任何小说，情节都是不可或缺的。
为什么剧情不可或缺？情节在小说中至少在以下四个方面起着重要作用:
①小说的各种材料，往往通过情节发展的线索来组织，“恰如其分。
情节可以将想法、观察和知识交织在一起。"
(2)人物的性格，要通过情节来表现。仅与
随着剧情的发展，人物性格得以体现和发展。
(3)小说的情节，往往负载着一定的社会历史内容，小说的主题往往
应该是通过剧情来表达的。
(4)小说的情节能激起读者的* *发声情绪和评价情绪，增强小说的近感。
在当代小说中，放弃了由叙述者完整叙述故事的单一方法，这种方法往往会打破故事的顺序。
结构。但是各种手法的运用使得作品依然保持了时间序列的连续性和剧情的完整性。被认为是
以表达“意识流”为主的心理小说，显得时空颠倒，过去、现在、未来杂乱无章。
世代氛围、人物场所、特定环境穿插叠加。然而根据小说中人物的意识流和事件的因果关系
部，剧情依然在变化中完成。
作家写小说，在情节设置上一般有两种倾向:“强化”或“淡化”。
在情节“强化”的小说中，作者常常用尖锐、惊险、离奇的情节来表现人物的性格。作者
人物往往在尖锐刺耳的矛盾斗争中经受磨炼和考验，产生紧张、激烈、跌宕起伏的情绪。
下降的气氛和戏剧性的高潮。这种小说的优点是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调。
巧合失去了一些真实感，让人看起来像“戏”。太戏剧化，经常丢了性命。
开放感和距离感。有时候过分强调剧情也会让人物处于剧情的安排之下。
什么都不做，很难表现角色。情节“淡化”的小说，没写那么多巧合、意外、意外。
死的矛盾，巨大的悬念，却力求写出丰富多彩的生活本身，平凡而简单，写出平凡中的意义
正义。
情节“淡化”的小说有保持生活本色的优点，但处理不好容易写得松散。
太无聊了。严格来说，所谓的“强化”和“弱化”只是作者不同的审美追求，并不是决定的。
作品本身的质量。一个好的情节，无论是“淡化”还是“强化”，都应该是真实的、生动的、写出来的。
性格，表现出一定的社会生活内容。
没有人想看一个虚假的老掉牙的故事。肤浅，脱离人物现实，无法反映社会。
没有人想看生活内容的剧情。
写小说，一般情况下，往往是基于具体的生活感受。作者在现实生活中，由a。
有些事件，有些人感动了，觉得这些感受，可以写成小说，所以在这个基础上，提一提。
提炼出更完整的剧情。
在写作中，提炼情节的常用方法有:
(一)立足骨干，充实血肉
作者发现了他生活中的一个事件，比较完整，有意义。作者往往不会对这类事件进行大的改动，而是充分调动自己的积累来丰富和充实这个事件。
(B)改头换面，更关键。
作者在生活中看到或听到一个故事，觉得很有意思，但某个具体环节不太理想，就把故事稍微改了一下。
(3)接枝、捏合和合成
作者会在不同的时间和地点听到或看到许多人和事，通过加工和转化，把他们整合成一个有机的整体。
(四)根据情感，连接片段
作者在生活中积累了许多生动的细节和片段。但是这些细节和片段之间并没有直接的因果关系。这时候作者往往通过自己的想法和感受把它联系成一个有机的整体。
(五)基于因果，循环演绎。
作者在生活中得到某一个片段，某一个场景，某一个细节，很有意思，但感觉缺乏相对独立性，不够丰满。所以，根据这个片段本身所提供的可能性、暗示性、规定性，我们可以追溯和铺垫它迄今为止的发展，猜测它发展的结果。
(6)根据性格，推断推测。
