正文见下文
从孤独的孩子到动画导演的《安纳西》
你接受过漫画书和漫画的特殊教育。你的形象教育是什么时候开始的？
一张纸，一支笔，绘画启蒙
我出生在一个多孩子的家庭，我是最小的。我曾经很孤僻。我妈妈的手很灵巧。她会做洋娃娃和画画。于是在我两岁半的时候，拿了一张纸一张一张地刷，开始学画画，就那些我们家电视机和家里装饰的小玩意。后来我去上学了，但我从未停止画画。每次都有人问我:我长大了要做什么？我总是回答:漫画家。漫画书在当时的法国文化中非常流行。起初我复制了一些，但我从未创作过自己的作品，直到我进入了安古尔莱姆的漫画学校。
注:昂古莱姆(Angoulême Ang Gulaim)，位于法国西部地区普瓦图-夏朗德省普瓦图-夏朗德省南部，是夏朗德省的首府。虽然在法国西部，但已经完全融入了法国南部。
以此为生，做动画，也会犯错。
三年后我毕业了。你可以想象我去出版社说“我有漫画书文凭”是什么感觉。但是我终究还是要挣钱养活自己。于是我违心的去了英国，开始插画和故事板(虽然我当时不知道故事板是什么，幸好我没有这么做)。经过一轮测试，我进入了一家广告动画制作公司。这一切都是为了生活，但我心里还是想做漫画。动画对我没有太大的吸引力，太恐怖了。然而，一次偶然的机会，我遇到了一位动画大师。我的第一份工作是为迈克尔·杜多克·德·威特做音程实现。
注:迈克尔·杜多克·德·威特，1953出生于荷兰。我先在瑞士学版画，1978毕业于英国西萨里艺术学院，动画专业。曾在理查德·威廉、理查德·普杜姆等英国著名动画公司工作，也参与过多部广告片的制作。在法国Folimage动画公司的支持下，于1994年完成了个人首部动画短片《和尚与鱼》，并于1995年获得法国塞萨尔奖和欧洲卡通画奖。《父女》获得了安纳西、奥斯卡等动画大奖。
从机械，到走火入魔，再到遇到高人。
刚开始只是机械的画画，很多东西不太懂。接下来，我看到了这些画是如何移动的。这对我真的是一个很大的触动，我最终选择了留在那里。每次看到一部动画，我都被它迷住了，我体会到了动画行业的无穷乐趣。动画对画家的感染力太强了。
此外，我认为动画是一个非常便宜的电视剧，像迪士尼。他们制作高质量的动画，但我不感兴趣。然后我去了各种各样的动画节，我遇到了很多人和我分享他们有趣的经历，比如保罗·德里森，简？万克迈耶.
我也非常满意我作为编剧和导演的工作，因为我遇到了两位最著名的素描艺术家，尼古拉斯·德·克雷西(léon La come)和休伯特·切维亚尔(Le Pont dans la Vase)。
注:保罗·德里森，保罗·德里森的动画大师。
1967受邀前往英国伦敦，加入乔治·邓宁执导的动画电影《黄色潜水艇》的制作团队。加拿大电影作品:小动作，另一个类似的故事，世界尽头的四季，看见冰山的男孩，荷兰电影作品有:水之家，三个美女受难者和二维与否。曾获奥斯卡三美苦难奖、国际动画协会(ASIFA)好莱坞分会动画安妮奖、渥太华动画电影节终身成就奖、萨格勒布国际动画节终身成就奖、杰出艺术家和教师特别金龙奖提名。
简。捷克最著名的动画学术导演Vankmajer。
作品:88分钟动画长片《爱丽丝》、《克莱作品对话》、《暗光暗》等。
商业性，非商业性，是个问题
在安纳西动漫节上，我发现大部分创意作品都很无聊，而纯商业的作品质量很差。我觉得这两者之间应该有联系。我看了尼克·帕克的《生物的舒适》，这对我也是一个很大的启发。所以当我见到迪迪埃·布伦纳时，我向他推荐了我的《鸽子之夜》。
当黑色和白色遇到志同道合的色彩，也要碰撞和磨合。
《老妇人与鸽子》这部作品还在和尼古拉斯·德·克雷西合作吗？
事实上，我和他曾经一起住在蒙彼利埃。迪迪尔从CNC拿到一笔钱，让& amp；laquopilote & ampraquo另一方面，尼古拉斯正在寻找一个漫画导演。我给他写了一个我为这部电影写的剧本。我已经完成了图像开发部分，但这不是尼古拉斯的口味，所以我尽力调整它以适应他的剧本。一开始，我影响了尼古拉斯的黑白色彩处理。同样的，他后来加了一个很好的色彩处理技能。
注意:
尼古拉斯·德·克雷西(Nicolas de Cassie)，法国漫画家，1966年9月29日出生于里昂。
