8份1959彩色胶卷
中国上海海燕电影制片厂出品。
导演:郑岑凡编剧:芦荡摄影:黄少芬曹主要演员:赵丹(饰演林则徐)邓楠(饰演关天培)李勇(饰演邓廷珍)韩非(饰演齐山)
摘要
100多年前的道光年间，英帝国主义对中国垂涎三尺，向中国大量进口鸦片，毒害中国数千人。当时的清朝皇帝爱新觉罗·永宁(道光帝)觉得后果严重，于是任命官员禁绝鸦片。在军机大臣张穆阿禁烟失败的情况下，道光帝迁怒于张穆阿，任命当时禁烟派领袖林则徐为钦差大臣，赴粤禁烟。就在林则徐得到动身去广东的命令时，禁烟反对派领袖张穆阿和直隶总督祁山，秘密写信给广东海关驻广州督察员于坤，指示他暗中阻挠、破坏。
就在林则徐星夜动身去广州的时候，早已接到飞信的于琨，已指派部下吴少荣通知英国外商林则徐来粤禁烟的消息。英国商人的头面人物和鸦片贩子的头目下令鸦片船离开海口，让林则徐到了广州，冲了空。
钦差大臣林则徐一方面威严地举起禁烟的气势，一方面又立即联合禁烟派的爱国将领，如邓廷珍(两广总督)、关天培(广州水师提督)。他着手整顿破败的海防，准备抗击英帝国主义的入侵，同时暗访，掌握了大量铁证，扣押了大批英国鸦片商船。此时的英国在华商业监管法依靠他的特殊身份暗中活动，企图将大量已经入境的鸦片据为己有。面对这个敌人，林则徐一方面以一个儒将的风范处理义法问题，用义正言辞严明国家禁烟意图；另一方面，严防义律的狡猾和残忍。在义法依旧是汉奸的情况下，林则徐毅然决定包围商业博物馆，三天之内交出全部鸦片。走投无路之下，伊律敦促英国商人交出全部鸦片。
1839年6月3日，林则徐在虎门举行了声势浩大的燃烟活动。在众人的欢呼声中，两万多箱收缴的鸦片被付之一炬。至此，禁烟取得了巨大的胜利。
但是，鸦片的燃烧并不能摧毁英帝国主义侵略中国的野心。在被迫交出鸦片的时候，贼心不死的正义法则已经促使英国制定了侵华作战计划。1840年6月，英国发动了侵华鸦片战争。英军在中国军队的顽强抵抗下无法进入广州，向北进攻天津，威胁北京。由于害怕英国的进攻，道光听信了谣言。以林则徐禁烟无效为名，改钦差大臣职务，派齐山到广州办理投降事宜。此时，关天培只能孤军奋战。但寡不敌众，英军攻下堡垒后，他不辱使命，拔剑自尽于虎门。接着，道光派林则徐去新疆。然而，英国侵略军并没有就此止步，继续扩大侵华战争，战火从沿海烧到内地。广州三元里人民在渔民匡东山的领导下，与英军进行了英勇的斗争。
辨别和欣赏
由郑和岑凡联合执导的电影《林则徐》，以其对重大历史事件的气势高度概括、人物刻画细致入微、触及民族遗产的造型风格，跻身中国优秀电影之列，成为中国第一部在美国上映的彩色故事片。
鸦片战争前后是中国社会发生巨大变化的时期。随着资本主义第一次入侵中国，中国社会发生了巨大的变化。当时有张穆阿为首的投降派和林则徐为首的禁烟派的斗争，有满汉民族的斗争，有人民和封建统治者的斗争，有英国资本主义和中国封建主义的斗争...如何在一部短片中梳理出错综复杂的社会矛盾和重大历史事件，并以不同的方式展现出来，对于林则徐的创作者来说，无疑是一个考验。诚然，有些电影客观上表现的社会风貌和历史事件较少，主观上可能会淡化一些社会风貌和历史事件，这取决于其表现对象的不同。但对于拍摄林则徐这样的历史题材电影，就要看创作者是否有能力高度概括重大历史事件的气势，准确表达历史的真实氛围。显然，电影《林则徐》紧紧抓住林则徐这个历史人物，通过他主持和影响的禁烟运动、反英斗争等重大历史事件，揭示历史，宣传爱国主义。在众多矛盾中，影片紧紧抓住了这样一对主要矛盾:中华民族与外国侵略者的矛盾，通过电影艺术的处理和渲染得到了集中和凸显。
电影林则徐对历史事件的高度概括，并不局限于对当时诸多社会矛盾形成的历史事件的选取和整理，而是在选取和整理历史事件的同时，注重深化电影的主题。在这方面，电影导演对原剧本的调整和强化充分说明了这一点。电影《林则徐》既揭示了昏庸无能的清王朝镇压以林则徐为首的反抗，向侵略者俯首称臣，又展现了林则徐的历史局限性和悲剧。另一方面，没有把历史上广州人民轰轰烈烈的反英运动夸大成一场阴郁绝望的悲剧，而是艺术地表现了林则徐虽然退出了斗争舞台，但人民反英运动并没有消亡:
远远的山路上，亭子外，林则徐牵着马，看着三元里惊心动魄的战斗！(画外音:外国侵略者进口的鸦片不仅没有麻醉人民，反而把人民惊醒了！中国人民反帝反封建的斗争从这一天开始了！………)
英国国旗摇摇欲坠，渐渐消失在山后...英雄的人们在雄伟的山丘上联合起来！平营团的旗帜在万里长空下飘扬飘扬...
