——鲁迅《暴风雨》赏析
辫子曾是清朝建立和灭亡的标志之一；在鲁迅眼里，也是传统文化和民族精神枷锁的象征，是民族革命和民族危机的征兆。这部小说通过描写江南水乡的一场辫子风暴，展现了辛亥革命后中国农村的真实面貌，揭示了没有精神信仰和追求的“无特操”的民族软肋。
⑤主题:
小说描写了1917张勋复辟事件在江南水乡引发的一场辫子风暴，展现了辛亥革命后中国农村封闭、愚昧、保守的沉重氛围。帝国制度的残余仍在蹂躏农民，农民仍处于封建势力和思想的统治和控制之下，暴露出由于精神信仰的缺失而导致的自私、悲惨、麻木和冷漠。盲从状态下“无特操”的弱点，说明辛亥革命并没有给封建统治下的中国农村带来真正的变革，未来的社会革命如果不能唤醒民众，也很难成功。
ϩ字符:
七斤:他是当地有名的见过世面的“外貌人物”，甚至受到大家的尊敬，待遇“相当不错”。但他听到皇帝坐龙庭的消息后的沮丧，骂老婆时的隐忍，生女儿气时的内心压抑，其实都说明他是一个典型的麻木、胆怯、愚昧、庸俗、没有民主意识的落后农民。
作品通过这样的人物，生动地展现了在辛亥革命后的中国，缺乏坚定信念和殉难精神的民众，依然与革命极度割裂，依然远离革命；民众意识的缺失是辛亥革命和其他一切变革最终失败的根本原因，也是辫子风波这样的悲剧不断上演的现实基础。
赵大师:他是一个没有文化，精神贫乏，空虚，善于韬光养晦，阴险狡诈，总是梦想复辟的人。他咄咄逼人的言辞、恐吓和欺骗，显示了封建复辟势力试图东山再起的欲望和野心。虽然他和齐晋等人处于不同的社会阶层，但从某种意义上说，他和齐晋等人一样，是一个在专制统治下没有信仰，没有特殊操纵的民族。
七斤嫂:泼辣庸俗，说话尖酸刻薄，“最讨厌拿棍子打人”，言语恶毒；咄咄逼人，目中无人，不可理喻，低人一等，她不如普通农村妇女老实。她和其他角色一样，依然自私、落后、无知、麻木，生活在无知的状态中。
⑤艺术:
结构特点:作品以辫子事件为中心线索，描述事件的起因、发展和解决。风波起因于“皇帝坐龙庭”和“皇帝要辫子”，但七斤没有辫子。赵的出现一下子加剧了这场风波。赵头上盘着的辫子像个道士似的放下，兴高采烈地问七斤的辫子去哪了，让她觉得像。
(2)运用线描刻画人物，通过带有个人色彩和乡土气息的对话刻画人物性格，发展矛盾冲突，推动情节发展；选择生动、贴切、有表现力的细节，揭示人物内心心理，暗示深刻的主题内涵；作品开头的环境描写和场景描写，既是一幅充满乡土色彩和生命气息的风景画和风俗画，又以其场景的静谧与结尾相呼应，起到烘托辫子风波跌宕起伏的对比作用。
③在人物描写上，作品善于揭示人物潜在的心理活动，勾勒人物的精神特征，借助个性化的对话、特色化的动作描写、细节化的描写，展现复杂微妙的人际关系。在环境描写中，空间环境和自然环境的描写对事件的发生和主题的实现起着对比和衬托的作用；对社会环境的描写成功地通过人物之间的矛盾和斗争表现出来，非常典型。
鲁迅的文学创作是以改造民族精神、唤起民众觉醒为指导思想的，他非常重视思想革命，所以他的作品更注重揭示人物的精神创伤，深刻刻画他们的灵魂。鲁迅先生认为，辛亥革命的失败是由于中国公民的无知，他们的精神没有被唤醒。《暴风骤雨》以张勋光复为背景，描述了江南小村庄里的人们如何展现他们的精神状态。用一组文字从不同侧面来表达。赵是一家乡村酒店的老板，一个所谓的老人，一个有学问的人。他总是用虚假的知识骗人。塑造这个人物的目的是为了说明封建势力长期以来对人民的严酷统治和深深毒害，造成人民的愚昧无知。金九老太太“一代不如一代”的口头禅，并不是简单地写出她的不满，而是揭示了陈旧腐朽的保守思想，从中也可以看出农民的狭隘。作者将国粹“一代不如一代”的论调反映在金九老太太身上，表现出对国粹复古的讽刺。齐晋大嫂是个欺善怕恶的人，不管对错，努力把自己打扮成永远正确的样子。从她身上也能看出国民的劣根性。七斤是风暴中的主角。