作为最受欢迎的年轻作家之一，郭敬明一夜成名。但就像景M .郭自己说的，他清楚地意识到自己始终是个孩子，所以还处在一个悲伤而漫长的青春期。比如景M .郭的文章虽然不凡，但其实对物质生活是有向往的。在《大约一生》中，他毫不掩饰自己对金钱和“繁华落尽”的上海的热爱。曹文轩对荆轲郭敬明评价很高，在《荆轲郭敬明梦幻城序》中也说荆轲郭敬明是个“小人”。因此，作为一个处于青春期的中学生，郭敬明是值得我们借鉴和学习的。当我第一次读到郭敬明的时候，我第一次被他那如汤的语言所震撼。曹文轩评价《精米国》对语言的把握充满自信，滔滔不绝，达至两端。无论是在描述事物状态、分析灵魂还是哲学解释方面，他都没有被这种探索性的语言所束缚。形象新颖，对白如同古典戏剧中的对白一样精致，长短句相得益彰。”“在语言的王国里，有许多文字和短语的大军，它们无休止地包围着他。他把调动自己的文字大军视为写作的最大乐趣。更多的时候，他喜欢的是浩如烟海的文字大军，看到的是气势的洪流。”(《幻城》序言)一个人读什么书，必然会对其产生一些影响。文学作品总能让人在其中找到自我，进而得到提示或慰藉。语言风格的形成确实不是一蹴而就的，但我们还是可以从他的作品中挖掘出一些端倪。比如在自己的很多方面，他的语言都是极端的。《梦之城》和《一梦几花落》的风格完全不是一个人的风格，这也从一方面体现了景M .郭的才华。他在作品中多次提到一些作家，其中，以下几个对他文章的语言产生了很大的影响。他说，安妮宝贝和苏童都有美丽的想象力和冷艳的文笔，我们可以看到他们的散文大部分都是用这种语气写的。而且，我们可以在他的文章中看到一些模糊的相似之处。比如郭敬明在《黎明说晚安》中写道“我懂了，就像传说中最悲伤的鸟。是的，一只没有脚的鸟飞向死亡，永不停息。"("左" P136)而且安妮宝贝的《彼岸花》里有一句话。"她说，我大概是一只鸟。充满警惕，不容易留下来。所以我一直在飞。”(P16)再比如景M .郭对流浪的描述和感受，与《彼岸花》中的林南生或乔很像:“我注定是一个流浪的人，从一个繁华漂泊到另一个繁华或荒凉。”(《左》P210)正如他自己所说，他喜欢徐佳和恩雅的恬静恬淡，这在他的一些小说中有所体现，如庄周的《梦蝶》。(左)另一个让他着迷的是古龙。古龙带给他的是“对话如古典戏剧中的对话一样精致”和引人入胜的推理。他在《幻城》里公然说自己模仿古龙。另外，我觉得还有一个重要因素。从郭敬明的许多文章中，我们可以看出他非常喜欢电影。他自己说他将来可能会成为一名伟大的导演。电影带给景M .郭的是对剧情的掌控能力和对画面的建构能力。他的文章里经常有生动的描写，在幻城里占据了很大的篇幅。相信看过《幻城》的人都会有感触。大雪、火红的荷花、飘逸的雪发、俊朗的脸庞、华丽的魔法、悲伤的樱花、美人鱼的眼泪、苍凉的歌声、优美的音乐韵律……这一切非凡的意象和浪漫而令人窒息的对话，在你的脑海中组合成一幅美丽而震撼的画面。而《幻城》也被改编成了漫画。就像景M .郭在《幻城》后记里说的，他往往先在脑海里形成一个画面，然后像小学生看图写字一样描述出来。郭敬明在《一个仰望天空的孩子》中写道“即使我要写一个宋代勤劳的农民，最后还是会拖累自己”(“左”P64)，所以我们可以从他的文章中读到很多郭敬明的内心世界，那就是“充满痛苦和欢乐的青年世界”。首先，它来自于其篇章中无处不在的悲伤。而它的悲伤来自于以下几个方面:1。理想与现实的碰撞。它在《四季歌》中写道“我曾幻想过依赖文字的生活”(《左》P192)，这应该是景M .