现在让我们来看看。赵阿姨很怀疑。首先，赵阿姨的身份合理性非常不足。她缺乏足够的身份合理性。也就是说，像赵姨娘这样的女人，怎么可能是贾的姨太太呢？贾家对男主人或重要丫鬟的妻妾有非常明确的标准。有两个标准。回到张道士，我跟贾母说，我向宝玉求婚的时候，贾母有一句很重要的话。她说:“你现在可以去打听，不管她多有钱，只要她的外貌配得上。来告诉我，那家穷，不过只给她几两银子，只要相貌人品都难得。”我们注意到有两个标准，第一是外貌，第二是性格。在这段话中，贾母两次提到外貌，一次提到性格。外貌就是用我们现在的话来说，艺术标准第一，人品有点像政治标准。这种性格应该比外表更重要。但是贾府在选男主的老婆的时候，在选妾的时候总是这样。外貌第一，性格第二。为什么外貌是第一位的？因为生来如此，无法改变。那时候没有美容院，也没有人造美女。性格是可以调教的，尤其是贾家环境，礼仪制度很严格，不改的地方要改很多。那么是不是只是给你家主人和宝玉找老婆的标准呢？不。这是标准，包括嫔妃和女仆。例如，谢佳想和鸳鸯结婚，邢夫人给了她一份工作。贾赦想再买一个，找了好多，不是长相不好就是脾气不好。看长相和脾气这两个标准。长相在前，脾气在后。比如李纨和王夫人讲这些大姑娘的时候，比如平儿(44回)，老奶奶就说平儿是什么，美人胚子。39回，李纨说平儿好体面。而且平儿为人善良，心平气和，公道体贴，在贾家是有口皆碑的。为什么这些小妾和大姑娘的长相那么重要？因为贾府有个规矩，邢儿跟尤二姐说话的时候曾经讲过。就是只要贾府主人年纪越来越大，懂男女之情，就应该把一两个人关在屋里，不让他在外面走上邪路。也就是说，在他的房间里放一两个漂亮的女生。这样的话，就能抓住少爷的心了。不然他在外面出了事，会生病，影响不好。所以这个重要的女生，她首先要非常漂亮，其次人品要好。还有一个，像贾府，经常有达官贵人来访，有时也会进宫。她还想和其他权贵的妻子交往。他的妻子和重要的嫔妃有时会参加一些活动，所以你一定要好看，否则你会失去你的尊严。至于性格，那就更重要了，因为别说是淑女。比如一些重要的大姑娘，像平儿，有时候要代表主人行使一定的权力。如果缺乏修养，她是处理不好这么复杂的人际关系的，所以好看和人品好是贾府为男主选择妻妾和重要姑娘的两个标准。
于是，赵姨娘是姨太太，她原来是个姑娘，所以有了孩子之后，她就升为姨娘，成了半个老爷。所以显而易见，贾家的这些嫔妃，要么是长辈正式出嫁，要么是生了孩子之后放在主人家房里，升为嫔妃。这两种情况，一种是长辈给的，一种是自己爱上的，喜欢的，有了孩子后崛起的。我们来看看赵姨娘是否符合这两个标准，而赵姨娘不符合。
我们先来看看赵阿姨的年龄。因为没有直接参照赵阿姨的年龄，所以只能做一些考证。王夫人讲过，因为当时贾政打宝玉的时候，王夫人讲过“我都快五十岁了。”那么也就是说，贾政应该是五十岁左右。有一次在书中写到赵姨娘(也就是六十次)。她拿着一袋茉莉花粉飞进了花园，跑得很快。如果赵姨娘比王夫人大，也就是说贾政娶王夫人之前她是姨太太，那么她应该不低于五十岁，不可能飞得那么快，跑得那么快。这是一个。第二，赵姨娘因为生了这个孩子，所以从姑娘升为姨太太，但是她的两个孩子都比宝玉小。小说开始的时候，探春可能十岁，十一岁，因为那个时候宝玉才十二三岁。所以赵姨娘当时的年龄一般应该在30岁左右，也就是说，是在贾政娶了王夫人多年以后，王夫人生了、多年以后，赵姨娘才出现，或者说赵姓女子从丫鬟升为姨娘。所以赵姨娘当姨娘，不可能是因为贾府为了延续香火，娶了这个女人做妾，所以也就是说，不可能是长辈的主意，因为当时已经有了竺稼和宝玉两个男孩，不可能是这样的。也就是说排除了把长辈放在他房间或者做他小妾的可能性。