作者心目中有一个成熟的人物形象。在构思中，他把这个人物放在特定的人际关系和环境中，根据人物自身的性格，猜测这个人物会做什么，会做什么，从而构思出作品的情节。一般来说，基于性格的演绎和因果演绎是有区别的。我们通常所说的因果推演，是指从原因到结果或从结果到原因的明显而直接的因果链。往往是简单单线的，往往可以从某个原因推导出一个明确的结果，不包含很多复杂的原因和变化。但是，人的性格是一个非常复杂的综合体，总是充满着各种矛盾和斗争，往往因时而变，因人而异，瞬息万变。没有固定的模式和程序，比简单的因果逻辑更加丰富和复杂。
无论你怎么提炼和编织剧情，都要处理好人物和剧情的关系。通常的教科书把剧情定义为人物的发展历史，其实是有对有错的。如果“事以人为始”，“物以示人”，情节自然会成为人物发展史；如果我们编造情节，把重点放在有趣的、传奇的事件上，就会陷入“为情节而情节”的恶障，很难成为“人物发展史”，给人以深刻的美感。所以好的剧情应该是人物发展的历史。
第二，善于安排短篇小说的结构。
小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术。选材要严，挖掘要深。虽然不一定是重大社会题材，但一定要体现重大社会意义。同时在结构安排上也要巧妙细致。
小说常见的结构形式如下:
(一)情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的发展完全建立在事件之间的因果关系上。事件的发生往往表现为一系列因果链，相互联系，密切相关。聪明的作家往往会对情节进行扭曲和反转，让读者感到奇怪和惊讶，但小说仍然建立在一个相当完整的故事结构上。情节结构的发展一般包括开头、发展、高潮和结局，有的还有序幕和结局。根据情节发展的线索可分为单线结构、双线结构和三线结构。单线结构往往是一人一物一条线贯穿始终，情节简单，偶有曲折、曲折、跌宕等。，但无论如何变化和重复，剧情线索总是单一的。双线结构的特点是重叠或平行的情节。一般来说，三条以上情节线索的结构，初学者不容易掌握。
情节结构是短篇小说最基本的结构。它的优点是动作性和吸引力，符合普通人的审美习惯，但也有其局限性:
①以事件为结构中心，作者的注意力停留在生动有趣的故事本身，处理不好容易弱化人物塑造。
(2)人物的发展或作者感情的表达需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向联系，在横向展示上不能给人物发展更多的空间，也不允许脱离情节规定的具体时空条款。作者必须时刻抓住情节发展的线索，不断推进，这就限制了作者的创作天赋。
(3)为了保持故事的完整性，作者往往不得不把许多代人的场景塞进作品中，这样往往会失去光彩，不利于人物塑造。
(4)情节结构将万花筒般丰富的人生，自始至终提炼为一个完整的生命过程，使小说中的所有因素都服从于情节发展的因果链，不能有丝毫的漂移。这样做，很容易失去生活的真实性和丰富性，给人虚构和扭曲的感觉。这些限制是在安排剧情结构时要特别注意的地方。
(二)散文结构
有些人认为通俗剧过于扭曲，他们尽量避免那种精彩的、戏剧性的情节，尽量按照生活的自然形式来描写生活，从而产生了一部散文式的小说。散文式结构摒弃了从开头、发展到高潮，再下降到解决的情节模式。它没有常见的紧张而集中的情节，也不讲悬念和扣人心弦的戏剧效果。似乎只是一些看似零碎的片段，仿佛与日常生活相似，并没有清晰地表现出“开始”、“承受”、“转折”、“结合”。它就像一棵树，它的枝叶自然地向四面八方延伸，各有各的空间，时空关系是分散的。但细细体会，在自由舒展中有着内在的联系，有点像散文的“散形散神”。
散文结构往往给人以自然美。但因为刻意舍弃了戏剧化的情节，刻意淡化事件之间直接明显的因果关系，所以写起来比较难。它放弃了扣人心弦的故事，需要写得深刻、优美、可信、合理、津津有味、漂亮。虽然是以开放随意的方式写的，但不应该是混乱松散的，而应该具有整体的有机性。
