..你什么意思，控制...控制？。。。它从哪里来？。

“控制”的出现意味着同样的情感体取代了同样的价值体。比如“爱国主义”是同一个价值体，意味着一种硬归属感，源于集体主义，具有阵营分化和道德认同的特征。但“中国控”是一种情感同构，代表了一种认同的弹性空间，是一种自然的沉迷而非规训的爱。“中控”对“非中控”没有司法权，只是种类上的区别。简单来说，你很喜欢的东西就叫控制什么来源。当代艺术与新闻的交流一直是一个禁忌话题。当代艺术和新闻都是对话的媒介，具有总结性和社会性。但是，它们的转账操作却大相径庭。当代艺术深深地隐藏着它的社会功利目的，用审美状态模糊地、无限地包容着这种社会目的。而新闻则揭示了它的社会功利性目的，它的干预是确定的、无遮蔽的。新闻号称客观，每个“新闻原教旨主义者”都说新闻运作状态是零情绪，新闻叙事清晰，指涉明确；在当代艺术看来，它不仅把主观感受上升到了美感，更重要的是探讨了人的情感在这个过程中的发散性和能指的可能性，用一条非常狭窄的路径吸引人，比如一条无限宽阔的大道。用哲学家德里达的话说，“(艺术)通过能指的解放获得无限的可能性。”这种“追求”机制，使得当代艺术在探索“能指的可能性”时，常常失言。它拒绝一种对自身意义的预设，将其意义整合和框架分类视为“自身的失败”。它希望维持一种不可言说的神秘情境，并由此获得更多解释和理解的可能性。虽然之前也有一些理论分析者提出了“新闻即艺术”的口号，但是他们并没有明确触及当代艺术与新闻之间完整关系的定义。“265438+20世纪经济报道”以“艺术与新闻”展览的初衷探讨两者的关系，通过艺术的介入和记录(新闻的再记录)，再现、重构和拓展新闻的意义。很多人说新闻是有“场”的。当它发生时，它就在那里，不能被忽视。所以对于记者来说，“相同的态度”(或者说“相同的情感”)的重要性已经超越了一个国家强制规定的“相同的价值观”，21世纪经济报道用艺术重建了新闻场，用艺术记录了新闻。艺术最初的动力机制来自艺术家的个人态度和情感，艺术创作的过程是一种从个人态度建立公共话语空间的进化能力。21世纪第一个十年，21世纪经济导报一直在见证和关注重大新闻事件。此次，《21世纪经济报道》将以当代艺术的形式密集呈现这种理解，举办“控制——世纪初的艺术与新闻，当代艺术展”。选取过去十年重大事件的关键词，表达新十年对《21世纪经济报道》的观察、理解、建构和展望，并将这种理解以当代艺术的形式密集呈现，同时举办了八小时的“艺术与新闻”论坛。我在百科全书里找到的。