那么有没有可能在第二种情况下，贾政自己爱上了这个叫赵的女人呢？让我们来看看。七十八年，贾政曾说自己曾经是诗人中的一员，爱写诗，爱跳舞写字，爱喝酒，爱过生日。生日不拘小节，所以这种喜欢跳舞写字喝酒吟诗的文人，一般来说只会爱上两种女人。第一种是很有魅力的美女类型，很漂亮。看到之后，一见钟情，什么都不管，爱上了。后来我有了两个孩子，所以有了一个孩子之后，这个姑娘就升为姨娘，成了姨太太。那么赵阿姨是美女吗？显然不是。为什么？小说没有直接描写赵姨娘美不美，但我们可以证明她不美。当然，她可能不丑，但是我们知道，美女和丑女之间有很大的空间。从我们可以做出这个推断的地方可以看出，赵姨娘生了一儿一女，探春很漂亮。小说里写到“削肩细腰，身材修长，鸭蛋脸，眉清目秀，盼飞，文采是精，见之忘俗”。哎呀，她非常漂亮。所以探春迎春和惜春并称为贾府三艳，三美，赵姨娘的儿子贾环就不怎么样了。在小说中，我通过贾政的眼睛看了宝玉23次。贾环呢？有八个字的评语，贾政看到贾环生来“不缩，仪态稀疏”，意思是外貌举止粗俗，不大方。所以你可以肯定，贾环虽然不一定丑，但绝对不漂亮，长得很普通。当然，也可能是贾环像贾政，像他的父亲，像滩纯，像她的母亲。我们再进一步排除，看看他长什么样。贾政和两个女人生了几个孩子。竺稼死了，贾兰是孙子。我们还是不要去看他了，因为中间还有一个李纨，所以我们要活着去看他。袁春绝对是个美人。如果她不漂亮，就不能选进宫，不能升为贵妃。贾宝玉是个美男子就不用说了，她也有点女人味，漂亮。这个没问题。这样我们就可以推断，贾政两女一共生了五个孩子，其中四个还活着，三个都很漂亮。所以相比较而言，赵阿姨长得漂亮的概率极低。当然不能说什么，但是可以从概率上推断，概率很低。也就是说，赵阿姨可能不是很丑，但绝对不漂亮。她肯定不是美女，所以这个诗人是寿星。
他可能会爱上第二种女人。她们是什么样的女人？她是一位淑女，一位温柔婉约的淑女，一位绅士。所谓淑女，不一定是很漂亮，但也不坏，而是因为很有教养，书卷气，脾气好。所以，他和美女类型不一样。当然，有些美女类型可能有非常高贵优雅的气质，但美女类型首先必须非常漂亮。美女型呢？是一种内在美，赵阿姨肯定不是。像贾政这种以诗为酒过生日的年轻人，怎么会是正统的官员呢？那么赵姨娘这样一个庸俗、愚蠢、自私、恶心的女人，怎么会成为贾政的妃子呢？她身份的合理性很值得怀疑。这是第一个问题。
还有一点更值得怀疑的是，赵姨娘的艺术形象并不符合曹雪芹一贯的刻画人物的美学原则。《红楼梦》中稍微重要一点的人物，不是单线扁平的，而是立体感强，有血有肉，多方面多层次的丰富内涵。曹雪芹从不把这些人物简单化、面具化、漫画化。显然，丑不丑，丑不全是丑，这是曹雪芹人物塑造的重要美学原则。然而，赵阿姨是一个突出的例外。她是《红楼梦》几十个比较重要的人物中唯一写得非常精辟的，恶在表面，形象上没有亮色。相对于那么多复杂的人物，她是单线平面。前八十次，从她出场到结束，差不多五十次。她总是扮演一个低贱的小丑来衬托别人的光芒。说的更直白一点，赵姨娘简直就是无知者无畏，没有大贵族家小妾之言。赵姨娘好像很有心机，比如她的名作，尤其是和马道婆、宝玉、凤姐的那场戏。看来她是心机重重，处处算计别人。