没想到，刚第一卷就生出一种“看你的了”的感觉；匆匆看到第二卷，更是目瞪口呆，目瞪口呆；于是我找了一个渠道开始，心想:不收到这本书我是不会罢休的！
回想起这段经历，我不禁假装感叹:这本书是我命中注定的。遇到一部让你久别重逢的作品，就像拾起失落的灵魂碎片，拼凑起来。水之星，水之星，你让我苦苦等待！
在日语中，水火星被认为是地球的别称。照字面翻译，这本书的书名其实是《地球编年史》——一个听起来相当宏大的科幻漫画名字。这并不代表作者大石生在布局上有什么野心。他只是觉得把名字翻译成英语很酷(水星球纪事报)...
水惑星的故事以平行世界的地球为背景。人类在经历了几千年的文明崩溃后，终于复兴，再次探索浩瀚的外太空，以此为背景讲述这个星球上居民的各种故事。
与星野浩之、大友胜博、士郎正宗、木村由纪、贰瓶勉等科幻漫画大师相比，大石生远非“硬核”。他的作品既没有严谨的逻辑，也没有当下鲜明的设定。它的魅力源于大石生与生俱来的浪漫本能，将一个小家碧玉的清新甜美与时空的恢弘浩瀚完美融合。
《水惑星》在SF的基础上，融入了爱情、治愈、冒险、奇幻、校园、日常生活等诸多元素。科幻其实只是作者画板里的颜料之一。在大石奔放的笔下，波澜壮阔的宇宙变成了精致的棱镜，充满活力的人物是绚烂的花瓣。当它们混合在一起时，会变成五彩缤纷的水混星的万花筒，总会让人陶醉。
在介绍这部大作之前，我们先来了解一下漫画家大石生，他是如何误打误撞进入漫画界的！
虽然他以后会不厌其烦地在漫画中表达对自然风光的热爱，但是大石生居然是一个不折不扣的“城里人”，还是挺让人惊讶的。他出生在东京，长大后搬到千叶，一直在市区，完全没有什么户外生活的经验。
中学时，大石生加入演奏系，担任长号手。俱乐部里还有一个萨克斯手——矢沼由纪(代表作:我想去太空)。这个时候，两个人都没有想到自己以后会画漫画，但是学生出身的大师兄却投身于乐队的发展。至于漫画，连他生活的插曲都没算进去。
高中毕业后，大石生去了一家印刷厂工作，但没多久他就厌倦了厂里按部就班、稀里糊涂的日子。18岁时，我搬到了乌龙面的一家商店当店员，看起来我终于可以安定下来了。我没想到这家连锁乌龙面店的工作调动非常频繁，每年都有变动。几经周折，大石生被转移到福岛县小田原市。在这流浪的日子里，他乐在其中。虽然他工作时间很长，但他仍然每天早起，去小田原市附近的佐川河钓鱼，然后去上班...
期间，大石生偶然在一本杂志上看到了野田的随笔。还是个孩子的大石生就已经对大自然怀有一种向往，这种向往被野田先生的一句话一下子点燃了。《BE-PAL》(小学部的户外杂志，创刊于1981)所描述的充满活力的世界让他动容。
在乌龙面店的工作没有持续多久，大师兄又离职了。名字叫“盛”的人，在目前的生活中，很难称得上“成功”。他回了老家，过了一段无所事事的日子，而他的父母却把他的房间放在角落里(可想而知他的父母有多讨厌这个麻烦的儿子)。在郁闷的时候，大师生开始思考:你打算怎么办？你必须做的事情是什么？
他的回答是:干脆做个漫画家，画自己喜欢的漫画！
有句话说:梦想来的太快，就像龙卷风一样(笑)。作为一个局外人，我们无法知道当时大石生是怎么突然想画漫画的。我们只能基于他厌恶约束、兴趣广泛的本性来推测:只有创造这个世界，他才知道如何生存。这是一种看不见、说不出的灵感。
想通之后，大石生来到二手书店，花了5000日元买了一本《漫画家入门》(石森章太郎著)，开始学习如何画漫画。在此之前，他只画过风景画，从未接触过漫画。
此外，大石生把自己看过的漫画都拿来做参考，开始专心研究画漫画的技巧。他特别喜欢我老婆秀夫的一部叫《废铁学院》的搞笑漫画(代表作:思念日记，五分之二)。我妻子秀夫对大生的影响如下。
期间，大石生尝试画了四格漫画和短漫画，每半年贡献一幅。因为怕被大杂志拒绝，他只敢给一些小杂志投稿。反正这个天生不安分的人，迈出了他漫画生涯的第一步。
好事多磨。24岁的他终于以“梦二”的笔名在成人漫画杂志《漫画文克尔》上出道了！
咳咳咳！(清喉咙)
首先你要明白，大石生选择先去海里走走，其实是一个很聪明的选择。在成人漫画领域，他不仅非常注重人体和构图，还经常以激烈的肢体冲突考验作者的分镜能力。由于体裁独特，他还需要作者在短时间内吸引读者的观看欲望，灵活采用丰富的“表现形式”让读者收获“身”与“心”，这些门槛对于一个初出茅庐的漫画家来说大有裨益。大师兄知道自己没有经验，所以选择了这条充满荆棘和沟壑的危险道路。其实他的心一直停留在广阔的岸边。王尔德说，我们都生活在一个下水道里，但仍有人仰望星空，这意味着大石生...嗯，我真的编不出来...
