1934和1935期间，鲁迅在私信中两次谈到浮世绘。第一次是在1934年10月27日给日本歌手山本楚志(1898-1966)的信中写道:“至于日本浮世绘画家，年轻时喜欢北斋，现在是广中，其次是宋颖。写乐受到德国人的高度赞扬。我试着去理解他，读了两三本书，但最终还是没能理解他。不过我觉得适合中国普通人眼睛的北宅，很早以前就想多配插图介绍了，但是阅读界的现状一开始就不好。请不要把朋友藏起来的浮世绘发过来。我也有几十本，但是随着年龄的增长，越来越忙，现在几乎没有机会拿出来看看。而且中国也没有欣赏浮世绘的人。我担心以后把自己的浮世绘交给谁。”
鲁迅从6月1932到4月1933买了一套关于浮世绘的书，把买书的事记在日记里。每一卷都是在出版后一个月内购买的。鲁迅日记1932 10 10月25日记载:“下午去内山书店，得到《文学遗产》(1-3)三本，《文艺家漫画肖像》一本，《葛氏北宅》一本，29元。此外，书店赠送的“浮世绘六杰”书箱出版，由野口米次郎自办。80多年后，这套浮世绘作品仍完好地保存在北京鲁迅博物馆的书库里。
鲁迅之所以喜欢浮世绘，与他晚年倡导的新木刻运动密切相关。对他自己来说，就是督促他在为木刻运动寻找国外资源的过程中，关注日本浮世绘。所以这十几年来，他一直在搜寻大量的浮世绘，对浮世绘的认识也越来越深入，从对葛氏北宅的偏爱，到对安藤广重的偏爱。虽然浮世绘几乎没有参与其木刻运动，但鲁迅晚年通过浮世绘加深了对日本传统文化的认识，并不否认浮世绘是一种纯粹的艺术价值和审美价值。
图片来自北京鲁迅博物馆，文字来自鲁迅的浮世绘和百度。