(3)心理结构
心理结构，又称“意识流结构”、“情感结构”、“心态结构”、“精神分析结构”，是现代小说的一种新的结构方法。它没有按照事物的因果规律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的过程来组织素材，通过人物的回忆、联想、闪现、内心独白、幻觉、梦境等内心活动来连接生活片段。在这个结构中，传统意义上的故事是看不到的，内在的秩序代替了事件的秩序，心理的时空代替了物理的时空，生活的场景、片段、细节将主要通过人物心灵的屏幕展现出来。而这种展示，有回转，有反转，有明暗，有跳跃，有时间的反转和空间的重叠，有时空的分解和重组。心理结构是心理小说采用的主要结构模式，但又不同于心理小说。心理小说侧重于人物的心理，而心理结构则侧重于人物的心理表现和对现实生活的反映。
中国当代作家采用的“心理结构”也不同于西方现代主义“意识流”作家采用的“心理结构”技巧。
总体上，他们都以人物意识的流动作为小说的结构框架；对真实场景的描述只是作为角色意识流动的支撑点；时间序列的反转整合，自由联想情节的跳跃插入，精神分析形式的有意识独白也是他们常用的手法。而现代主义作家强调人物意识的流动是无逻辑的、无理性的、千变万化的。因此，他们作品中的意识流是转瞬即逝的、混乱的、互不关联的，就像零散的彩色小点模模糊糊地闪烁着，画面感很弱，读起来晦涩难懂。中国作家描写的意识流往往是追忆的、感性的、理性的，画面相对完整，无数心理片段的串连往往构成一个完整的情节，反映丰富的社会生活内容。
心理结构的优点是:
(1)用心理流来结构化作品，使作品中的一切都可以从主人公的心灵屏幕中投射出来，摒弃了叙述者叙述、评价、描述、讨论的手法，具有传统小说所不具备的新质。
②心理结构不受客观时空限制，不同地点、不同时间的事件可以同时描写，交错或放射状展开，增加了小说表达的容量。
(3)以意识流为结构框架，在场景和人物动作之间，可以省略那些容易使气氛沉闷、缓慢的过渡描写，摆脱一些追求故事表层连贯性和完整性的束缚，灵活运用材料。有利于揭示人物精神世界的内心世界，能充分揭示人物内心的真实。但心理结构的局限性也很明显。
首先，根据心理过程结构，作品很容易以旷日持久、琐碎冗长、晦涩难懂的方式写出来，往往需要读者重新整理和探索。另一方面，在这类作品中，人物想的往往很细腻，做的却并不清晰明确，使得人物性格内敛模糊。利用心理结构，要特别注意克服这个问题。
(四)蒙太奇结构
蒙太奇是从电影中学来的一种手法，类似于情节结构，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。其情节，往往带有强烈的画面感“分镜头”般的片段，跃进。在片段之间，程序性的解释被巧妙地省略了。同时，它往往以时间为经，以空间为纬，以交错的方式叙述不同时间和地点的生活片段。通过一组“镜头”的组合，展现人物性格的形成和发展，以及剧情的连贯和推进。运用这种结构可以突破时空限制，闪现主要情节，省略繁琐的解说过程，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变化不乱。但是要掌握这个结构，你必须熟悉电影的艺术。
(5)板块结构
