塔尔伯格和李斯特可以算是19世纪中期最杰出的两位钢琴家，他们的钢琴演奏技巧并驾齐驱。李斯特写了十二首《超技术练习曲》，塔尔伯格也写了和前者一样多的十二首钢琴练习曲。虽然他没有像李斯特那样把乐谱标注为“超技术练习曲”，但演奏这十二首练习曲同样需要高超的技巧和惊人的毅力。作品充分体现了作曲家“用两只手演奏几只手的音响效果”的高超技巧。
在创作中，塔尔伯格采用了波里尼的三部曲谱的写作方法，主要以罗西尼、多涅蒂、迈耶、威尔第等歌剧咏叹调为题材创作幻想曲。旋律在中音(第二谱表)，双手交替弹奏。另一方面，花边装饰或和弦(第一和第三乐谱)用作旋律下方和上方的伴奏。这种双手交替弹奏的长旋律需要高超的技巧，上下部分的伴奏需要不同的手指。因此，塔尔伯格的崇拜者费蒂斯表示，他将克莱门蒂的手指技巧与胡梅尔、莫扎特的演唱风格结合在一起，创造了独特的演奏风格，甚至他的对手李斯特也对他的连奏技巧赞叹不已，称他为“能像在键盘上拉小提琴一样演奏连奏的独一无二的钢琴家”。因为他可以用两只手演奏几只手的声音效果，漫画家谭丹把他的肖像夸张成一个有十只手的钢琴家。他创作了两部不太成功的歌剧，也创作了许多华丽的钢琴曲和由歌剧咏叹调改编的幻想曲。
挑战李斯特的钢琴大师弗朗茨·李斯特-塔尔伯格·西伊斯蒙德·塔尔贝格；
李斯特一直心满意足地沉浸在自我发现的喜悦和宁静祥和的环境中。他有了孩子，做了父亲，开始了新的生活——思考多于行动的生活。然而，这种生活最终被一个人打破了，他就是西吉斯蒙德。塔尔伯格最近巴黎的报纸都在争先恐后地报道他，说他是一个新的奇妙的钢琴艺术家，能让人忘记一切，觉得过去弹过钢琴的人都是多余的。塔尔伯格非常优雅。他不怕任何技术和音乐上的困难。在他的手指下，钢琴变成了一把神奇的竖琴。美妙的声音让观众飞向神话世界，给他们最难得的艺术享受:持续的纯净悦耳的声音。
不仅如此，李斯特的朋友几乎都在宣扬塔尔伯格，但他们似乎忘记了还有一个叫李斯特的朋友是弹钢琴的。
李斯特甚至无法想象，自己十几年来努力创造的，集各流派之长，超越时代的钢琴演奏艺术和音乐风格，被一个突然脱颖而出的后起之秀抛在了身后。他不信，也受不了。1836年3月，他离开瑞士回到巴黎，决心与被称为“三只手”的塔尔伯格一战。可惜此时塔尔伯格已经离开巴黎，比赛无法举行。然而，关于两位艺术家谁更优秀，谁最伟大的争论却在评论界掀起了一阵旋风，整个巴黎都沸腾了。人们热切期待两位艺术家的“音乐对决”。这两个人在1年至1837年3月期间短兵相接。他们分别举办了几场独奏会，有时甚至同台演出，演奏同一首曲目，但很难抗衡。人们只能说塔尔伯格是世界上最好的，李斯特是世界上无与伦比的，但人们已经从李斯特的音乐中感受到了那种令人兴奋的新音乐风格。
3月30日，1837，一场帮助意大利难民的慈善音乐会，成为他们最后一场胜败之战。这场音乐会由六位大师同台演出:塔尔伯格、李斯特、埃尔茨、毕达哥拉斯、肖邦、卡尔·车尔尼，还演奏了同一个曲子——贝里尼的《朝圣进行曲》，李斯特是最后一个上台的。他不仅以高明的技巧和热情的风格展示了自己研究多年的行为艺术，还巧妙地引用了被评论家宣扬为“新”但实际上已经过时的塔尔伯格的方法。在他的演奏中，他甚至很自然地融合了同台演奏的其他人的所有优点，车尔尼严谨的风格，肖邦的奇幻色彩，以及埃尔茨和猪猪的天生熟练度。最后，整首歌在观众热烈的掌声和欢呼声中结束。
