比如《狐妖小红娘》，全网都能看的时候就是《国之光》。腾讯独播后是“独播不看”。
以至于当涉及到郭曼时，一些平台的用户会主动排除腾讯上的郭曼。
现在，一种更“高级”的说法出现了。腾讯是“业内百草枯”，祸国殃民。
按理说，腾讯上那么多人“嫌弃”郭曼，不喜欢平台的风格，那么腾讯上的郭曼就应该无人问津。
但是呢？
腾讯上有些国家在某些平台一天的播放量可以超过一季。
看到数据对比后，这些人也有了新的说辞:
“腾讯郭曼播放量已经泛滥，一个平台的播放量统计方法不一样。”
当一些“郭曼在腾讯的支持下变得更好”的证据摆在我们面前时，他们会有选择地屏蔽它。
现在，简直成了，不管事实如何，腾讯是“业内百草枯”，国家都被它毁了。
很多人可能忘了，如果不是腾讯的介入，狐妖小红娘的版权还不知道在谁手里。
郭曼确实存在很多问题，这些问题在商业转型开始时就已经出现。
尤其是相比日漫、满妹、韩漫，郭曼没有完成产业链，后端变现方式不清晰，用户没有强烈的消费欲望，郭曼的制作团队赚不到钱，仅仅靠“为爱发电”？
你会没电的！
不过国家这几年的发展明显是越来越好了。
虽然现在仍然有大量看似粗制滥造的民族言情小说，但与几年前相比，一些粗制滥造的民族言情小说的质量要高于几年前的作品。
而且，在这么大的基数上，郭曼也出了一些优秀的作品，甚至可以超越圈子。
看看《斗罗大陆》的观众，从认不全字的孩子到孩子上了大学的家长。这难道不能证明郭曼的成功吗？
郭曼过去一直难以摆脱的一个标签是“郭曼都是为了孩子”。
也正因为如此，魁拔这个没有观众基础的乡下人才会如此冷淡，几乎无人问津，因为“那是给小孩子看的，大人怎么会去电影院看一部动画呢？”
现在呢？
即使观众对影院播放的动画电影不了解，很多观众也会说“愿意试一试”。
这难道不是国家的进步吗？
我一直盯着国家的短板，然后把这些短板的原因归结为某个平台的错，用双重思维思考问题。
他们有没有问过自己，没有腾讯，郭曼会不会更好？
如果看不到腾讯的郭曼发展的越来越好，其他视频平台会不会开始引入郭曼，甚至为郭曼开辟新的分区？
好的民族浪漫不是靠脑子编出来的，是靠真金白银编出来的。没有那么多不同类型的民族浪漫的测试，谁能猜到观众更喜欢哪种民族浪漫？
腾讯拥有大量的漫画和网文版权，它有机会把郭曼打造成为像日漫和满妹那样大规模生产的产业，而且一直在这么做。很多大家熟悉的网文和漫画都在被改编成动画。
而有人把腾讯归为“业内百草枯”。这和那些把游戏归为“精神鸦片”的人有区别吗？
也有一些不同。还有人说游戏是“精神鸦片”，至少他们会找一大堆看似合理的理由，但这些人说腾讯是“业内百草枯”，只会做一个没有感情的复读机。
也许我们会对腾讯在某些方面的行为不满，但我们都能看到腾讯对发展国家的投入！