伊姐姐原创亲子&；婚姻的私密话语
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文|易捷
周末，我去看了《人鬼情未了》。
我一直以为高潮来了，高潮来了~ ~
没有高潮，整部电影就结束了。
我不是原创党，但我在电影里也拿不到高分。一个是为了斯嘉丽的身材，一个是为了辛苦的CG团队。想看华丽场面的还是可以去，长版《未来新世界》MV。
(全球评价普遍令人失望)
《龟壳里的鬼》是士郎正宗于1989年4月22日连载的日本漫画，曾多次被改编成影视作品。
故事很简单。一个人脑最终和一个机械体结合在一起。同时具有鬼的情感和壳的不灭性。
但她的记忆是可以植入的，一切都可以用数字编造，她陷入了不断的自我怀疑中——
如果意识是书面的，记忆是可以捏造的。灵魂有价值吗？
要真正理解《蛋壳里的幽灵》，我们必须理解一首诗——
生死来来去去，棚头的木偶，线断了就倒了又倒。
原文出自日本戏剧大师西米写的《花镜》，结尾借用了《壳子里的鬼:无辜》。
意思是-
生活就像一个木偶，通过灵魂之线操纵身体。
当灵魂离开身体，剩下的身体就像一个破碎的木偶，一个分散的废物。
在日本原著故事的结尾，质子融入了无穷无尽的程序号，连身体都不用了，融入了更广阔的载体。
这是一个很佛教的结局。真我不重要，重要的是非我。
在美国版中，斯佳丽思考的结果是政府暴力驱逐无家可归的青年男女，友谊之舟翻得太痛苦，她要复仇。
好好的一句“我是谁”变成了“我要杀谁”。
新版《壳子里的鬼》的壳很大，就是让斯嘉丽几乎全裸的跑。本以为可以秀出身材，却被网友骂成——
“把这张图发给我妈，她就明白我为什么不想穿秋装了。”
最后一幕的《正义宣言》成就了整部电影，基本混合了《超体》和《复仇者联盟》，成为美国大片的标配。
斯嘉丽从来都不是一个只会战斗和起飞的女演员。
斯嘉丽·约翰逊是我的爱人。
在影视里，“寡姐”绝对是一个传奇。
“为了诱人的犯罪而性感”——美国导演伍迪·艾伦这样评价她。
很多国内观众是通过《黑寡妇》才真正认识斯嘉丽·约翰逊的。
2012，复仇者联盟。
2014，美国队长2:冬兵
2014，超体
复仇者联盟2:奥创时代。
2016，美国队长:内战。
性感+打女标签已经深入人心。
其实，光鲜性感一直是斯嘉丽·约翰逊的武器，但不是唯一的武器。
我们只知道她的性感，她的“黑寡妇”，却忘了她的演技，忘了她参演的大多是文艺片，而不是商业片。
◆ 1997，“主场规则3”
她已经崭露头角，安静的气场与这个年龄的小演员刻意展现的活力与可爱形成了鲜明的对比。
◆ 1998《马语者》
斯嘉丽·约翰逊学习马语是为了表达她对马的喜爱。她的情绪控制一直很稳定。当时她才13岁，还能优雅地接受采访。
◆2003年迷失在东京
真正让四姐为大众所知的，大概是2003年，她出演了文艺冷淡的《迷失东京》。
比尔·默里，一位老歌剧演员，正在东京参加比赛并花了很多时间。从相遇到相恋再到分手，两个人除了一切如樱花般无声无息的落下，与身体无关。
开场30秒固定在这里。这个画面不是让观众性陶醉，而是倾诉她的孤独。
很少台词。在雨中，她用眼睛诠释了一个迷失的年轻女子如何用意志对抗孤独。
凭借这部电影，她获得了金球奖提名，获奖很软。
◆2003年戴珍珠耳环的女孩
同年，珍珠耳环的女孩确立了她的表演高度。
这个长相，一出场就被认为是斯佳丽生错了时代，来自中世纪。
一个奴隶，解开了主人的心结，在戴珍珠耳环的动作中，她的慌乱和轻微的疼痛释放出了高级别的情欲暗流。
◆2005年，赛点。
他们彼此相爱，但最后却因为男方想加入上流社会的私心而被枪毙。
斯嘉丽向导演建议用倾盆大雨来比喻两个人曾经拥有的真正的激情。
◆2006年，皮下
她尝试做人，她尝试人蛋糕，她主动去感受味道。她听着录音机里的旋律，主动感受听觉。
但她不懂爱，只懂情欲。
她意识到自己不可能是人类。
她的声音会演戏。在文艺片《她》中，斯嘉丽只为自己配音，成为罗马电影节历史上第一个因声音获奖的演员。
她的声音迷住了这位英雄。
还有独家，维姬克里斯蒂娜巴塞罗那，唐璜...斯嘉丽·约翰逊看的停不下来的电影太多了。
斯嘉丽·约翰逊最好的性感一直是严格的性感，一种压迫，一种眼神，一种渴望，一种胆怯。
身体对她来说太直白了，性感无比深刻。
她出演《复仇者联盟》后，获得了MTV电影“最佳打斗场面奖”，因为她说加入漫威超级英雄系列是必然的，但她不甘心做“花瓶”——做最好的花瓶就好了。
可惜她已经厌倦了在日光灯下总是以这个姿势出现。
在《复仇者联盟2》中，斯嘉丽甚至表现出了巧妙的对抗。
记者问“你的角色在团队中作为一个性感尤物很容易被鄙视……”
我寡居的妹妹幽默风趣的回答帮助克里斯·海姆斯沃斯摆脱了困境。
《蛋壳里的幽灵》可以成为她的新高潮，一部充满东方哲学的科幻片，一部探讨人性、宗教、存在主义的商业片，一个IP——应该跨越更高的高度——
但还是让观众失望了。
这一次，她又一丝不挂了。
好电影应该反映时代。
走进电影院的时候，我对《蛋壳里的幽灵》抱有期待。一部好的电影，其实应该是时代的反映。
我所期待的，作为斯嘉丽饰演的苏西，能够站在2017的大背景下，回答灵魂是否有价值的问题。
毕竟这个时代，家家都有扫地机器人，AI保姆，说不定过几年淘宝都能定制出来。
科学技术呈指数级增长，我们的想法也在疯狂迭代。
风靡全球的《未来简史》尤瓦尔·诺亚·哈拉里(Yuval Noah Harari)明确了未来的走向:人类，不要高估自己，一切都只是算法。
我们的感觉可以变成大数据，可以计算出来。
这个结论太颠覆了。但别忘了，“日心说”刚提出的时候，人们是震惊的，教会甚至把它的支持者布鲁诺烧死了。
然而呢？“日心说”在未来被证明是一种先进的文化，但在当时只是不可接受。
大约1830，叔本华说身体是现象世界中意向的表达，意思是身体是自我的边界。
1995出现了大量以《龟壳里的幽灵》为代表的科幻片，提出了问题——如果心灵可以被人工智能模拟，身体可以被强大的机器代替，如何证明我们是独一无二的？
所以，我想，当斯嘉丽起飞的时候，她可以告诉我——人不应该害怕自己在变，因为这个世界对我们来说从来都不是不变的，它一直在变。
你唯一能做的就是适应变化，不断接受新的“真相”，以开放的心态接受一切可能。
这才是一部经典科幻电影被翻拍的真正意义。
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伊姐看电影。
易捷
14岁发表小说
18新概念作文大赛获奖。
30岁出畅销书
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