在日本，半路出家画漫画的人其实也不少，但像大石生这样没有粉丝经验，没有美术功底，没有助理经验，甚至在24岁之前从未给任何漫画杂志投稿的人，突然转行画漫画，然后出道成功的也不多见。更近一点的例子是被迫的鸠山由纪夫。27岁时，他辞去美容师的工作，免费去日本军史老师那里做助理。
在海里的日子并没有持续多久。因为他的编辑跳槽到了少年画报，大石生后来决定加盟少年画报开始新的系列，于是《水少年》(みずぃろ)开始在永王《王国》第4期+0999连载。那时，
故事讲述了农村高中生加藤萌虽然已经升入高三，但对未来依然没有任何期待和规划。这时，一位来自东京的神秘转学生川崎住美吸引了他所有的目光；入院那天，她戴着草帽，两手空空，就这样特立独行，与众不同；上课时，她若有所思地望着窗外；平日里，她开朗善良，与居民们打成一片。
一天深夜，加藤来到河边兜风，无意中目睹一名女子在水中嬉戏。仔细一看，原来是川美，皎洁的月光落在她娇嫩如玉的身体上。加藤顿时如痴如醉。在这种情况下，他想起了迷人的美人鱼...
这时，川上找到了目瞪口呆的加藤，两人的故事开始了。
平心而论，《水色》只是作者的“自鸣得意”。虽然是以经典的“男生遇上女生”开头，但很多情节给人的感觉都是“水”而无青春，无论是爱情线(加藤萌？无论是川上的)还是事业线(加藤对未来的选择)都没有得到妥善的结论，给读者留下了许多遗憾。
大石生把对田野和水乡的热爱完全寄托在水色上，水色在四川是美的——这个不受校规约束的角色，就是这种理想的体现。相反，加藤萌对未来的犹豫，面对选择的摇摆不定，很大程度上是大石生学生时代的真实写照。这次出道既是对前半生的回顾，也是为了满足长期以来的自己。
在水彩连载期间，大石生还画了很多短篇小说，最后被编为短篇小说集《来自天空的故事》(空故事)。这部作品对大师兄意义重大，但秘密我们稍后揭晓~
之后的三年(2000年-2003年)，大石生先后画了《偷童猫的秘密》(多罗布猫)和《小令曲奇》(りんゃんクッキーのひ)。我？y)三个漫画小品，都是以插科打诨为主，可以看出大石生在搞笑漫画上的努力从未改变(鸟山明赞)。
2003年至2005年，大师兄开始连载新作《宇宙青年之旅》(ピピンとピント).故事与以往不同的是，增加了更多的科幻色彩。故事讲述:一个在海边小镇长大的男孩——宾登，有一天，宾登回国的时候，又遇到了这个美丽的女孩。经过父亲一番介绍，他才知道，白天撞见的那个漂亮女孩，其实是他的姑姑，名叫海茂亭。爸爸也说了实话:他其实有地球人和外星人的混血，还有措春——可以和外星人接触的特区！
简单来说，这部漫画是一部典型的后宫爱情喜剧，其内容是主角被一群女人包围。因为天界女主角的出现，生活发生了很大的变化，最终天界女主角战胜了青梅竹马，主角开始了新的旅程，目标是前往宇宙。
故事本身不太好，盛达也不想谈深层次的东西，所以都圆满结束了。不过值得一提的是，这种美少女+科幻+废话的组合，完全是对我最爱的老婆老师的致敬。如果说盛达之前只模仿了我老婆秀夫的30%，那么《宇宙青年之旅》大概是60%。显然，此时此刻，他还没有走出我妻子秀夫的阴影。
虽然大石生连载了六部作品，但是很难说哪一部是代表作。34岁的他，正处于一个漫画家的巅峰，不仅画技日臻纯熟，而且创作欲望依然强烈，灵感也没有枯竭。这一次，他面临的是同样的拷问:你想画什么故事，你又有什么好画的？
