(2)1912，楼下裸女二号创作；
(3)现成的自行车轮创建于1913；
(4)大玻璃创建于1915-1923；
(5)1917，喷泉第一次安装工作完成；
(6)1919年完成《在蒙娜丽莎脸上画胡子》(L.H.O.O.Q)的创作；
1887 7月28日出生于法国布莱恩维尔。
1902:他开始画画，画了《博兰维尔的风景》，这是他目前已知的第一幅作品。
1904:中学毕业，去巴黎陪哥哥，去茱莉亚艺术学院读书。
7月离开茱莉亚艺术学院，1905。开始用后印象派风格画家庭成员、朋友和风景。
1905:给两家报纸画漫画插画，1909断断续续做的。在里昂学习印刷，在军队服役一年。
1906:退伍，继续在巴黎学画。
1908:定居巴黎郊区纳伊，一直住到1913。
1909:以类似杜尚的风格画肖像和裸体画。到1910，逐渐转向野兽派更自由的表现风格。第一次参加巴黎的独立沙龙展。星期天，我经常去他哥哥的住处参加一些艺术家和诗人的聚会，在那里我了解了立体派。
1910:很多重要的早期作品都是在这一年画的。
1911:开始立体派风格的绘画。
1912:创作他重要油画的最后一年。7、8月间，我去了慕尼黑，做了一个“新娘，甚至被单身汉脱光了衣服”的小品。他的作品《楼下的女人》被独立艺术展拒绝。
1913:我从流行的艺术观念开始反叛，不再创作传统的油画和素描，离开巴黎的艺术家圈子成为一名图书管理员，开始转向艺术中的机械描绘，做一些类似科学的设计。继续构思他的“新娘”(后来因为画在玻璃上而被称为“大玻璃”)。他终止了三个标准，这是对科学测量标准的嘲弄。同年，他还用自行车轮子做了一个固定在凳子上的雕塑，这就是成品的开始。送到军械库展览的作品反响强烈，展出的四幅画全部售出。
1914:构思《大玻璃》，写生，实验方法，开始收集历年笔记，创作思路。后来1911-1915中的这几注变成了15中。再画一次“咖啡磨，2号”，买一瓶架子作为自己的艺术创作。利用现成的印刷品——我在一幅印刷品的风景画上点了两点，命名为“药房”，作为自己的创作。第一次世界大战爆发时，兄弟俩都应征入伍。杜尚因为身体原因被免除服役，帕克邀请他去美国。
1915年6月坐船去纽约。作为一名著名的欧洲艺术家，他受到美国人的欢迎。帕克把刚刚下船的杜尚直接带到埃伦伯格的公寓，埃伦伯格热情地接待了他。杜尚和他住了三个月，然后搬进了他的新公寓，有了自己的工作室。他买了两块大玻璃，开始画他的“大玻璃”。买一把雪铲，在铲上写上“在打断你的胳膊之前”作为他的作品，为这种作品想出“现成产品”的称号。采访他的文章开始出现在美国报纸上，他的艺术思想已经成型。
1917:我搬回埃伦堡楼上的公寓。埃伦伯格希望获得大玻璃的所有权，代价是为杜尚支付租金。当大玻璃完工后，它将属于艾伦伯格。把成品送去展览。而埃伦伯格等人开始筹备“独立艺术家展”。
1917:独立艺术家作品展，送到《春天》展览，但不允许展出。出版了《盲人》和《伦伦》两个小型艺术杂志，但只出版了一两期就停刊了。我教过三个美国富姐法语，在一家法国机构工作过几个月。
是他人生中最后一次油画“转身”。为了逃避服兵役，杜尚去了阿根廷首都布宜诺斯艾利斯，在那里租了一间小公寓，继续构思大玻璃并热衷于下棋，还在纽约策划了立体派展览，但写信给埃伦堡说他不想展出自己的任何作品。法国诗人阿波利奈尔和他的二哥杜尚·一维龙双双去世。杜尚非常难过，打算回法国。