结构由几个相对独立的“情节板块”组成。这样，作者在描述完一个人物或场景后，往往会把它放在一边，去描述另一个人物或场景。每个部分自成体系，有独立的剧情内容，形成独立的“剧情板块”。一般“板块”之间没有直接的联系，甚至连转折句都舍弃了，仿佛完全不相关的“板块”序言直接组合在一起。但读完整篇文章，读者可以通过作品内部看不见的思想线索，把各个“单元”的内容联系起来。例如，张石山的四个不相关的故事。这种结构也突破了叙述者讲述一个完整故事的模式，扩大了作品的容量。但如果处理不好，很容易拉长长度。写作时要特别注意“情节板块”之间的关系，既不是直接的，也不是内在的；同时也要处理好“情节板块”的复杂性，不要把它写成一个线索很多的中篇小说。
小说的结构是丰富多彩的。学习写小说，最好从“横”“纵”的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就为进一步提高提供了基础。艺术吸引读者。
第一，小说的艺术任务
(一)小说的根本任务是建构和表现人。
1.作为人的结构的人格和心理
人格和心理是很宽泛的概念。虽然有各自的必备条款，但还是可以放宽的。
理解、人格和心理作为人类建构的两个重要关注点，成为小说创作的根本目标。
2.人物性格的解构
新时期小说的探索取得了很大进展，吸收了外国文学理论，特别是西方现代文学思潮
在这个过程中，小说的观念发生了深刻的变化。如果我们从艺术形式的角度进行高度的简化，那么这
基本上来说只有一个变化:就是人物性格的解构。当代小说，无论是新现实主义的原创，
自然暴露的状态，先锋小说到墙上，或者是传播小说的欲望，都体现为一种兴趣。
到，就是对人类心理的无限延伸和深度挖掘。这里的哲学方式在于:人是从建构走向解构的。
摔倒。当然，这种堕落不仅仅是从道德旨趣上实施的，道德解构是一项重要的任务；在先的；在前的
人性的目标是重建人的存在。换句话说，小说不再负责社会生活场景的写实。
性能，而是在此基础上，构建人的价值。卫慧和棉棉的小说至少把人的都市欲望和堕落
经验以一种人类价值的形式呈现出来——即使真的是一种人类的堕落，它毕竟是人类的一种存在方式。
一种灰色调的，色情的，混乱的，甚至丑陋的存在状态。从艺术形式上看，小说是以情节和
人格小说正在走向人类心理及其价值的真实。从先锋派开始，小说逐渐远离了个性和心理。
在人性走向更广阔本质的问题上，呈现出这样的旨趣:从虚构到象征。
3.对人及其存在的历史关怀和现实批判。
新时期小说发展的历史证明，从任何一个方面都很难取消古典小说理论，或者说
这是不可能的。以鲁迅先生的创作为代表的中国现代小说，是植根于中国文化传统并充分吸收的。
他吸收西方文学思想和文学理论的精华而创作的自己的小说的基本思想是人和他的存在。
他的历史关怀和现实批判是对人物性格和心理的人道主义解读，本质上是对存在的一种描述。
和建设，所以它充满活力。我们的小说理论不可能脱离这一传统而寻求其他途径，尤其是
作为一种小说写作的学习范式，必须具备基本的理论可行性和实践可塑性。相应地，
我们应该讨论性格和心理这个基本话题，研究人类意识心理和意识流小说。
稍微考究一下，这都是为了学习和研究，重要的是在阅读和写作过程中的自我探索和研究，这一点不言而喻。
(二)传统小说的“三要素”:情节、人物和环境
如前所述，小说是一种叙事艺术，旨在塑造人物形象，揭示人物心理。为了实现这一目标，有
有两种方式:一是通过情节叙述，二是通过心理描写。传统小说大多走前一条路；新市呢
期以来，有很多人在小说的探索中脱离了这种模式，或者把小说心理化，走了意识流的道路——这已经走了。
传统与现代化。然而，即使是象征小说，其象征系统中仍然保留着现实情节的血肉。
点，在叙事上还没有脱离小说情节的某些规定，所以也不能说它完全脱离了传统的小说理论。
在此基础上，我们将传统小说分为故事、意识流和象征三种类型。
1.故事风格
