新华社伦敦2月21日电——诗人菲利普？拉金著名地宣布，英国在1963年发现了性，但泰特英国美术馆的一个新展览提出了一个远早于1782年的日期，那一年，好奇心涌入伦敦皇家学院的夏季展览，想看看约翰·亨利希·菲斯利画作中的“麻木、困惑和兴奋的噩梦”。
在那里，在通常的有价值的肖像和风景中，富塞利的油画展示了一个沉睡的少女俯卧的身体，一个看起来邪恶的怪物或恶魔坐在她的胸前，一匹瞎马的头透过红色天鹅绒窗帘威胁地伸出来。这意味着什么？
十年后，英格兰教会的一位牧师才出面澄清，指责富塞利是“绘画的放荡者”之一。富塞利自然反对，坚称他永远不会为“被魅力迷住的人群”演奏。但是，没错，《噩梦》是关于性的:她后仰着头，双臂无力地垂着，但感觉上，这个年轻的女人肯定在梦见性。
因此，在通常有价值的肖像和风景中，富塞利油展示了一个俯卧睡觉的处女的身体，一个堕落的前瞻性的食人魔或噩梦坐在她的胸部和头部，一匹盲马透过红色天鹅绒窗帘威胁性地伸出。你什么意思？
这是10年前，英国教会的牧师澄清并谴责富塞利是“浪子画”。富塞利自然反对，坚称自己永远不会发挥自己的“魅力，击中人群。”但是，是的,“噩梦”的相关性:她低着头，手臂松弛地垂着，这个年轻女人的梦是确定的。
富塞利似乎也加入了自己的双关语。“噩梦”中的“母马”来自德语“mara”，意思是一种折磨人的精灵，它会对睡眠者的胸部施加压力。因此，用一匹马头形状的“母马”陪伴“马拉”——画中的小鬼——很可能是富塞利的一个笑话。啊，梦想的东西。
“噩梦”很快成为一个受欢迎的形象，被其他艺术家复制并在印刷品中再现。事实上，一幅油画被钉在了弗洛伊德在维也纳的办公室里。现在，这幅从底特律艺术学院(Detroit Institute of Art)借来的原作再次吸引了大批观众，成为“哥特式噩梦:富塞利、布莱克和浪漫想象”(Gothic marnights:Fuseli，Blake and the Romantic Imagination)的核心展品，这场展览将在泰特英国美术馆持续到5月1日。
富塞利似乎加入了自己的双关语。“马”中的“噩梦”来自德国的“马拉”，意思是谁对精神紧张的睡眠者的胸部施以酷刑。因此，很可能富塞利的笑话是以“马”的形式，即马头的形式，伴随着“马拉”——进出口中的画。啊，事物的梦想。
“噩梦”很快成为一个受欢迎的形象，被复制到其他艺术家和印刷重印。事实上，印刷的油画被钉在弗洛伊德在维也纳的办公室里。现在，Primitive-在底特律艺术学院的租借下-再次作为“哥特式噩梦:富塞利，布莱克和浪漫想象”的核心吸引人群，该展览仍在泰特英国通过5月1。
然而，这不是一场性秀，尽管面纱确实隔离了一些性感的画面。(或者面纱是为了确保没有人会错过它们？)相反，它是对幻想、神秘主义、恐怖和性变态世界的探索，在1770和1830之间的英国艺术和文学中得到了表达，并在小说、电影甚至流行音乐的推动下，后来被称为哥特式。
在文学方面，标志性的作品是玛丽·雪莱的1818《弗兰肯斯坦》。在艺术上，这种时尚转化为具有强烈叙事性的绘画和素描，肌肉发达的米开朗基罗式的男人和裸体的女神，以及无数的精灵和魔鬼。从某种意义上说，这些作品是对启蒙运动理性主义的反抗；另一方面，它们代表了对独特的英国神话的探索。