1919:我加入了布宜诺斯艾利斯的一个象棋俱乐部，下棋。他姐姐在巴黎结婚，他从布宜诺斯艾利斯给她的结婚礼物是一本几何课本《L.H.O.O.Q》，他让她在风雨中把它挂在阳台上。6月回巴黎，有时候去里昂看父母。我当时在巴黎接触达达主义者，有时候会去超现实主义者经常聚会的咖啡馆。《L.H.O.O.Q》(《为蒙娜丽莎画胡子》)出来了。
1920:我第一次回纽约的时候，把一个玻璃容器叫做“50巴黎空气”，作为送给埃伦堡的礼物。他的《L.H.O.O.Q》被比卡比亚发表在达达的刊物《391》上，成为达达的招牌。我在纽约西73街租了一个工作室，用美国现代艺术收藏品组织了“未知的社会:现代艺术博物馆”，赞助人德莱尔夫人和美国艺术家马利。该博物馆在20年里组织了84次展览、许多讲座和出版物。杜尚从组织展览的主管做起，后来做了多年秘书。他的女性身份“罗斯·塞拉维”出现了。
1921:他和马利一起出版了刊物《纽约达达》，巴黎达达俱乐部请他把作品送去展览。他给他们发了一份电报，说“这里有一个舞会”。当我六月回到巴黎时，“大玻璃”的所有权从埃伦伯格转移到了德雷耶夫人手中，因为埃伦伯格搬到了加州，无法承载这件作品。这个时候，杜尚还在制作这部作品，还没有完成。
1922:一月份回纽约教法语。继续画“大玻璃”。法国超现实主义的领袖普鲁登在他的文学杂志上写了杜尚。
1923:停止创造大玻璃。二月份回欧洲，在欧洲一直呆到1942左右。期间，他在欧洲旅行，去了三次纽约(1926-1927，1933-1934，1936)。
1924:与比卡比亚、马利等人一起出演了一部实验片，并在舞台上表演了制作旋转轮盘。
1925:杜尚的父母同年去世，中间的时间只有五天。参加一场国际象棋比赛，去意大利旅行。
1926:买卖画做点艺术品生意。去纽约在Broncusi组织一个展览。并帮助德莱尔夫人组织了一次国际现代艺术展览，在这次展览中，他的“大玻璃”第一次与观众见面。在展览后的运输过程中，大玻璃被损坏了。
1927:6月在巴黎娶了法国汽车制造商的女儿，半年后离婚。
1928-1932:参加各种象棋比赛，撰写象棋书籍，成为法国象棋协会会员，参加国际比赛。有时候在欧洲帮德莱尔夫人选画，在纽约组织艺术展。普鲁登为了杜尚的象棋比赛放弃了绘画，他在出版物中受到了轻微的指责。
1933:把一本英文象棋书翻译成法文。10去纽约组织Broncusi展览。
1934:二月回巴黎。他准备并出版了他的《绿盒子》。
1935:以法国棋手身份参加国际象棋比赛。我开始着手他的另一个作品和笔记《手持盒子》。普鲁登在巴黎一家杂志上写了一篇关于杜尚艺术创作的文章，这是第一篇关于杜尚艺术的重要文章。
1936:在法国和英国工作。在美国各种展览中展出，3月赴纽约办展。并乘火车前往美国，拜访加州的埃伦伯格夫妇，9月返回法国。今年，杜尚在纽约的“达达超现实主义”展览中展出了11幅作品。
1937:第一次个展在芝加哥举办。为巴黎一家杂志写象棋专栏，每周一次。帮助古根海姆选择欧洲现代艺术收藏。
1938:参加巴黎“超现实主义国际展”，杜尚设计的展厅。他本人之前也有四件作品参加展览。
1939:发布双关语合集。
1940:继续做掌上盒子。
1941:掌上盒子正式出版。
1942:我为了躲避二战去了美国，从那以后基本都在美国生活。我与一群逃到美国的超现实主义艺术家有联系，并与他们一起出版了超现实主义出版物《VVV》。