故事型小说是典型的传统小说，它的根本规定性是有一部小说能够表现人物的心理，反映人物的性格。
葛的成长历程。什么是剧情？剧情的本质是矛盾，可以从两个角度来看。
要把握:第一，人与外界的异己力量和抽象力量的矛盾称为命运的矛盾；一个是人。
与自己的感觉、欲望以及常常把自己异化为无我的观念体系的矛盾，称为人格矛盾。
而这两种矛盾往往是相互转化的。
讲故事小说的情节和人物都是以讲故事的形式表现出来的。叙述者是作者本人或等同者。
总的来说，这种模式注重情节的曲折和人物的心理、性格变化。
文化，注重环境与人物的相互作用和制约，立体全面地、超越时空地把握人物之间的和谐
故事一般被称为“三要素”，其叙事模式是非常典型的传统故事模式。
有些小说为了突出人物，淡化情节，或者弱化矛盾，甚至只留下一堆细节。
2.场景风格
场景式也可以叫片段式，就是不把剧情当作故事而是当作一个接一个的场景，一个接一个。
换句话说，就是把故事风格中的全知叙述角度，变成单一的、局内人的视角；情节
而且人物不是由叙述者叙述的，而是由自己的外貌表现出来的；这不是故事中的一个脉冲
气度，故事的跌宕起伏，不过是某种内在逻辑关系的延伸——往往是人物的心理和情感发展。
程——是现场的一个片段。这里主要有两点:一是讲故事的角色被演员代替；第二是情节和
人物由线性结构转化为碎片化结构，然后结构由编织转化为编辑。
情景小说最重要的是选择场景，形成有表现力的片段词汇，特别注重场景和断句。
它们之间的内在联系是情节矛盾的发展，人物性格的变化，环境和场景的转换。
虽然一切都是在显露和隐藏之间处理的，但绝不能忽视。在这方面，场景小说是富有戏剧性的。
这种趋势。
3.意识流
(1)意识流小说的艺术任务
意识流小说在表现人物的原始命题上更进一步:即从塑造人物到塑造人。
内心世界；不是，是基于人物复杂的心理现实和孤独的现代情怀。
就像，把它变成了汪洋的整个生活，外化成了现代人与整个工业文明的对抗，某种无法忍受的东西
无助的生活处境和心理状态。意识流不是纯粹的技术，不是纯粹的创作方法，而是
一种现代哲学文化思潮和文学创作流派，虽然它没有一定的组织纲领和行动原则，但它是西方
世界进入工业文明后，灵魂无处落脚，生活被深度异化。然而，它与
传统小说的血肉联系在于它仍然保持着人物内心情感和心理状态的真实和本质，它反映了
人物环境的一切关系和现实需要，都反映了人物生活的自然本能和对世界人生的感受。
本质是矛盾的，情境的。抓住矛盾，还原剧情，把握人物心理和性格，关心人的存在状态。
关注存在的历史和社会现实，特别是意识本身的过程和形式化，从而达到整体的生活
对世界的认识仍然是意识流小说的艺术任务。因此，意识流小说的出现实际上反映了人类对
对自己的处境和状态的认识更多的是清醒和无奈。
对意识流小说的文化背景和艺术本质的这种确认，并不意味着它不能作为一种技巧。
或者是我们学习的榜样；相反，我们可以而且一直在努力利用它并取得一些成果。
(2)意识流的特征
意识流就是意识流，也就是思想的自然流动。它有三个特点:一是超越当下。
实时空间，以意识的自然活动为线索，形成心理时空；在这个意义上，意识流属于心理学范畴，当
但要遵循心理规律，呈现心理的自然和复杂情况。第二，以人物的心理为载体仍然可以
表达或反映一定的客观内容；而且因为完全遵循意识流的心理规律，不如说
它更加真实，充分反映了人物的精神世界；在这里，主体和客体、主观和客观、内容和形式都是
和意识本身一样。第三，在意识流中，除了意识主体、叙事和描写、表达之外，没有第二个叙事主体。
情绪甚至讨论都是意识和心理的自然呈现，所以作者和读者都要形成意识上的交流。
流量和通信相互进入。只有这样，读者才能参与到创作中来，理解其中的意义。