然而，这并不是一种性别指示，即使面纱并没有隔离一些好玩的图像。还是存在的面纱，以确保没有人错过他们？相反，探索世界是一种幻想。神秘、恐怖、性变态在英国1770到1830之间的艺术和文学中表现出来，由小说、电影甚至流行音乐引发，后来被称为哥特。
在文学上，标志性作品是玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》1818。在艺术上，塑造成绘画和素描强烈地表明，肌肉发达的米开朗基罗启发了男人和裸体的女神，以及无数的仙女和魔鬼。从某种意义上说，这些作品是对理性的一种反应的启示，另一方面，它们代表了对独特的英国神话的探索。
政治背景是相关的。英国刚刚失去了它的美洲殖民地，而法国大革命正在整个欧洲蔓延动乱。这次展览中的漫画的残忍甚至粗俗证明了在乔治三世经常不稳定的统治时期，英国国内发生的政治斗争。
奇怪的是，在英国艺术中将哥特式艺术拟人化的人是富塞利，他出生于苏黎世，是一位自学成才的艺术家，在他35岁左右搬到伦敦时，他从未流利地讲过英语。然而，与他同时代的人相比，他更多地从莎士比亚和弥尔顿那里寻找素材，在这两种情况下，他都被他们作品中的超自然因素所吸引。
政治背景。英国刚刚失去美洲殖民地，法国大革命的风暴席卷了整个欧洲。危言耸听——甚至庸俗——这个展览中的这些漫画证明了在乔治三世经常不稳定的统治时期，政治斗争发生在英国本身。
奇怪的是，这个将哥特式英语艺术拟人化的人是富塞利，一个出生于苏黎世的自学成才的画家，他在35岁左右搬到了伦敦，他不能流利地说英语。然而，他比同时代的任何人都更多地在他的书面回复中加入了莎士比亚和弥尔顿的材料，这些材料在这两种情况下都吸引了超自然因素。
在这次展览中，富塞利的50幅油画和素描中，有一幅是“怪异姐妹”，他在《麦克白》中扮演女巫，这幅画本身就是一个被大量复制和模仿的形象。还有很多更色情。例如，他根据《仲夏夜之梦》创作的两幅画——《提泰妮娅和长着驴头的屁股》和《提泰妮娅觉醒》——描绘了提泰妮娅光荣的裸体。
富塞利当然喜欢他的梦、鬼魂和灵魂。在莎士比亚的《亨利八世》中的“凯瑟琳王后的梦”中，“和平之灵”拜访了垂死的被废黜的王后。他的同时代人也受到了类似的启发:罗伯特·休的一幅版画让哈姆雷特见到了他父亲的鬼魂，而威廉·布莱克则让理查德三世被他的受害者的鬼魂所困扰。
在50幅绘画作品中，富塞利在这里被展示为一个“怪异的姐姐”，他在《麦克白》中扮演的女巫本身就是一个伟大的复制——模仿——形象。许多其他国家更有吸引力。比如他的两幅画《仲夏夜之梦》-《二氧化钛和底部的驴头》和《二氧化钛觉醒》-二氧化钛光荣地赤裸着。
富塞利当然希望他的梦想，鬼神。在《凯瑟琳王后之梦》中，莎士比亚《亨利八世》中的“和平之灵”，垂死的被废黜的王后。同样，他也受到了同时代人的启发:版画家罗伯特·休遇到了哈姆雷特的鬼魂，他的父亲威廉·布莱克遇到了理查德的鬼魂来纠缠他的受害者。
富塞利还利用了弥尔顿的《失乐园》，用“撒旦在伊索瑞尔的长矛触碰下开始”呈现了亚当和夏娃幸福的裸体拥抱。作为一个瑞士人，他对德国的民间传说和传说很熟悉。总而言之，他热衷于胡言乱语。
公元18世纪，瑞士神学家约翰·卡斯帕·拉瓦特这样描述富塞利:“幽灵、恶魔和疯子的幻影，消灭天使；谋杀和暴力行为——这是他最喜欢的主题；然而，我再说一遍，没有人爱得更温柔。”
