比如郭曼原创平台，成立之初只是一个动漫交流的平台，直到2009年才开始转型为原创漫画平台，正式上线。随着互联网的普及和大力推广，妖娆平台上的原创漫画数量逐渐增多。到2015年底，连环画数量已经达到4万多本。
尽管这个读者市场规模小、流动性强且无序，但它至关重要且意义重大。
互联网平台作为培养国内漫画家的温床，成就了很多优秀的漫画家和漫画作品。
随着电影《十万个冷笑话》的成功和大卖，相继推出的《灵魂街》、《黑瞳》、《小蜜蜂》等动画也将整个动画行业推向了一个新的高度。
然而，互联网虽然给了国家发展的空间，但也带来了缺陷和危机。
是的，互联网大大降低了郭曼的创作门槛，但也造成了郭曼的混圈子和作品的良莠不齐。
首先，郭曼的高质量作品少之又少，没有可以称得上“大师”的漫画家撑场面。即使漫画家的绘画技巧有了长足的进步，但有内涵、真情实感、发人深省的好故事极其稀缺；
更可怕的是，漫画家为了迎合网络热点，盲目跟风，讨好读者，导致作品内容浮夸，可读性极低，使郭曼陷入网文“小白文”“霸道总裁”等风格高度雷同的尴尬，也伤害了对郭曼有好感的读者。
日本Man的衰落和互联网的普及为中国Man的发展提供了难得的机遇，草根的崛起也为中国Man的发展注入了一股新鲜血液。如果漫画家能够不改初衷地讲故事，脚踏实地地磨练自己的绘画技巧，如果平台能够筛选并有意识地引导有潜力的作品，如果投资人能够把钱投在真正需要的地方，如果读者能够客观热情地批评和支持郭曼...
那么也不是不可能有一天，郭曼会交出一份让你我都很欣慰的答卷，甚至可以和日漫一较高下。