当时编辑坚持让大师生继续画“男生遇到女生”的故事。虽然他很喜欢这种故事，但他开始厌倦这种只能以大团圆结局收场的老故事模式。他想尝试一个从未接触过的故事，一个有更多可能性的故事，一个自由奔放的舞台。所以大石生对编辑的要求和他的部分是相悖的。反正画家就是他自己(笑)。
他开始审视自己的漫画生涯，重温自己出道时创作的短篇小说集《从天而降》(1999)，回忆那些原始却动人的灵感。与此同时，当他阅读川田健二的《奇迹精神》和艾伦·野仁的《横滨购物游记》时，他回忆起了一个被淹没的蓝色星球的影响。当我读植芝理一的《神秘的狐狸和怪物男孩》时，我被画面弄得眼花缭乱，此外，还有季峻敏本和祝星大二郎的经历和灵感...被慢慢聚集，水乱星的雏形渐渐浮现在脑海里。
因此,《水之星编年史》开始在2006年2月号的月刊《我们的年轻国王》上连载。这一次，注定是一次不寻常的旅程。
你到底要干嘛这个大家都面临过的“元问题”困扰了大石生好几年。他自己也深知迈出第一步的艰辛，他的作品中往往有这样一种情节:处在人生十字路口的少女们，对未来的生活感到迷茫和犹豫。可惜在《水色》中，大师生没能给出满意的答案，但在《水之星》中，他试图给出自己的解释。
「KIDMUNA MADIMUNA」
(牧婧冲绳)
无论古今，在农村长大的年轻人，几乎都会遇到一个“围城”的问题。少女纪子胜住在远离城市的一个小岛上。这里与世隔绝，风景优美，宛如世外桃源，游客赞不绝口。但对于从小在这个角落长大的姬子来说，身边都是熟悉的人，熟悉的风景，一成不变的工作。她每天往返于岛与岛之间，买吃的，接游客。虽然我想去看看外面的新世界，但我离不开家里的民间工作。
一场台风过后，姬子的生活发生了变化——她家门前的榕树下出现了一个“怪物”！几次见面，“他”总是不给自己好脸色，总是栖息在榕树下，望着远方。“他为什么不理我？”姬子非常不解。
时光荏苒，岁月如梭，姬子渐渐发现了一件事。自己和“他”有本质区别。“我随时可以离开这个岛，我是个自由人！”“他”被困在这个岛上。“他”之所以看到自己就不开心，其实是想说:你怎么还呆在这个地方？你显然可以离开！
季子终于得到了“围城”问题的答案，和父母商量后才明白，他们一直在等着自己说出来。之前他担心一旦他走了，家里会没有人接替这份工作，没想到只是危言耸听。
姬子的情况很常见。面对选择时的果断，只是少数人持有的一种品质。更多的人在面对选择时是犹豫和胆怯的。无论做什么，他们总是先担心输赢，却不知道时间已经悄悄流走了。后来一直被生活所迫，自始至终都是个“0”。也许，当他们害怕的时候，
冲绳木精源于系列第一册第二篇。很明显，可以看出木精的原型取自《横滨购物游记》中的“米沙戈”，相似的意象也出现在大石的《赢路》、《来自天空的故事》(1999)、《水色》(2000)等短篇小说中。
虽然已经回答过一次“元问题”，但大石生依然不满足，于是在系列的第二卷，他再次挑战这个命题，而这一次，他给出了一个惊人的答案。
『我是我的窗户』
(我的我的窗口)
在罗葡的眼里，芹菜这个好朋友很受朋友信任，多才多艺。不管她做什么，她似乎都很自在。平日里的芹菜受到晚辈的推崇，甚至认为她可以在音乐的道路上大有作为。可是，到了高三，她一点头绪都没有。她认为自己的技能一般。所谓的样样精通，其实就是一些肤浅的经验，她是个半路出家的情人。
芹菜特别喜欢奇幻小说。故事中的美少女独自和德国牧羊犬生活在一起，依靠钢琴自食其力，四处流浪。这个坚强独立的女孩让芹菜向往...
