、“服从”、“算计”的严峻伦理有着高度的内在张力(很多企业家说，小时代是“草莓家族”，很多企业家说，小时代是“草莓家族”)。
林志玲平时的态度很谦逊，但当她是职业模特的时候，走路的姿势和表情都表现出高度的自信和霸气，是一种融合了人生信念、身体保养、人生策略和审美感受的自信风格。台湾省的全球化新时代或许没有她那么美好，但对这种“审美生活方式”的向往却颇为志同道合。当40岁以上的人更热衷于蓝绿终极政治理念的对抗时，新时代在林志玲身上找到了认同和反抗的点。作为“林志玲家族”的一员，它代表了一种坚定的自我价值，并证实了我们并不孤独。我们也可以在林志玲和肖强的兴衰中找到这个族群的“另类胜利”。
有了这个认识，我们就可以更方便地评价:林志玲还能红多久？而如果她想继续红下去，她和社会之间可能会有什么新的关系和互动？蓝绿相争的“局面”让林志玲人气大增。看似是时间的偶然，实则是历史的必然，因为已经茁壮成长的新时代迟早会选择他们的代言人(就像制造业时代选择肖强一样)。然而，林志玲持续走红的关键在于社会与她之间新的阶级关系。
杰奎琳·肯尼迪崛起的20世纪60年代，是年轻人集体反叛的时代。她极具现代感的个性呼应了当时的时代气息。]
玛丽莲·梦露展现了“身为女人”的独特魅力，这是一种让男人为之倾倒的慵懒女性特质，反映了大量白领对性别和职业的期待。]
我们来看看四位女明星成为英语世界“时代风尚”的故事:
杰奎琳·布维尔·肯尼迪·奥纳西斯(1929-1994)，肯尼迪总统于1963年遇刺身亡。然而，这一悲剧事件却让杰奎琳成为了美国的“国宝”，成为了全球流行的时尚、文化、人生价值偶像。她崛起的60年代，是年轻人集体反叛的时代。杰奎琳极具现代感的个性(时刻准备着更新自己，要求明天的我一定和今天的不一样)呼应了当时的时代氛围。
玛丽莲·梦露(1926-1962)因为拍摄《七年ltch》成为性感女神。她是第二次世界大战后西方世界第一个把女性从家庭中贤妻良母的形象中解放出来的人。女人不再只是男人的性奴。工商业社会性别角色的划分，使女性获得了扭转“家政工人”地位的力量，女性有能力展现作为女人的独特魅力。这是一种让男性为之倾倒的慵懒女性特质，反映了大量白领对性别和职业的期待。
戴安娜王妃(1961-1997)在90年代风靡全球。她象征着全世界的女性都可以在没有男人的情况下成为独立的人(哪怕是像查尔斯王子这样的高官)。她的魅力来自于她独立处理生活悲痛的能力，这种能力强于男性(她公开这个温柔而坚韧的故事，从而颠覆了权力结构，感动了全世界的男人和女人。她去了波斯尼亚宣传反地雷活动，也去了非洲照顾营养不良的儿童。她带领两个孩子独立对抗王室。戴安娜代表了一个独立、自信、美丽、迷人的社会新秀。
奥黛丽·赫本(1929-1993)被认为是好莱坞第一个“知性”的女明星。虽然她天生害羞，很少参加公开活动，但她出演了每部戏(从1953年的《罗马假日》、1961年的《蒂凡尼的早餐》到1964年的《蒂凡尼的早餐》)。如果说英国天才女作家弗吉尼亚·沃尔夫为20世纪20年代知识女性“孤星”的悲伤岁月代言，奥黛丽的一生则隐喻了20世纪下半叶知识女性“众星云集”的绝地反击。【戴安娜王妃90年代风靡全球，她的魅力来自于她独立处理生活悲痛的能力，强于男性。这个温柔而有力，颠覆了权力结构的故事，让人感动。]