1943:他在纽约西14街租了一间工作室，租了22年。
1944:开始秘密创作他的最后一部作品:Give: 1。瀑布2。燃烧的气体。这项工作已经做了20年，没有人知道。
1945:美国杂志《观察》出了一期介绍杜尚的特刊。
1946:秋天去了巴黎，Prudhon着手在巴黎组织超现实主义展览。杜尚在展览开幕前回到了纽约。
1947:我打算申请美国国籍。
1949:在芝加哥举办了艾伦伯格收藏品展，其中包括杜尚的30件作品。
1950:女友玛丽病重，杜尚去巴黎探望，女友去世。
1951:美国画家马·瑟维尔在杜尚的帮助下编辑了《达达主义画家和诗人作品选》。
1952:纽约一家画廊举办了“杜尚兄弟姐妹展”，展出了杜尚兄弟姐妹四人的作品。
1954:与美国女子蒂尼结婚，蒂尼是马蒂斯的儿媳妇，离异，育有三子。艾伦伯格的藏品被费城艺术博物馆接受并作为博物馆的永久藏品展出，其中包括杜尚的34件作品。
1955:正式成为美国公民。这些年，杜尚帮忙出书，接受采访，比往年“世故”多了。
1957:帮助组织古根海姆美术馆“杜尚三兄弟展”，挑选杜尚作品，设计画册，随展赴德州，在那里举办讲座。
1958:《杜尚文集》在巴黎出版。
1959:莱博主编的第一部关于杜尚的散文集《杜尚》在巴黎出版，同年英文版出版。此后，有关杜尚的研究著作不断出版。接受法国某学院“杰出人物”荣誉。
1960:《绿盒子》被翻译成英文出版。当时，年轻的波普艺术家，如老白胜和约翰，对杜尚的艺术表示了极大的关注，并联系他寻求指导。杜尚和他们交朋友，有时还参加他们的艺术展。
1961:被美国三所大学授予荣誉博士学位，专门研究杜尚博士论文的出场。应邀在美国多所大学讲学。接受BBC电台采访。
1962:我大哥雅克·贝隆死于6月，我妹妹苏珊死于9月。
1963:在瑞典斯德哥尔摩举办展览，同时出版杜尚文集。纽约举办“杜尚、比卡比亚、斯韦特斯展”。杜尚最大的回顾展在加州帕萨迪纳美术馆举行，有114件作品。
1964:法国电视制作节目《与杜尚下棋》。这个节目在电影节上获得了大奖。杜尚的成品被复制并在意大利米兰展出。
1965:纽约独山艺术展。美国作家汤姆金斯为《纽约客》撰写了《杜尚》。同年，一本关于杜尚、新娘和单身汉的书出版了。
1966: BBC制作了一部关于杜尚的电影:《现成品的反叛》，同年6月在BBC电视台播出。英国泰特美术馆举办杜尚大型回顾展。英国杂志《艺术与艺术家》出版了一期关于杜尚的特刊。纽约出版新发现的杜尚笔记。
1967:法国专栏作家Cabane采访了杜尚，发表了对杜尚的采访。
1968 10 6月1在法国巴黎的公寓中去世。
杜尚在第一次世界大战期间来到纽约，继续他在巴黎开始的“现成”实验。“现成品”是指用生活用品或废料制成的艺术品。杜尚把普通物体的固有属性放在日常生活中；是艺术家自己首先占有了这个(或任何)物体，并把它放在特定的位置上，才成为艺术作品——成为艺术作品的关键不是“为什么”，而是“在哪里”。
1966在BBC的贾斯珀·约翰斯和罗伯特·劳申伯格的作品中，我们可以清晰地看到他对后世的影响，马塞尔·杜尚奖每年由巴黎乔治·蓬皮杜中心颁发给继承其创新精神的年轻艺术家。根据他作品的性质和他对双关语和非传统画布和媒体的偏好，我们认为他也给街头艺术和电脑黑客带来了一些灵感和影响。