一天晚上，芹菜收留了无家可归的罗葡萄牙，惊讶地得知罗葡萄牙已经偷偷拒绝了想为自己追求自己的男生，因为她觉得那些男生配不上自己，你这个小蹄子。由我来决定他们是否应得。至少让我见见！
回到小说里，有一次在酒吧里，狼狗咬了一个想暗算女孩的醉汉，于是被赶出了镇子，一条狗又回到了流浪的日子。这种现实的情节让芹菜没有勇气看下去。
第二天，芹菜收拾好行李，告别闺蜜罗葡萄牙，出发去寻找自己真正想做的事。在一次事件中，她发现了故事的奥秘。德国牧羊犬之所以能够和女生交流，并不是因为这是一个玄幻故事，而是因为她们的精神处于同步状态。
故事的最后，在野外的深夜，女孩和德国牧羊犬围着篝火休息。远处传来一阵阵狼叫，女孩的幻觉告诉她:随它去吧。狼狗是和女孩一起长大的，找水的时候，全靠它的嗅觉；遇到危险时，保护她的是德国牧羊犬。玩音乐的时候，身边总有它的陪伴；狼狗为她做了太多，这一次，她必须做出选择——哪怕这个选择最终会让她孤独无助。“你去吧，”女孩对狼狗说。狼狗转过身，离开了，最后消失在黑暗中...女孩在原地弹了三天三夜的钢琴。
女孩哭着后悔，“如果我不放他走，我就不会失去他”，但她知道自己不能这么做，不能让狼狗错过回家的机会。
芹菜终于明白，这不是一个悲伤的故事。相遇与离别，相遇与离别，就是这样一个普通的故事...即使你不够强大，即使你很弱小，你还是要按照自己的想法坦然的活着。
想通了，芹菜就不再迷茫了。她终于可以开心地对罗莎说:生活就是尝试。她从来没有渴望过什么。后悔做了什么，总比后悔没做什么好。
当我第一次读到这个故事时，我被一首诗深深打动了。
每扇窗背后都是独特的风景，意味着一种可能。窗外的景色可能是乌云和阵雨，也可能是晴空万里。只有打开了才会知道，永远不会有一种“那时候做，真好”的体验。
无论是《冲绳木精》还是《我的窗户》，都只能算是一篇让人感到耳目一新轻松的散文，同样关注个人的未来，而《书信2》则暴露了大石生的真实野心，他试图描述人类对未来的选择，一部波澜壮阔的史诗正式开始...
『字母2』
赤道上的轨道电梯建成后，人们只需要四个小时就可以来到以前无法到达的宇宙。此时，在空间站工作的莫莉返回地面寻找因逼婚而失去联系的男友。《一无所知》中的莫莉·威恩·亚伯拉罕请她的祖父、邮递员托达·徐找到她的男朋友，并交给他一封她写的信。几经周折，她收到了女友莫莉的来信。原来他并没有拒绝对方的意思，只是碍于男方的面子，固执地认为应该在成功的时候给莫莉一个难忘的求婚，而离那个机会还有一个星期。
莫莉上班回到空间站，突然接到男友等人的电话，少不了一顿横扫的斥责。没想到，她发泄完后，男友等人深情地对自己说:请嫁给我吧。等待已久的莫莉欣然同意，随后出现了一个令人震惊的消息——我怀了你的孩子！
一阵欢呼声从背后传来，莫莉终于发现身后的大屏幕正在播放她和男友的通话。原来她男朋友解决了星际通信的时差问题，这个电话是人类第一次“零时差”宇宙通信！
《书信2》奠定了水惑星的浪漫基调，接下来的《8天环游世界》开启了这本书的第一个高潮。女教授菲奥娜·布莱克(Fiona Black)和物理天才温南·亚伯拉罕斯(Wennan abrahams)因为一场打赌，参加了一场为期8天、主题为环游世界的热气球比赛。在他们带着小猪药丸乘热气球环游世界的旅程中，盛达用一系列精彩的镜头完成了旅程。
在为期八天的环球之旅中，我们也了解到，水惑星的世界并不是一个安静的时代。虽然技术迎来了突破，但人类仍然无法阻挡全球变暖的步伐，赖以生存的地面正在缩小，城市融化已成定局，世界已经走到了路的尽头。
