由于没有* * *在两条线相交后奔向最终目标，阿黛拉其实本质上只有一条线索，那就是阿黛拉是如何恳求木乃伊救他妹妹的。影片前半段双线平行旁白中的“翼龙”堪称鸡肋。以至于故事主线让人觉得整部电影似乎都是吕克·贝松即兴创作的。
如果抛开《龙的故事》前半部的鸡肋情节，只看影片后半部的主线，《阿黛拉》应该还是一部优秀的法国喜剧。吕克·贝松拿下半场的很多事件开玩笑。比如所有的手势都是法式风味的木乃伊，阿黛拉姐妹发明了网球，从博物馆逃出来的木乃伊在卢浮宫广场前建造了金字塔，甚至泰坦尼克号的沉没都在这部作品的后半段经历了漫画式的恶搞。这些笑话完全不同于之前阿黛拉在法老王墓里不屑一顾的眼神，以及警察追捕翼龙时产生的喜剧，因为这些笑话不那么做作，更多的是惊喜。
吕克·贝松年轻时被授予法国电影大师的称号，因为他连续导演的七部故事片都获得了好评。在世人眼中，他曾是烂片的绝缘体，他的名字曾是电影质量的绝佳保证。然而，自圣女贞德以来，这一切都不复存在了。如果说，当他试图用亚瑟和他的微缩王国来结束自己的导演生涯时，我们还能用“我不想迟到”这个词来表达一丝遗憾的话，那么现在面对这个过度出生的阿黛拉，我们只能是彻底的无奈。
我们还记得吕克·贝松曾经在一次采访中说过，如果一件事被重复说，它就会变得非常无聊。第五元素是关于爱情的，但是很神奇。碧海蓝天也是讲爱情的，但是很感人。黑仔·莱昂和尼基塔也谈论爱情，但他们没有。在过去，吕克能够以不同的方式讲述同样的事情，并提出新的想法，因此他成为法国电影中的国宝级大师。但是阿黛拉的核心被翼龙摧毁了。