《哈利·波特与死亡圣器》超越了哈利·波特电影的历史，也就是说，它达到了一个新的高度——无论是演员的演技，还是电脑的特效，都让人叹为观止。电影的开头，我们看到赫敏对她的父母施了遗忘咒——这是一段漫长而艰辛的旅程，我不知道什么时候才能再见面，但即使见面了，我也不认识她，这说明赫敏已经做好了面对死亡的准备。前半部分主要讲述了哈利的逃亡之旅，迷茫，危险，情感，营救的故事。这些元素都聚集在这里，但真正精彩的部分在后半段。有一个片段是赫敏让哈利去搭帐篷。哈利百思不得其解的时候，突然想到了无限袋，远景的虚化用的有点早。最精彩的部分是霍格沃茨之战。一个巨大的保护咒语笼罩着霍格沃茨，麦格教授动用了霍格沃茨所有的石头人来保卫学校。
纳尼亚魔法王国的童话世界的设定和纯魔法世界的设定最大的区别就是童话中的奇异世界，它是和我们生活的现实世界相连的，是现实世界的一部分，而不是凭空建立的。神奇而浩瀚的“纳尼亚”世界就藏在一个巨大的壁橱里。“衣柜”这个概念对于西方观众来说是一个非常重要的设定。对于西方观众来说，是最常见的印象。由于西方家庭的衣柜宽敞而深邃，又由于衣服的遮盖作用和衣架上挂着的空衣服里仍有“人”的气味，衣柜对心智尚未完全成熟的孩子来说显得特别神秘，总有一种恐惧但同时又忍不住想去探究真相。可以说，“衣柜情结”或多或少存在于西方世界的每个人身上，衣柜开启一个童话世界是最合适不过的了。
《加勒比海盗》电影中俏皮的幽默感总能带来无尽的乐趣。大多数幽默来自杰克·斯派洛，一个由约翰尼·德普扮演的受人爱戴的酒鬼海盗。电影中的大多数幽默来自双关语和影射。虽然这种幽默的手法在之前的电影中很新鲜有趣，但随着电影续集的陆续到来，却越来越缺乏创意和老套。这并不是说德普的尴尬让你发笑，而是剧本营造幽默感的方式往往过于简单粗暴，缺乏巧妙的笑话。甚至在杰克的大部分幽默台词说出之前，你可能就已经预测到他会说什么了。当然，这部电影还是能让观众时不时爆发出阵阵笑声的，但是六年的等待，这样一个粗心的剧本真的没能达到影迷的期待。
有些电影是让你认真的，有些电影是让你“不”认真的。怪物猎人范海辛属于后者。从开场片的黑白画面，我就知道不能把这部片子看得太重。看不到吸血鬼伯爵德古拉是不是很搞笑？虽然他处处模仿黑白电影时代的经典恐怖形象，但他夸张的动作表情却掩不住“游戏”的味道。当他的三个新娘哭得像小猫一样的时候，她们明显感到一种被诱惑的冲动。自从听说肖要求“融合”吸血鬼、狼人、弗兰肯斯坦，我就知道环球影业翘着尾巴要干什么了。我来自一个根基薄弱的无产阶级家庭。在我尝到“现代化”的甜头之前，就有人告诉我，现在是“后现代社会”。
狼族相对于女人味，轻盈感，甜美感，是来自神秘怪物的恐怖威胁。与他们相比，更凸显了吉瓦旦地区民众的软弱与无奈。导演克里斯多夫·甘斯对神秘气氛的把握在这部电影中已经很明显了。神秘感不仅来自怪物，还来自两个神秘人物。一个是跟着男主人法兰查的印度男仆马尼。他不仅精力旺盛，还懂得一些神秘的技能。另一个是意大利妓女西尔维娅。莫妮卡·贝鲁奇完美地诠释了神秘和冷艳。她让人想起法国画家鲍彻的《躺在沙发上的奥黛丽丝》。她丰满结实，曲线柔和，展现出致命的诱惑。当然，她还有另一个不为人知的隐藏身份。
迪士尼拍摄《爱丽丝梦游仙境》再合适不过了。两个人都有一以贯之的伤感，文字浅显深刻，带着一点黑色幽默，也带着一点对他的关心。原著是一本非常复杂的书。你可以说是对社会的讽刺画，也可以说是对人类自身的夸张质疑。当然，这仍然是一个非常美丽的童话。兔子先生不求回报，但求无过；歇斯底里狂欢姿势的三月兔；龇牙咧嘴的猫是爱丽丝唯一能与之进行有意义交谈的动物，但它的行为却像一个不可理喻的疯子。打牌粉饰太平战战兢兢，总担心一不小心就会死；皇帝很可笑，但他知道一些事却无能为力；女王简直就是魔鬼的化身。