但是富塞利也是一个好画家吗？在某种程度上，这个问题是不公平的，因为他是那些更关心他们说什么而不是他们如何说的艺术家之一。当然，他奇妙的想象力促使超现实主义者在公元1920年重新燃起对他作品的兴趣。
富塞利还利用了弥尔顿的《失乐园》，在《失乐园》中“撒旦开始触摸以撒瑞尔的长矛”，暗示亚当和夏娃裸体拥抱幸福。作为瑞士人，他接近德国的民间传说和传说。总之，他是专门研究藏宝的。
18世纪，瑞士神学家约翰·卡斯帕·拉瓦特·富塞利写道:“鬼，魔鬼和疯子的鬼，灭绝的天使；谋杀和暴力——如他最喜欢的主题，但是，我重复一遍，没有人喜欢有更多的温暖。”
但富塞利也是个好画家？从某种意义上说，这个问题是不公平的。在这些艺术家中，他更关心他们说什么，而不是他们如何说。当然，他奇幻的想象力促使超现实主义者在1920恢复了对他作品的关注。
布莱克也对超自然现象感兴趣。泰特英国美术馆展出了他的25幅水彩画、素描和油画，包括他的启示录系列中的几幅。其他人使用圣经的主题，像“上帝写在圣约的桌子上。”他最奇怪也肯定是最哥特式的作品是“跳蚤的鬼魂”，它展示了一个肌肉发达的吸血鬼般的形象，据说是布莱克和一只跳蚤谈话的结果。
然而，也许最令人惊讶的是，哥特式绘画仍然吸引着英国人，至少如果用这里的报纸艺术评论家来衡量的话，他们的反应是一种奇特的喜悦和尴尬的混合。
布莱克也对超自然现象感兴趣。泰特英国美术馆展出了25个系列的水彩画、素描和油画，其中包括一些来自他的灵感。其他圣经主题，如“上帝把圣约写在桌子上。”当然，奇怪的是，他最哥特式的作品“幽灵跳蚤”展示了肌肉发达的吸血鬼般的身材，有人说，这是由于布莱克与跳蚤的对话。
也许最令人惊讶的是哥特风格仍然吸引着英国，至少如果用这里的报纸艺术评论家来衡量的话，他们的反应是一种喜悦和尴尬的独特混合。
理查德·多蒙特在《每日电讯报》中写道:“在这个展览结束时，我开始觉得富塞利是一个平庸的艺术家，但却是一个伟大的艺术家。”在《星期日独立报》上，紫苏·菲写下了“噩梦”:“这是营地，很俗气，很愚蠢。这是纯粹的富塞利。”但她随后承认:“哥特式艺术，就像哥特式小说一样，是一种罪恶的快乐:如此令人愉快，你觉得它不会对你有任何好处。”
雷切尔·坎贝尔·约翰斯顿在《泰晤士报》上写道，“这是一场令人毛骨悚然的奢侈、令人兴奋的表演。”但它也提到了英国历史上的一个关键时刻。“随着一个又一个房间的图像展现出来，”她写道，“我们看到一个国家第一次窥视其心灵深处，探索其梦想、记忆和欲望，探索其恐惧和恐惧症。”这一切都始于1782年夏天的一天。
“看看这个，”理查德·多蒙特在《每日电讯报》上写道。"我已经认为富塞利是个平庸的艺术家，而不是伟大的艺术家。"在独立日，苏西·菲写下了“噩梦”:“这就是营地，又黏又蠢。这是纯粹的富塞利。”但她后来坦承:“哥特艺术，比如哥特小说，是一种犯罪:它是如此令人愉悦，以至于你觉得它能做的任何事情对你都没有好处。”
坎贝尔的雷切尔，约翰斯顿，在他的时间写道，“这是一个令人毛骨悚然的豪华和令人兴奋的表现。”但它也谈到了英国历史上的一个关键时刻。“房间结束后，房间的照片会被展示出来，”她写道。“我们看着一个国家的对等物第一次进入内在精神，探索它的梦想、记忆和愿望，探测它的恐惧和害怕。”事情发生在一个夏日，
1782.
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