这场演出向“所有人”——音乐界那些权威而自命不凡的评论家和真正热爱音乐的人——证明了，别人能做到的，李斯特都能做到，别人做不到的，他也能做到。最终奠定了他在钢琴演奏艺术中无与伦比的地位，获得了“钢琴之王”的美誉。
事实上，李斯特弗朗茨·李斯特作为李斯特的劲敌，还是有点嫉妒塔尔伯格的西格蒙德塔尔伯格的。先不说他们钢琴演奏会之间的激烈竞争。自称“流亡拿破仑”的李斯特·弗朗茨·李斯特甚至说，所有塔尔伯格的西格蒙德·塔尔伯格的音乐都一文不值！
肖邦肖邦也不例外。肖邦在维也纳听过塔尔堡的演奏后写道:“他演奏得很好，但他和我不一样。他比我小，总是逗女人开心:他在钢琴上做一些杂歌，踩重音，弱音符，而不是像我一样用手弹10音阶，穿菱形纽扣的衬衫。”
(其实肖邦虽然很欣赏李斯特，但是在演奏中受不了那种风格。有一次肖邦听李斯特演奏贝多芬的奏鸣曲，他说:“他有必要用这么激情的方式演奏任何音乐吗？”)
“Moscheles Moscheles、Calker Bourayne Kalkbrenner、肖邦、李斯特Liszt和Herz将永远是伟大的钢琴家，但塔尔伯格·西伊斯蒙德·塔尔贝格创造了一种新的艺术形式，所以我不知道如何比较...塔尔伯格不仅是当今世界第一钢琴家，也是一位非常杰出的作曲家。”——摘自1836年3月《巴黎音乐》杂志。车尔尼·车尔尼在1837年春天去了巴黎，在听他以前的学生李斯特的时候完全被“吓住了”...当时巴黎音乐界的评论是——建议李斯特采用塔尔堡的《西伊斯蒙德·塔尔贝格》作为自己的演奏方式。
2月4日，西伊斯蒙德·塔尔贝格·西格蒙德·塔尔伯格生平第一次在音乐会上听了李斯特的现场演奏。塔尔伯格被李斯特的表演惊呆了。他站在几个观众面前大声说——他从来没有听说过这样的表演。
海因里希·海涅的克里斯蒂安·约翰·海因里希·海涅也很欣赏塔尔堡的西伊斯蒙德·塔尔贝格。
罗伯特·舒曼说:
“坐在钢琴前，他(塔尔伯格·塔尔伯格)就是神。”
“李斯特是杰出的钢琴家，但他的作品的音乐仍然不如……”
然而，李斯特弗朗茨·李斯特和塔尔伯格西伊斯蒙德·塔尔贝格之间的竞争终于结束了。
1848年春，李斯特在维也纳与塔尔伯格·塔尔伯格再次见面。1848年5月3日，李斯特还出席了在塔尔堡(Taalberg)thal Berg举行的慈善音乐会。据他的学生内波穆克·邓克尔(Nepomuk Dunkl)说，李斯特坐在舞台上，仔细聆听塔尔伯格·塔尔伯格的表演，并大声欢呼...距离他第一次听到前对手的表现，已经过去了11年。
然而，事情发生了变化。如今，塔尔伯格·西伊斯蒙德·塔尔贝格的知名度不如李斯特·弗朗茨·李斯特。
在他的晚年，塔尔伯格·西伊斯蒙德·塔尔贝格在克莱门蒂出版了他自己版本的巴赫J.S .巴赫的《好脾气的克拉维尔》和穆齐奥·克莱门蒂的《格拉德斯与帕纳森》。他还说，这两部杰出的键盘音乐作品是钢琴史上的第一部和第二部“百科全书”。
事实上，罗西尼、梅耶贝尔、柏辽兹·柏辽兹·白辽士和门德尔松都是当时塔尔伯格的崇拜者。值得一提的是，塔尔伯格(Taalberg Sigmund Thalberg)收藏了许多著名作曲家的手稿，这些手稿在他去世后被拍卖...