作品:创作峰会(2007年)蒸汽男孩(2004年)维也纳圣母院和鸽子，洛杉矶(1998)
法国动画制作人迪迪埃·布伦纳
作品:《布兰登和凯尔的秘密经》(2009)| &；Eacute奎里布·德拉·特雷勒尔(2006) |吉·吉和野兽(2005) |T'Choupi (2004)疯狂约会美丽的特里普雷特·德·贝尔维尔，Les (2003) |想成为熊的孩子(2002) |王子和公主(2000) |老女人和鸽子(1998) |李稷·古·基里库和拉·索里埃历险记(1998)。
然后我去加拿大工作了十年。在这十年间，我在法国再也没有被提起过。
也就是在这十年里，我完成了我的《老太婆与鸽子》，花了我五年的时间完成了《les triplettes》。在此期间，尼古拉还出版了一本作品集，获得了巨大的成功。我认为他是一个好的装饰者。我也开始策划我的下一部电影《美丽的三姐妹》(les Triplettes de Belleville)，我们很少看到电影《美丽的女人》(La Vieille Dame)，因为动画行业的竞争非常激烈。
手绘从未停止。
你在做动画剧本的时候，真的很少画图吗？
在英国的那段时间，我几乎脱离了漫画，以至于人们以为我已经不画了，其实并不是这样的。电影《老了》要求我每天画30到50张素描，我也为广告和自己画漫画。因为我不确定我是不是真的要彻底转向动画。其实我最喜欢漫画的一点是，我们不需要很多绘画工具，纸、画笔、炭笔就够了。而且，如果回到漫画的创作，我不会保持电影《Triplettes》的风格，而是转向非常低调的风格，就像《Maus》里的Spiegelman一样。
编织“美丽之都”的无数纽带
再来说说装修，这也是这部电影最惊艳的地方。这艘船在20世纪30年代确实引起了一场大风暴...
这是卡珊德拉号油轮。画得真漂亮。虽然不能真正起航，但正是动画的神奇之手，让它最终起航。
谁对你的创作影响最大？
最大的是丹尼尔·古森斯，他的笔触令人惊叹，寥寥数笔，却寓意无穷(看似简单，实则复杂)。当我让动画师为三个人画环法自行车赛中拥挤的场景时，我给他们看了丹尼尔·古森斯的作品以供参考。他无疑是最好的素描画家。我也受到了埃贡·席勒和图卢兹-劳特雷克的影响。
在电影《TRIPLETTES》的开头，有点像马克斯·弗莱舍工作室对Ddubout的致敬。
确实如此。我觉得如果当时法国有动漫产业的话，杜布特肯定会做动漫，我们错过了。所以我把动画的方式和杜布特、特雷特、约瑟菲娜·贝克、坦哥·雷恩哈特等艺术家的风格融合在一起。
你喜欢哪种电影？
我不能说Les Triplettes的电影不受动画的影响，它更多的是受现实主义电影的影响，像卓别林的哑剧。但最后，我决定拍一部混合电影。我带着很多新鲜的想法闯入了被迪士尼垄断的动画行业。我断定动画将是一个有前途的职业。
三个老妇人的曲折人生经历
能说说题目的由来吗？
一开始，三人自行车在电影里是不存在的。由于电影《贵妇人》的巨大成功，迪迪埃·布伦纳建议我用这个老妇人的角色来制作两部短片。其实我并不是很喜欢重用这个角色的想法，所以我向他建议拍两部关于第一个老太婆的姐妹们的故事片，三个人的故事。这两个新故事的名字是《老妇和自行车》和《老妇和大青蛙》。
就这样，一个完整的话题慢慢浮出水面，涉及三个人，最后决定了triplettes。然后我开始了自行车的故事板设计，我意识到我开始了一个很长的剧本。在迪迪埃·布伦纳这边，他总是强调加拿大合伙人重用老妇人角色的想法，所以我们决定把老妇人和自行车放在一起。他建议我换个角色，我变成了另一个老太婆，设计了她的过去——葡萄牙国籍。最后，我可以说是我发明了这个三联体。
动画团队一座山需要容纳n只老虎
一部动画的实现过程会比动画本身复杂很多，会涉及很多人。在工作室里，骨干身份的确认意味着在分工上要独立，但是这个度(分工合作)怎么把握？
至少比尔·普莱姆顿自己完成了分工，这其实是必然的。两者如何协调？首先你要有动画师的基础。我参与过电影制作过程，带领过很多团队。
方的想，圆的想，放下。