在《林则徐》中，我们可以充分感受到电影创作者在细节刻画人物方面的功力。就全剧而言，片中明显有两条线索:一条是人民的斗争，一条是林则徐禁烟抗侵略。从历史的角度来看，人民斗争是主线，林则徐可以说是副线，尤其是电影后半段林则徐被免职之后。但从剧情发展来看，林则徐禁烟反侵是主线，人民斗争是副线。在林则徐身上，电影的创作者非常重视将大的政治生命与小的个人命运捆绑在一起，沿着历史进程构建剧情，在剧情发展中透视林则徐性格的不同侧面。对此，我们从林则徐在全剧中的五次出场就可以窥一斑而知全豹。影片中，林则徐一共出现了五次:* *去庙里，到了广州，私访珠江，与于坤宴请，视察虎门。《上殿》重在表现林则徐是一个坚定不移、忠于天下的大臣；《抵广州》着重表现林则徐不仅是一位威风四面的钦差大臣，还是一位谦谦君子。《珠江私访》集中表现了林则徐对人民的赤子之心和平易近人。《玉琨酒宴》聚焦林则徐这个具有敏锐眼光的政治家；《虎门检查》重点讲述了林则徐作为一个充满谋略的儒将。此外，在本片中，主创还为林则徐安排了“一天”的重演，让林则徐性格的不同方面在“一天”的生活中得到多种方式的展现。众所周知的“花房怒摔茶杯，后见‘控怒’大旗，转而抑怒”的一幕就是绝妙的例子。《林则徐》中不仅精心刻画了正面人物邓廷珍、关天培，还刻画了易法等反面人物。影片在刻画易律这个人物的时候，并没有使用漫画的手法，而是虔诚而认真地去写他。比如，在我们看来，策划鸦片战争极其可耻，但在义与法看来，却是对大英帝国的巨大贡献。他认为策划侵略战争是一件严肃的事情。因此，他不会表现得像个小丑。把义法描绘得虔诚而严肃，绝不是美化他。反而说明了他作为一个反动政客的逻辑。另外也避免了林则徐对手单纯低能的抵消作用。
电影《林则徐》之所以具有强大的艺术魅力，受到世界电影界的关注，是因为电影的创作者在这部作品中充分体现了电影造型风格的民族化。在这部影片中，导演经常使用广角和深焦镜头，使影片中的大部分镜头都具有清晰的环境，这表明导演总是遵循他们对“风景”的刻意追求，作为“情感”的一部分，以实现抒情和场景交融。比如“送别”那一幕，邓廷珍被清廷发配福建，这对林则徐来说是一大损失。林则徐看着邓廷珍的船在河边渐行渐远。为了看得越来越远，他跑上山坡往外看。对于这个创作意图，导演在拍摄时做了如下升级和强化:
蜿蜒攀爬的第406面镜墙，有100多级台阶，像梯子一样直上崖顶，俯瞰大江。林则徐跑上台阶就跑...
407镜上有城堡，白云，秋风，天空特别宽阔。林则徐小小的身影(远摄)在山脊上跑上跑下。他跑到城堡前停下来，俯瞰着河流-
第408镜视界河水披黄沙，失去了水，白帆渐行渐远——
第409镜视觉林则徐的小小身影再次冲上来，冲上去...奔向更高更远的山顶-
镜中特写No.410林则徐在的白云间，眺望江面——
No.411镜面全景蜿蜒的江面上，白帆沉入弯道，渐渐消失——
镜子特写412林则徐一脸惆怅，泪流满面。在山脚下，有士兵练习的金鼓号声。林则徐回头一看——失望一扫而空，精神抖擞地往山下跑...
在这里，导演以中国古典诗词的优秀艺术修养，从李白的《黄鹤楼上扬州别孟浩然》和王之涣的《苍鹭旅舍》中汲取灵感，将李白“孤帆留青天，惟有长江在天”的诗句，化为电影语言。“但上一层楼，你就开阔了三百里的视野”的意境，是我们在影片中看到林则徐冲上城墙，一步一步爬上山顶眺望时产生的。此外，林则徐被免职后读屈原《离骚》等造型语言也充分体现了强烈的民族魅力。