从后窗偷看不是不道德吗？

大多数情况下，空间越狭窄，场景越有限，越能考验导演的功力。想象一下，一切刚刚发生在一个房间窗户100米的辐射范围内，主角的活动范围几乎在窗户边一动不动，却是一场彻头彻尾的惊心动魄的杀人侦破剧。在这座房子里，希区柯克完成了叙事手法的又一次革新，延续了他对现代家庭的思考。在我心目中，希区柯克的作品一直都是很有实验性和开创性的，比如《爱德华医生》中弗洛伊德的精神分析，《断魂技术》中的“镜像到底”，《为谋杀而拨m》中设计与反设计、假设与反假设的巧妙布局与调和。《后窗》最大的成就就是将观众置于偷窥者的位置，通过主人公的第一人称视角来完成叙事任务。观众获得的信息与案发现场一楼隔出来的断臂英雄完全一致。希区柯克第一步所做的，是从开阔的视野入手。影片开头，导演通过晃动镜头，让镜头晃过几个邻居，寂寞小姐，一个推销员，一个做健美操的女孩等等，开始了他们每个人的故事。在这个镜头中，希区柯克设置了一个陷阱，他完全将观众置于第一人称(偷窥狂)的视野中，观众需要根据自己的经验来判断自己所看到的，从而实现与主角的* * *声。在意识到邻居的第一印象后，镜头拉近了腿上打着石膏的主人公，故事正式开始。就这样，看似狭小的空间，因为众多配角的参与，变得“宏大”。在整部影片中，什么时候抖落一个包袱，什么时候替你解答，当然都在希区柯克的掌控之中。通过这些等级控制，他可以操纵观众的情绪，把握观众的每一个细微的情绪变化，从而使故事引人入胜。