他进城时辫子被剪掉了，所以成了人们议论的中心。七斤无脑，不加分析就相信了赵的谎言，被赵弄得不省人事。村里的每个人都避开他，有些人甚至幸灾乐祸。围绕张勋复辟，文章描写了不同人的反应，表现了人们的是非之心被自私和无知吞噬，人与人之间没有良好的沟通，人们感到自私和无知，所以革命仍然难以取得胜利。救孩子到最后其实就是救民生。这部小说没有中心人物，而是通过一组人物来表达作者的创作目的。结构特点:作品以辫子事件为中心线索，描述事件的起因、发展和解决。风波起因于“皇帝坐龙庭”和“皇帝要辫子”，但七斤没有辫子。赵的出现一下子加剧了这场风波。赵头上盘着的辫子像个道士似的放下，兴高采烈地问七斤的辫子去哪了，让她觉得像。引发了一系列的矛盾和冲突，事件突然发生了变化和发展。最后，赵把的辫子又放在了上面，矛盾解决了。②运用线描的手法刻画人物，通过富有个性和乡土气息的对话刻画人物性格，展开矛盾冲突，推动情节发展。选择生动、贴切、有表现力的细节，揭示人物内心心理，暗示深刻的主题内涵；作品开头的环境描写和场景描写，既是一幅充满乡土色彩和生命气息的风景画和风俗画，也是对《辫子风波》跌宕起伏与其场景静谧的一种反差。③在人物描写上，作品善于借助个性化的对话和特色化的动作描写，揭示人物潜在的心理活动，勾勒其精神特征，展现复杂深刻的人际关系。对社会环境的描写成功地通过人物之间的矛盾和斗争表现出来，非常典型。七斤:一个见过世面，甚至人人尊敬的本地知名“外貌人物”，有“可观的待遇”。但他听到皇帝坐龙庭的消息后的沮丧，骂老婆时的隐忍，拿女儿出气时内心的压抑，其实都说明了他是一个麻木和胆怯的人。典型的没有民主意识的落后农民。作品生动地展现了辛亥革命后的中国，缺乏坚定信念和殉道精神的民众，离革命还很遥远。人民没有意识到这一点，是辛亥革命和其他一切变革最终失败的根本原因，也是类似辫子风波的悲剧不断上演的现实基础。赵:他是一个无知、弱智、空虚、善藏、阴险的封建老头，总是梦想着复辟。他咄咄逼人的言辞，恐吓和欺骗，说明封建复辟势力企图东山再起的欲望和野心。虽然他和齐晋等人处于不同的社会阶层，但从某种意义上来说，他和齐晋等人是一样的，都是专制统治下没有信仰，没有特别锻炼的人。他的尊重从另一个角度说明了辛亥革命的不彻底性。齐晋之妻:泼辣庸俗，口若悬河，“恨棒打人”，言语恶毒；咄咄逼人又傲慢无理，她不像一般农村妇女那样老实。她仍然是自私、落后、无知、麻木的，就像其他人物如八一大嫂、金九老太太一样，生活在一种混沌的无意识状态中。辫子曾是清朝建立和灭亡的标志之一。在鲁迅眼里，也是传统文化和民族精神枷锁的象征，是民族革命和危机的标志。这部小说通过对江南水乡一场辫子风波的描写，展现了辛亥革命后中国农村的真实面貌，揭示了没有精神信仰和追求的“无特操”的民族软肋。齐晋是个勤劳朴实的船夫，“没读过书”，但因为每天帮人撑船进城，所以很重要。他曾称赵为“贱娃”，可见他对封建势力的不满。面对反革命复辟，他们根本不知道自己的敌人是谁，不知道事件的性质和危害。他们担心的只是没有辫子不听话的问题。当风暴过去后，他们如释重负，照常生活，没有想到从复辟事件中吸取任何教训。这说明麻木、无力、意识不清仍然是七磅的主要特征。赵的复辟之心是不朽的，他善于韬光养晦。他看起来像个农村书生，其实心胸狭窄，报复心很强。《暴风雨》是鲁迅的代表作之一，体现了鲁迅细致的意境。他巧妙地统一了大与小、现实生活与艺术虚构、庄与和谐的关系，使他的作品不仅深刻而且结构严谨巧妙，成为现代文学史上的典范。严家炎先生在《鲁迅小说的历史地位》一文的开头就说，“在世界文学史上，像鲁迅这样取得不朽地位的小说很少，恐怕也不多。当然，这并不是因为历史特别喜欢这位作家，而是因为鲁迅小说在思想和艺术上的高度成就，因为鲁迅对中国文学现代化的无与伦比的贡献。”的确，在远离鲁迅时代的今天，翻阅鲁迅先生的小说和作品，仍然很难不被其思想艺术魅力所折服。