其实她头脑简单，很笨，什么事都出丑。即使是她的代表作，也没有表现出这样一个城府极深，心机很巧的坏人的艺术形象。下层社会婊子的脸，你看那魔性在宝玉身上奄奄一息，贾政已经彻底失望了。当时贾府乱成一团，贾母等人哭着要死，贾母也要死。赵阿姨当时怎么说？赵姨娘迫不及待地对老太太说:“老太太不必太难过。一个兄弟不再重要。还不如给他穿上衣服，让他早点回去，避免一些痛苦。就是舍不得他。这口气是不变的，他会在那个世界受苦。”悲痛万分之际，赵阿姨居然说出了这句话。气得贾当时就吐了一口唾沫，骂了她一顿。赵姨娘完全不像大贵族家的姨太太。
另外，赵姨娘语言粗俗，脏话连篇，绝对是《红楼梦》第一。要说脏话，王熙凤甚至晴雯有时也会偶尔用，但这一般都是口头禅。赵阿姨的脏话真的不重。你看，在她和几个小姑娘吵架打架六十次的那场戏里，在这短短的200字里，她骂了小淫妇，小淫妇，小粉头，还有比这更难听更不堪入耳的脏话，不下十个，其中就有200个字。总之，赵姨娘的形象没有丰富的内涵。虽然她活动多，但就场景而言，她是《红楼梦》中的重要人物，可以归为二等人物。不过这个人内涵比较浅，没什么好探究的。特别值得注意的是，曹雪芹在小说中对赵姨娘充满了极度的厌恶。
比如曹雪芹也写他不喜欢的人，比如贾赦、贾珍甚至王夫人、邢夫人。他没有写得那么露骨，包括薛蟠和贾琏。曹雪芹写赵姨娘的时候，那种极度的厌恶是非常非常明显的，和他写其他人物是不一样的。在曹雪芹的作品中，赵灿姑姑可以说是无处不在的生命。曹雪芹对她毫不留情，表现出对赵姨娘不可抗拒的厌恶。你看，小说里没人说赵阿姨好。赵姨娘是小说中唯一没有朋友的重要人物。她女儿说她不好，她儿子说她不好，更别说其他人，他们都说她不好。比如李纨和宝钗等人说“赵姨娘老是诽谤别人，结果探春也在王夫人面前腻了赵姨娘”，这是连累。平儿的脾气很好，平儿不轻易表扬或批评人。况且她是女孩子，赵姨娘的地位比她高。反正赵姨娘也是半个老爷，她是姨娘。平儿还没有达到这种状态。按理说，平儿不能随便表扬或批评她，但平儿没办法。她曾经批评过那些媳妇和女人。她说:“赵一奶奶情绪有点低落。”按说赵姨娘只是半个主子，但毕竟是贾政的姨太太，而且生了一儿一女。按照她的身份，只有贾母和王粲夫人训斥赵姨娘，但在小说中，王熙凤却粗暴地训斥了赵姨娘。第二十回，王熙凤趁机训斥贾环，给了她一个实实在在的教训，说贾环“现在主人不好，反正还有人教他。关你什么事？”是你妈妈，你没资格教育你儿子。王熙凤也生气地对贾环说:“你不听我的，你却给这些人打电话”。这些人指的是赵姨娘，“他们骂这些人坏，他们教人贼心，他们霸道，他们不尊重他们，他们要下，他们心肠坏，他们只怪别人偏心”，王探春很得王夫人的喜爱，凤姐也早就知道探春很能干，所以想帮她做个左膀右臂，跟她做个膀子。说了五十五遍，探春是个很有特色的姑娘。她有两大特点，一是男性意识，二是反平凡意识。平凡是妾。她不是妾，所以特别不愿意被人提起她是赵姨娘生的。而赵阿姨，每次一有风吹草动，总会提起我是你亲妈。如果你连自己的母亲都不关心，你会关心自己的叔叔，暴露探春的伤疤。当然，探春在这个问题上也有她势利的一面。那么在这个地方，我们可以看到赵阿姨很烦，女儿很烦，儿子也很烦。而且有些地方曹雪芹明显是故意捉弄赵姨娘，让她出丑。曹雪芹感到非常高兴，非常幸福。最典型的是茉莉粉、玫瑰硝酸、玫瑰露、茯苓霜引起的六十倍混战。当时赵姨娘打了房管，房管重重砸向赵姨娘。结果莲藕官，瑞官，葵官，豆官都是五感，五个小队员围攻赵阿姨，让她很尴尬。晴雯在旁边等什么？晴雯故意高兴得不得了。晴雯的笑反映了曹雪芹内心的喜悦。曹雪芹想借晴雯和这些小姑娘打赵姨娘，耍弄她，惩罚她。所以晴雯的笑反映了曹雪芹给自己设计了这个小闹剧，他很开心。