【奥黛丽·赫本是好莱坞第一个有“知性”的女明星。如果说英国天才女作家伍尔夫是在为20世纪20年代知识女性“孤星”的伤心日子代言，那么奥黛丽的一生则是对20世纪下半叶知识女性“群星”绝地反击的隐喻。]
纵观这四位女性长期走红的生活史，可以发现她们都是在经历了一场“女性悲剧”(离婚或丧偶，奥黛丽经历了两次离婚)后获得了较高的明星指数。这并不是说不幸有助于赢得社会同情，而是“不幸的境遇”为他们创造了一个表现独特个性的机会，因为“悲伤是很难伪装的”，“真诚是装不出来的”。她们个人的生活痛苦，从一开始以“英国女性”的代言人出现，逐渐变成以身作则，教导“宗族”中的个体如何克服悲伤的“虚拟心理学家”。
所以，林志玲要想继续红下去，还必须以他处理人生悲剧局面的能力来判断。对于一个未婚女子来说，这样的条件是残酷的。但不要忽视:失恋、受伤、变老、事业受挫、被反对势力诋毁、偶尔情绪失控、暴露的自满，都是“小规模的悲剧”，而更深刻、更神秘的是，或许“不婚”本身，将是一场挑战她的“女性悲剧”。
林志玲的出身背景，以及她崛起过程中的聪明与敏感，足以让她的人气持续攀升，但结果如何，还要看她未来如何经营自己的人生，是否有能力打造“伦理时尚”。所谓伦理时尚，就是她在面对疾病、悲伤和欢乐时，是否能表现出领先的、当代的行事风格。杰奎琳、奥黛丽·赫本、戴安娜王妃在从事慈善事业或担任和平大使时，都表现出了当时社会最缺乏的真诚，甚至他们选择的那些活动也极具创新性和前瞻性。
【“女神”是我们生活中“神圣化”原始母性抚慰力量的社会机制。在认同“女神”的过程中，社会人似乎可以回到婴儿期，依偎在母亲的胸前，获得安全感的满足。]
最后一个问题:全世界的工业社会都不需要一个男性偶像，但为什么绝对没有“女神”——社会学研究中也有理解的线索！
当西欧的文明向20世纪初转变时，可可·香奈儿是第一个知名的女性公众人物(1913年，她推出了经典香水“5号”，至今仍是畅销书)。但如果仔细探究为什么女性不能成为公众人物，但后来却能拥有男明星无可比拟的知名度，我们可以发现，法国巴黎的香奈儿也像台湾省的林志玲一样。只是一个代言符号。工业社会落后于时代的变化似乎是关键的推动力——也许更直接的说，越是工业化的社会资金越需要权力女神！
针对工业社会对经济产出的不断追求，女性被拉出家庭，投入职场，“女神”成为她们认同和团结的象征性理由。况且“女神”这个角色和社会内部的精神焦虑有很大关系。工业社会的伦理道德和知识大多教人“如何成功”；矛盾的是，在工业社会里，大多数人最需要的技能是“如何接受失败”——在竞争中，成功总是属于少数人，而即使是那少数人，也大多在家庭和人际关系上失败(“就算我赢了全世界，也输给了自己！”) )。工业社会的人，白天有攻城掠地的快感，晚上更害怕。谁来安慰孤独失意的灵魂？
“女神”是一种社会机制，让我们感受到生命中最原始的母性抚慰力量，将她神圣化。在认同“女神”的过程中，社会人似乎可以回到婴儿期，依偎在母亲的胸前，获得安全感的满足。在四五十年代，美国海军战斗机的驾驶舱里贴满了大胸女演员的照片。这些影像并不一定是用来满足飞行员们对性的渴望，而是帮助这些男人在生死关头回到母亲的怀抱，希望她给你最后的勇气。
在现代后工业社会，人们并不总是成功的。男女都需要一种白天看不到的被子。她藏在每个人的心里，最后通过一个符号图标体现出来。现代人在分享这个偶像的同时，感受到了“无尽的爱”带来的温暖。
或许这也是谦逊随和的林志玲在台湾省广受欢迎的另一个原因...