郭弃文前的真实理想(虽然他也表达了自己对未来广告的梦想)。但大约在生活中，他提到母亲与他想进复旦大学中文系的志向有分歧，最后他做出了牺牲，转投理科。理想与现实的落差让景M .郭越来越绝望，他的悲伤有了发挥的空间。因此，郭敬明在一篇又一篇的文章中，或直言或影射，或稍事休息，表达了他的遗憾和悲伤。但他知道自己的命运终究无法改变，只能在独木桥上越走越远，进退两难。2.郭敬明曾经说过“任何一个和文学有关系的孩子都不会幸福”，因为他和文学有关系，所以大概可以断定他是不幸福的。文学作品真的能带给人很多思考。而像《安妮宝贝》这样的文字，会用刀切开每一个读者的心，但会感到安慰。就像景M .郭说的“我需要安妮在适当的时候用犀利的姿势和适当的力度刺穿我的灵魂，以此证明我没有麻木，我是一个好孩子”。(“左”P61) 3。孤独。在中国，毕竟艺术家不多，所以大家都觉得孤独。但郭敬明热爱文学、绘画、音乐、电影，一切都离不开艺术，所以孤独是必然的。况且在京M .郭所在的城市抚顺，他自己也说:“是城市像农村，还是农村像城市。”“还有人穿着高档西装，踩着一双耐克，所谓‘先富起来’。他们会在圣诞节假装把哮天挂在圣诞树上，然后抱着胳膊傻乎乎地笑，享受着他们做的在风中摇晃的小东西。在这样一个庸俗的环境中，你可以想象为什么郭敬明如此向往上海。当然，景M .郭也不会因为美丽的悲伤而堕落。他仍然对生活抱有希望。“明天太阳总会升起，而且一定是新的”(《左》P88)。如果你难过了，就应该放下。写作当然是最好的发泄方式。当然，这时候朋友的作用也就凸显出来了。恐怕最重要的是小啊，他在日本没有很多朋友。正如他所说，他向往小啊的“宁静和平静，与事物没有争执”。我们不排除这样一种理论，如果在现实中与人相处久了，即使看不出很多缺陷，也会很累。所以，还不如把感情寄托在遥远的日本。另外，和真诚的朋友在一起获得语言上的慰藉，或者偶尔一起放纵一下，都是浪漫的。摇滚也是一种很好的发泄方式，人的精神在音乐的冲击下得到释放。摇滚的描写在景M .郭的文章中不难找到，尤其是景M .郭的《最爱是最心疼的文字》和《黎明说晚安》。这里面大概也包含了一些玩世不恭，固执和个性。旅行是一种对自由、逃避、流浪、放荡的向往，在《黎明说晚安》中也贯穿始终。作为一个畅销青年作家，难免被人拿来和别人比较。景M .郭对外界拿来比较的韩寒没有太多评价。在他的文章中只提到过两次。《四季歌》里有这么一句话:“那个被媒体炒作的嚣张小子算什么，我可以更搞笑一点……”这句话里提到的滑稽，后来体现在《梦里有多少花落》。然而，郭敬明和韩寒在各方面都有很大的不同。就连荆轲郭敬明的《梦里花落知多少》虽然风格相似，但和韩寒的却大相径庭。他们的人生经历有差异，所以他们眼中的世界也不一样。景M .郭成绩很好，是“一个优秀的理工科人才”，而韩寒是一盏科技大红灯，所以景M .郭对现代教育的仇恨远不如韩寒。景M .郭大部分时候都是理性认识，韩寒却是狂妄自大。但从文字功底来说，恐怕景M .郭会超过韩寒，因为毕竟勤奋和天赋比天赋更接近成功。虽然郭敬明在很多方面值得我们欣赏，但他也有不足之处。他的散文太随意，太自明，有“自我”之嫌。作为一个文艺青年，这无可厚非，但离一个好作家似乎还有一定差距。但是，我们的思想会逐渐成熟，我们的关注点自然会有所不同。我们可以向郭敬明学习在文学作品中书写自我。以上是我阅读《荆国书》的一些体会。参考文献:
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