在那之前，我在开始制作角色动画之前会先画故事板。制作《苏扎夫人》的动画师们已经知道它是如何运作的。我也为自己保留一些动画，这只是我的爱好。这些例子有时比语言更有力。此外，我们还深入他们的工作。我对制作动画角色的动画师很有信心，但我会经常坐在他们中间，告诉他们怎么做。对于动画工作室的那些动画师来说，适应这样一部非常纯粹的动画作品，确实需要时间。我说，放手去做吧。我需要的是那些凹凸不平的曲线，也许是圆的，也许是方的，这样才能显示出他的活力。
注:比尔·普莱姆顿动画导演
作品:扇子与花(2005)发高发高(2004)我嫁给了一个怪物！我嫁给了一个奇怪的人！(1997)变异外星人(2001)
装饰=灯光+色彩+场景的奇妙化学
对于装修装饰，我选择了Evgueni Tomov。他对自己的作品非常熟悉，对黑暗环境色彩的把握是一种漏斗法，这正是我们要采用的方法。在蒙特利尔的老城区，我们想找到打在想象中美丽首都墙上的昏黄光线，做蒙特利尔和魁北克的许多地标建筑。最后，Evgueni Tomov在图像上下了很大功夫，搜索了各种颜色。我们邀请了蒂埃里·百万和莫尼卡·朗罗伊，他们在不改变已经成功的角色的情况下创造了一个出色的装饰场景。
放手，依然谨慎，依然谨慎，依然信任。
有时候生产过程中的一些工序不是一个地方实现的，所以belgebeno &；icirc费鲁蒙的职责是什么？
我们有很多二维动画要做。我真的想全部在加拿大完成，但有时需要外包。我很挑剔，因为我害怕失控。迪迪埃·布伦纳把贝尔格贝诺&；icircT Féroumont被派到蒙特利尔，我看到了他的所作所为，尤其是BZZ，这让我很有信心。他是我的家人，我们说同样的语言，所以我可以把比利时蒙特利尔没人能做的动画给他，比如美丽首都的人群和自行车。动画也是一样。我们会保留一些非常重要的场景，比如暴风雨，自己做，但是会把自行车和汽车的制作外包给法国。
从2D到3D精致制作的必要性
那么你转向3D动画的动机是什么呢？
我希望这部电影在制作上比《拉维尔·达姆》更精致。我们不仅要给大家展示环法自行车赛和汽车赛，还要简单的动画人物，不会太有感染力。于是，我们决定在情感和二维运动上做文章，也求助于三维动画师来制作汽车、自行车、脚踏船、小船和大海...我们立即意识到这个计划将涉及许多不同的地点。这就需要使用三维软件，这是一个漫长而繁琐的过程，尤其是如果我们想:给自行车的车轮加上光环；让轮子旋转；同样，大海也随着波浪起伏；一个二维的动画师很快就会厌倦这种无聊的工作。
回忆童年如水产生“梦”
你为什么选择拍一部发生在20世纪60年代的电影？是为了回忆童年吗？
其实我是1963出生的，很想找回属于自己的童年记忆。我父亲过去常常在黑白电视上观看环法自行车赛。当时我无法理解电视里那些航拍器拍下的马路上蚂蚁般的人群。尤其是以前，我非常喜欢素描。通过图片看到一辆雷诺4CV车，感觉比开派对还开心。把戴高乐变成一个动画角色，比会见拉法兰总统和希拉克总统更令人愉快。时空的距离感对我们帮助很大，让我们更容易进入梦境。
“大”喜剧效果
这部电影对两种文化的表达以及画面所反映的是对当今法国和北美的讽刺吗？
事情是这样的。我考虑到刚到美国，在北美生活了十年，接触了很多肥胖的人。肥胖免费，这在美国是普遍现象。不一定更好但一定更大。我很喜欢Souza的创意，尤其是她带着她的狗去一个可以碾压她的巨大城市，追逐大船的时候。场景真的很喜剧，法国人和酒友都很喜欢。
孤独不像快乐。
在这部近乎哑剧的电影中，音乐扮演了很大的角色。你和贝诺&；icirct Charest是如何配合的？
我不会和一个不为自己谋幸福的人合作。我更愿意找一个愿意和别人分享快乐的录音师。有一天，一个录音师朋友对我说:“你应该试试用Beno & amp；icircT Charest合作。”于是我遇到了Beno & amp；icircT Charest，那一幕让我很抓狂，然后我就遇到了他。他疯了，能做出这个世界上不可思议的事情。他在电影里帮了我很多。
他根据你的形象做了音乐，他在形象和音乐之间演奏。
嗯，他的代表作是《杜洛斯》主题曲——一首有动作的小协奏曲。但并不局限于此。他也很搞笑。我们可以看到:一台巨大的机器，一些人试图踩踏板，一辆2CV雪铁龙汽车在急转弯处翻倒。每个角色都有自己的主题，但我不想要一个奇怪的音乐。我喜欢它们可以用铜管乐器演奏，有着坚韧清晰的音乐外观。