虽然她以性感的身材曲线打开了自己的知名度，但对于很多默默迷恋林志玲的人来说，她充满阳光的邻家女孩笑容才是最让人无法满足的画面，营销人林文钦称之为“甜美的微笑吸引力”。
整形医生林景韵分析，从林志玲的五官来看，她漂亮的直鼻梁和阳光的笑容搭配的恰到好处，给人一种非常和谐的视觉享受。
合作过电视广告的代言人艾先佳和洪权表示，他们对林志玲亲切的工作态度印象深刻。无论工作多忙多累，林志玲的笑容从未消失，甚至还为等候在拍摄现场的粉丝签名合影。
在诠释时尚品牌时，冷艳喜欢在私底下露出自己大姑娘的笑容。这两种林志玲都有各自的支持者，这也让她以多变的风情，跨越精品和大众商品，接下了无数的代言。
【命理学家蔡尚吉:W型下巴是美女的典型脸型，但在恋爱初期会不稳定，像林青霞那样晚婚会幸福。]
带着甜美的微笑播报新闻，侯佩岑很快赢得了全省第一美女主播的称号。整形医生林景云分析，为什么侯佩岑会让人觉得她一直在微笑，因为她的眉毛、眼睛和嘴角都呈现出向上的弧度。
2004年3月，侯佩岑和林志玲共同主持了一场晚会，宣布了金曲奖的入围名单。7月，林志玲受邀参加侯佩岑主持的一档娱乐新闻节目，引起一股“侯佩岑还是林志玲美？”讨论话题。
作家孙维芒说，美女应该自信地面对丑闻。当侯佩岑被拍到亲吻丑闻对象时，她可以选择不回应，而不是坚持认为这是拍摄角度的问题。
自2004年被媒体广泛报道以来，林志玲的身材曲线一直是荧屏前的焦点，与“黄金比例”、“完美”等形容词一起。整形医生林景韵表示，林志玲的上半身和下半身比例刚好是3比7的最佳比例，也有杂志撰文分析，林志玲的身材各部位确实符合1比1.618的黄金比例。
除了近乎完美的身材比例，林志玲是东方少有的擅长法国摄影师常怡的时尚摄影的模特。穿上西方设计师的作品，可以让衣服的剪裁完美的表现出身材的优势。身材很好的林志玲，会在穿着上适度展现女性的魅力，配合优雅唯美的肢体语言，给人留下优雅的印象。
【发型师李树德:肖强留着台湾省标准的安全美女头，长发有波浪，并做的很干净，塑造了一个气质美女的优雅形象。]
在肖强的成名作《冬青连裤袜》的广告中，她身着鲜红色低胸连衣裙，弯腰与小狗抢丝袜，树立了肖强台湾省第一美女的形象。此后，肖强一直是女星中身材修长的一个，经常以性感裸衣出现在大众面前。她的穿衣原则并不强调时尚感，而是以表达各种性感形象为目的。
林志玲被广泛关注后，获得了很多为“美”的形象代言的机会。比如肖强经常受邀出席福克斯电影公司为强势电影举办的首映式。但2004年7月，《十面埋伏》首映礼改为邀请林志玲走红毯，也让媒体开始将林志玲和肖强与“第一美女”的冠名之争联系起来。
林志玲是这个行业的模特，更被人欣赏的是她的走秀生涯。早期曾在《Bazzar》杂志多场秀中亮相的摄影师黄说，林志玲是他最喜欢的模特，因为她在镜头下的身材曲线、脸型比例、肢体语言都特别美。
林志玲的走秀表现可以从她走秀邀请的水平来判断。2004年8月，香奈儿的台湾秋冬时装秀被视为时尚圈的重头戏，国内一线模特悉数到场。在特邀嘉宾张震和冯德伦出场后，林志玲率先登场。10月，林志玲受朗凡邀请参加巴黎时装周，这是模特圈的最高荣誉。
发型师李树德表示，与其他模特相比，林志玲的发型鲜明而有特色，微卷的层次感发丝与她的心形脸很配。浅红棕色让她的皮肤看起来更白，头发长度和身材比例搭配的恰到好处。
【命理学家蔡尚吉:脸部纹理嫩如熟透的桃子，需要加强手势的包容，多一些个人的谈吐风格。]
在金莎的巧克力广告中，笑容灿烂的姚采颖被认为是林志玲年轻有为的接班人。今年，她也继林志玲之后被唐安麒看好，签约成为纤体公司的代言人。在模特圈，姚采颖没有过国际大秀的经历和表现，走秀的肢体语言也没有发展出自己的特色和个性，这从发型上也能看出来。
发型师李树德说，模特一般都留长直发，方便造型，满足各种类型走秀的需要。而姚采颖和大部分模特一样，有着非常简单自然的黑色长直发，无法为整体的性格塑造加分。
同一个社会的关注和记忆，构成了历史上美的形象。1962年台湾电视开播，大众传媒让电影、电视节目、广告等各个领域的美女进入我们的生活。让我们一起来回顾一下这四十年里曾经闪耀的美女和经典照片。