在横滨购物游记中，人类选择与末日和解，回归农耕，拥抱自然，在潮起潮落中缅怀过去的岁月；
在水惑星的编年史中，面对大地母亲给出的倒计时，人类没有沉沦，也没有选择与之同乐。他们把目光投向了壮丽的宇宙。地球，我们挚爱的故乡，绝不是人类的终点和唯一的归宿。未来在拥有无限可能的外部世界，人类文明之火将在新的世界重燃！
以《8天环游世界》中菲奥娜·布莱克的出现为标志，贯穿水惑星的灵魂角色——布莱克家族正式登场。大石生用四代黑的故事，让读者一窥人类探索宇宙的全貌(荒木飞吕彦赞)。
透过布莱克家族的脚步，我们逐渐知道，远古时代的人类并没有抛弃他们还在地球上的后代。他们在月球上留下了“启蒙之树”，希望能与后代取得联系。故事的最后，人类终于追上了祖先的脚步。
水惑星的故事以“字母2”开始，以“字母3”结束，而最初的出处其实是盛达短篇小说集《来自天空的故事》(1999)中第一个故事“字母”的续集。可见《水惑星》不是盛达的突然顿悟，而是创作经验的丰富积累。
这三篇文章是:
『信件』
第一封信，翻了千山万水，让这位退休的邮差又遇见了他的旧爱。
『字母2』
第二封信，隔着遥远的星空，亿万观众见证了一对新人喜结良缘。
『字母3』
第三封信，穿越茫茫宇宙，是一千年后的“好久不见”。
四代人，十四光年，地月火星，第二颗启动树，一千年前太空旅行的记录，未知的行星...
不禁回忆起科幻小说诞生的黄金时代——工业革命。在那个蓬勃发展、日新月异的时代，各种令人振奋的科技成果从无到有，以宏大的姿态展现出非凡的魅力。
确实如此。几乎所有的人都抱着一个信念，未来的可能性掌握在自己手中，科技会为人类创造更美好的生活，人类一定会战胜自然，建立一个新世界。
大师兄抛弃了自以为是的征服思维，他唤醒的是人类最珍贵、最真诚、最非凡的探索精神——我们将完成前人所做的事情，到达前人没有到达的地方，解开前人未解之谜！
在《2001:太空漫游》中，亚瑟·克拉克想象在2001年，人类已经在太空中建立了宏伟的城市，永久殖民地已经在月球上发展起来，巨大的核动力飞船已经驶向土星。
现实中，自从1972和阿波罗17返回之后，48年来，再也没有人踏上过月球。
似乎我们对头顶的星空不再热情。毕竟很多科幻小说中设想的技术已经成为我们生活的一部分。另一方面，曾经赋予人们“上帝”力量的“技术”，却接二连三地遭遇了祛魅——它可以轻而易举地毁灭文明，它不是人类的工具，而是充满不确定性的潘多拉魔盒。所谓的科技发展不一定是人类。也能带来进一步的空虚和压迫。面对浩浩荡荡的后现代浪潮，早期科幻小说所赋予的进步气质正在萎缩。我们看到哲学思辨取代了技术幻想，宗教、非理性、反乌托邦、边缘人的生活成为科幻创作的主流，充满无力感和宿命论的科幻作品大行其道。
这一切，正如刘所说:科幻的想象力是广阔而深远的，进入赛博朋克的狭隘和内向(科幻的想象力正在抛弃亚瑟·克拉克曾经开辟的广阔和深刻，取而代之的是现在人们正在拥抱赛博朋克的狭隘和内向)。
但我始终相信，人类的未来一定离不开星辰大海。面对浩瀚星空，我们还有无尽的想象。
最后，请允许我篡夺一代科幻大师亚瑟·克拉克的墓志铭作为结尾:
你好，我来自中国。在朋友的推荐下看了老师的漫画，很喜欢《水惑星纪》，所以买了台版。我的老师在中国也有很多粉丝。中国的读者称你为“科幻诗人”，你知道吗？
很高兴知道中国还有读者。谢谢你看我的漫画。今天真是个好日子。非常感谢！
我以后会继续支持老师的工作，祝他身体健康。
谢谢大家！也祝你身体健康。