好了，现在我们回到开头的问题，也就是说像赵姨娘这样的人是怎么成为贾府的妃子的？显然不合理，她不可能，那么曹雪芹为什么要这样写赵姨娘呢？最简单的分析当然是突出探春作为对比。这个妈妈很坏，很恶心。当然，探春是王夫人教育出来的，各方面都很优秀。而贾环，受他妈影响，做了很多坏事。但这种说法经不起推敲，也就是说，曹雪芹要衬托他，不一定非要用这种丑陋、无颜、漫画化的方式来写赵姨娘。他完全可以把赵姨娘写成这样一个有心计，城府的女人。那么这个形象的艺术价值可能会超过现在的赵姨娘。话又说回来，当然，如果把《红楼梦》里的赵姨娘放在一般的小说或者一般的优秀小说里，也是有道理的，因为赵姨娘真的是活灵活现的，谁也忘不了这个女人。但这是红楼梦，这是曹雪芹！曹雪芹怎么会这样写她？曹雪芹想不到，如果把她写成一个非常精明、非常有心计的女人，形象会更加丰满，这种反差的作用也能更好地发挥出来。
那么，第二个原因可能是这样解释的。曹雪芹对赵姨娘的刻画有单纯的缺点，但话说回来，《红楼梦》那么多人物，那么丰满，那么多层次，那么多面，那么经得起玩味，那么多内涵值得挖掘。还有为什么赵阿姨没有什么好探索的？就是这么一个平面人物，不是曹雪芹写的。当然，如果你说她有缺点，也不是不可能。曹雪芹没有缺点。《红楼梦》也有缺点，但都是很小的缺点，尤其是小说。有些缺点是不可避免的。那么多小病，那么多像赵阿姨这样的重要人物出现。写这个肯定是有原因的。排除创作中的错误，突出一些人，以便烘托春天，这很好。
所以曹雪芹现在写赵姨娘，明显是情有独钟，但是这种感情不是爱，是恨，永远不会被原谅。但是因为曹雪芹生平的资料太少，我们不知道为什么曹雪芹那么讨厌这个女人，把她写成这样。所以只能做一点推测，供大家参考。心理学研究证明，成年人的行为和性格特征会受到出生后最初几年发生的事件的影响。这是美国著名心理学家的结论，可以说得到了广大心理学家的认可。孩子的心理很不成熟很脆弱，天性需要爱抚，对伤害特别敏感害怕，尤其是一些特别严重的伤害，往往会给孩子留下难以忘怀的印象。这种伤痕是永远无法抹去的，所以对于一个作家来说，它不仅会影响他的性格和心理，而且往往会在作品中有意无意地流露出这种心理。《红楼梦》不是自传，但它或多或少包含了曹家的影子，也包含了很多曹雪芹自己的感受和感悟。所以，我们不知道曹雪芹的具体身世，所以我只能猜测，曹雪芹跟随他的外祖母的妻子，贾小说的原型，从南京跟随她回京，住在崇文门外蒜市口的十七间半屋子里，过着清贫的生活。然后他可能听说过他家的一些事，因为那时候他很年轻。他多大了？现在还不确定。有几个版本。如果他再大一点，可能就赶上南京楼市血拼了。如果他年纪小一点，可能从他奶奶和他妈妈或者其他亲戚仆人老仆人那里听说过一些，所以我觉得曹雪芹这辈子很可能遇到了一个很坏的女人。在他们家没落的时候，这个女人曾经落井下石，趁火打劫，甚至可能直接伤害了年轻时候的曹雪芹。使他永远留下了不可磨灭的伤痕，所以在他的心里，在他的潜意识里，这个女人是绝对不可原谅的。即使他不想丑化她，他的写作也会朝这个方向发展。讨厌这个女人，成了他无法解决的本能情绪。只有把这个女人写成这样，他才能发泄多年的仇恨，所以赵姨娘最后变成了这样。