(3)作为叙事模式的意识流
意识流作为一种叙事模式，超越了情节、人物、环境等主体范畴的差异，使之与心理学相同；矫正/整体
文本的建构是意识流的过程。第一，它有一个心理过程，大致可以看做是意识流。
潮流和趋势；二是有主要内容，但远没有心理描写那么简单明了，一般是多层次的。
多角度自然杂态；第三，它完全遵守心理学规律，以流动心理的形式来看待客观事物。
事物不变，形成新的形态。
(三)现代西方小说的基本特征:象征主义和心理学
现代小说是一个太宽泛而无法定义的概念。任何哲学文化思潮都涉及人类社会。
历史文化演变的定义在这里毫无意义。我们只是在讨论一种形式和一种艺术类型。
它的内在机制和外在特征，它的艺术形式和思维方式。我们抓住两件事:
一个是符号；一个是心理学，这是现代小说的两个基本要素。
1.象征主义和心理学
同样，一般意义上的象征概念与现代小说中的象征关系不大。就现代小说而言，象征是
指一种构成和完成小说体裁的形式成分，即整个情节和人物，矛就在于情节和人物。
盾及其发展变化，以及人物之间的关系，都实现了小说话语作为一个完全符号化的完整结构。
简而言之，现代小说是一种象征和寓言，它不同于抽象推理意义上的现实主义。
小说所把握的现实生活主题从根本上是脱节的。它基本上是形式化的。
心理学也是如此。现代小说基本上是一种心理表达，一种对现实社会历史形态的心理超越。
对人的生存状态和生活方式的抽象概括，对人的终极价值和绝对价值的阐释
人性的诠释。这种解读是扭曲的、不正常的、荒谬的、令人恐惧的。换句话说，现代小说本身
是对现代社会人性扭曲变态，幻想与陌生的存在，心理恐怖的无知的展示。
基于更高意义的临界性能是不相关的。
2.符号化和模块化
就形式建构而言，现代小说是抽象的，表现形式是寓言化、象征化、塑造化；就其思维方式而言
换句话说，它是一个形象，它的表现是梦幻、荒诞、丑陋。传统美学体系对现代小说的影响
现实主义(包括浪漫主义和古典主义之前的众神)是一个基本事实
词、史诗等。)关注的社会历史内容失去了作为小说艺术主体的地位；它们只是为了
作为象征或心理材料，作为一种边角料，它成为一种形式，以回应象征或心理建构的需要。
而它的客观性和现实性是死的。
然而，作为人类艺术的现代形式之一，它在人及其存在的“灵魂”方面并没有走远；就是为了这个。
在一个有病的身体里，一对颠倒的四肢。这种灵魂——对人和人的存在的关注——依然存在。
执着使现代小说在其艺术建构的形式因素中难免残留一些断筋断骨，留下一点残余的温情。
热，死亡的传统身体是在寓言或象征意义上的鬼魂出没。
我们不能把现代小说的概念说得通俗易懂。我们只能对具体的例子做粗浅的描述。
近期分析。只有两种初步的文体可以证明这一点:象征小说和心理小说。
3.象征风格
象征小说已经完全脱离了真实场景的逻辑规定，成为某种原因或意义的形式抽象。它
是为了概括某种现实或者某种意义，但本质上只是一种形式，一种建构:情节本身就是一种隐喻。
身体，性格只是整个符号系统中的一个符号。当然，角色和他们之间的关系可以超越真实的时间。
空，在象征或影射的意义上，被重构，成为象征意义结构。
4.心理风格
心理小说也是如此。总之，心理小说不是对人物心理的现实描写，而是作者的心理总和。
幻想的象征性表达。剧情或者人物，包括环境，都是完全心理化的，梦幻化的。很明显
心理化不是对生物意义的心理科学分析，而是意义和感觉的符号谱系学。变形，图像，图式，幻觉，
睡眠已经成为一种普遍的符号，它似乎整体上是一种心理实体，是意象和图式的系统化和谱系化。
情节或模糊的人物，或现实的故事和环境，都是这个谱系的组成部分和文本。