在温柔的面纱下，一场小小的风波就能暴露人性丑陋的一面。封建礼教的虚假光环包裹着扭曲的灵魂。对此，鲁迅在“田”的画卷下艺术而悲凉地揭示了真实的内涵。鲁迅小说《风波》中七晋世家的重名是其小说中常用的数字名称之一。作者根据秤的计量标准的变化和人类的生理规律，精心计算确定和使用的砝码名称，在表面的民间现象下，隐含着辛亥革命时期社会经济萧条、人民饱受通货膨胀之苦的生存现实。这与小说所反映的人民精神意识相得益彰，完整地勾勒出辛亥革命时期的社会面貌，从而表达了鲁迅在经济状况层面对社会变革的深切忧虑。七斤因为经常来往于城内，见多识广，所以受到鲁镇人的尊敬。他被革命党剃了光头。一开始他觉得没什么问题，但过了一会儿，他又紧张起来，因为他听说皇帝又在按摩院坐过了。“赵是邻村茂源酒店的老板，是三十里之内唯一的杰出人物和学者；.....革命后，他把辫子顶上，像个道士；.....七斤嫂的眼睛是好的，早看出今天的赵不再是道士，而是变成了一个头皮光滑，头发乌黑的人；伊就知道这一定是皇帝坐在按摩院，而且一定有辫子……”这支笔光芒四射。《赵的一条辫子》生动地展现了时代的变迁和那个时代特有的气象；赵的一条辫子也道出了所有小人物的无奈:改变是上层的事，小人物没有独立的权利，一不小心脑袋就掉地上了，只能中庸自保。其实在现实社会中，我们很多人还是“赵七爷”，这或多或少都有赵七爷的因素。小说的结局也很有意思:七斤从城里回来了，气色不错。七斤嫂问他，皇帝坐过按摩院吗？有人在咸亨酒店说过什么吗？七斤说，他没有去咸亨酒店，但皇上一定没有坐在按摩院，因为当他路过赵的店时，他看到他的辫子又在上面了...小说着重刻画了七斤、七斤嫂、赵等人的形象，生动地表现了七斤的无知、本分、老实，七斤嫂的泼辣、敏感、尖牙，赵的倔强、无知。作者经常通过对话来刻画人物的性格。比如，当七斤得知“皇帝坐过龙亭”的时候，七斤在和七斤嫂子的对话中非常不安。这一切的原因是“皇帝要辫子”、“咸亨酒店的人说要”，反映了齐晋的无知和本分；同样的场景，齐晋大嫂一听说“皇上坐过龙亭”，马上就想到了“皇上大赦”。当七斤告诉她他没有辫子的时候，她一开始有点焦虑，后来就很讨厌了。最后，她告诉七斤，“我们快吃你的饭吧！如果你难过，你会留辫子吗？”在展现大嫂齐晋的无知的同时，也生动地展现了她泼辣的性格。尤其是八一大嫂在揭自己老底的时候，她的一句话更充分地表现了她的厚颜无耻和无礼:“啊，这是什么？”八一大嫂，我好像还是一个人。我会说这样的废话吗？当时我哭了三天，大家都看到了；连六斤这小子都哭了，...”“谁要你说话！你这个小偷小寡妇！“这种有个性的人物对话，生动地突出了人物的个性，让读者有一种听到他们的声音，看到他们的人的感觉。讽刺是这篇文章的另一个特色。比如，写齐金是村里“一个出场人物”似乎是一种恭维，但与齐金受人尊敬的原因结合起来，就让人忍俊不禁:“他对时事了解很多:比如雷公在哪里打死蜈蚣精；某个地方，妓女生了个夜叉之类的。”这样，恭维就变成了它的反面。在塑造赵形象时也是如此。作者先写赵是“三十里之内唯一杰出的人物和学者”，后写他常坐“逐字读《三国志》，“我也知道黄忠的字涨，马超的字涨”，又把清初入关后实行的“留发不发，留头不发”的政策形容为”。环境的描写和小说的主题相得益彰，形成了一组意味深长的画面。小说的前两个自然段向读者展示了一幅日落、炊烟袅袅、蚊子飞舞、孩子在土场上玩耍、老人坐在矮凳上聊天的风俗画面。这一场景与其封闭落后、传统保守的生活方式有机结合，与小说主题强烈契合。鲁迅小说的艺术特色:(1)鲁迅小说真实再现现实生活，在典型环境中塑造典型人物，充分体现了现实主义的特点。在鲁迅的作品中，用生动的细节描写人物，用“画眼睛”的方法，用画线和漫画的笔法，使人物形象生动、真实、鲜明。(2)鲁迅创造了现代小说的新的民族形式:鲁迅小说的另一个艺术特征是结构和规则的民族化。