在池田的作品中，小池一雄写的几篇长文是历史、现实、传说和幻想的混合体，情节具有传奇色彩。
《红鸽》由1988两位大师共同创作。那时候池塘上的画风对我最有用，成熟、工整、自然的笔法，比后来的作品多了一点活力。每卷包含一个彩页。
幕府末期，新选团成员宝兴和外国传教士海本一起寻找“日本人是犹太人后裔”的证据。小池一雄收集了大量材料证明倭国仍是同宗，并将考证精神发挥到了极致。
日本国内外各种势力竞相交织，事关全人类，事关未来。
秦朝后裔，非洲部落，俄罗斯人都加入了比赛。
池上辽一喜欢用图片来表达故事，所以他不用文字。书中有一段是宝兴向官员们叙述下海经历的情节。池中的处理方式是倒叙再现之前的画面，穿插听者的表情和反应。
题外话，很多香港漫画家都把池池当成偶像，模仿他的画风。人、景、物的画不难学，难的是用画代替文字的精华。“话太多”，香港的顽疾和死穴，可能很难去除。
回到这本书，似乎离开亚洲进入欧洲是日本人长久以来的梦想。在本书的后记中，特别邀请学者来分析这一思想。
看完这本书，给我一种强烈的未竟之业的感觉！两位大师的作品中，有许多未完成的或被迫的结局。
原因有三:一是前面打下的几个敌对势力的势力还没有全部出现，蛋糕已经画白了；第二，整本书最重要的证据，金牛犊，还没有找到；第三，传教士海本的身份没有交代清楚。他为什么玩弹珠？最重要的是他是男的还是女的。
除了上面图中的暗示，熟悉池上辽一作品的读者可能知道，他笔下的主人公大多豪放不羁，赤膊上阵也不是个事儿。而本书中的绝对主角海本，一直都是衣着整洁，在冒险的过程中也从来没有和宝航睡过。
从读第一本书开始，池袋对海本形象的描述就让我产生了怀疑。直到看完最后一本书，我一直觉得这个角色的性别会反转，可惜没有出现。一切都很难证明，就让他(她)成为永远的谜吧。
(完)