萨马:生日快乐！主人~
我:谢谢~
萨玛君:我萨玛大师在微信朋友圈晒了一张“40件好事”的清单！
我:嗯嗯。
萨马君:出乎我意料的是，只列出了六部电影，音乐却列为15。
我:正是。我犯规了。毕竟我选的是贝多芬弦乐四重奏全集，一次五六张CD。
萨马君:不是有一套漫画《萨马》吗？(捂着嘴笑)
我:哈哈！是的~我不能放弃，而这套漫画是我搬到四川后唯一留下的。
萨马:师父在四川的生活顺利吗？
我:老样子，没什么起色。但我仍然坚持。
萨马君:找不到工作吗？
我:嗯，就目前来说，每月2000块钱还是会让家里衣食无忧的。没办法。我自己找到了这样的生活~
萨马君:来吧，主人！不过师父离开北京这么多年，回去主要是为了参加电影节吧？
我:是的。毕业后，我九年没回北京。本来北电的同学说要临时聚会，结果没成，只有几个和几个同学见了面。我开玩笑说我九年才回来一次，下次来北京估计是2028年了！
萨马君:哈哈哈！不可能那么久~
我:谁知道？
萨马君:那么，北京电影节和我去年去过的上海电影节和海南岛电影节有什么不同吗？
我:说实话，我现在一点都不记得上海电影节的事情了。海南岛比较近，参加过很多活动(毕竟片子不多，不去活动好像也没啥事)，所以印象比较深。但总之，相比之下，上海电影节似乎会在一周的白天排片，而北京电影节只有电影资料馆会在白天排片，其余影院都是晚上(六点)才开始排片。
萨马君:那不是一小块吗？
我:多少！只是合作影院比较多，一下子铺开，肯定会有互相冲突的片子，所以我感觉影迷的痛苦应该是选片。
萨马君:所以基本上是一个排片策略的问题。
我:对，还有一个更根本的心理:对受众结构的猜测。感觉白天不排片的策略基本就是放弃学生人群。
萨马君:嗯，好像和台北的电影节很不一样。
我:对，还有一个问题就是城市太大了，不能像西门町那样把几个影院串联起来，这样粉丝追起来更方便。
萨马君:北京或上海没有像西门町这么近的影院。有没有所谓的「电影街」？
我:好像没有吧。影城之间相距甚远，一个影城也可能放出一个厅(也许最多两个厅)给电影节。所以简单来说，如果你想在同一个晚上看两三部电影，只能在同一个影院看。
萨马君:也应该发生在萨马之夜的两三部电影都是通缉电影。
我:可以，但是几乎不可能。我只是好奇，是不是排片的时候大部分时间考虑的是时间的长短，而不是影片的类型？也许同一个单元的电影，晚上可以在同一个影院排三次。比如电影人的纪录片，可能对这个单元感兴趣的影迷，可以一晚上看两三部这个单元的片子，而不是说这个单元的片子同时分散在不同的影院，不可能全部看完。
萨马君:所以因为影院相隔较远，影院愿意上映的厅少，所以基本没有改善的可能？
我:也要看电影节有没有“改进”的需求。我确实提到了台北的经验，说他们现在的排片策略基本是放弃学生群体。不知道北京的粉丝中是不是真的没有学生。如果是这样，我不敢想象。
萨马君:所以没有日场折扣这样的计划？
我:没有，没有。据说白天场基本没有电影可看，只有档案馆有安排电影。所以应该还是像台北一样，平日日场有折扣，电影节本身票价应该比一般商业片低。
萨马君:所以电影节门票不会更便宜？
我:不，有时候会更贵。
萨马君:我的上帝！这对粉丝来说真的是好消息吗？
我:可能我们很难想象。不过后来我想到，既然粉丝不容易赶上节目，可能会减少观看量，所以他们可能更愿意把钱花在那些能看的节目上。简单来说，比如我有十部必须要看的电影，可能要花我600块钱一张票。但是，他们五个会有冲突，不会被看到。那么我的清单里就只剩下五个必看清单了，当然我的预算会减少到300元。压力比较小，所以不会犹豫。这300肯定是要花的。
萨马君:为什么我听起来感觉有点阿q精神...
我:这也是无奈的办法。虽然我知道有人整个电影节看了四五十部(而且我在台北也看过一部；虽然我的口味和他的很不一样，但我也挺惊讶的，因为这意味着应该有一些电影他们不是那么想看，只是因为时间地点刚好方便，所以还是为了“表演”而看。去年上海电影节我就感受到了这一点。对于那些蜂拥而至的大批影迷来说，他们可能会看一些自己没想到会看的电影，所以这些冷门电影可以借助热门电影的势头卖出更多的票。
萨马君:所以我真的觉得没有积极的解决办法...
我:不太会。就说我不熟悉北京的影院分布，不知道他们是怎么和影院运营商沟通合作的，只能想象。我在想象排片的思路可以是区域性的，比如交通时间不超过半小时的几个相邻影城可以是一个单元。每个这样的单元的排片策略可以是独立的，比如三四家电影院，然后根据那个区域的潜在观众属性(上班族多少？还是学生比较多？什么行业不多？)为了配合电影，这些电影会互相配合，日场安排在一周内。门票价格可以低一些，让更多的学生和观众参与进来。因为分享了自己的经历，2003年的小津百年电影节，我会特别请假，在电影院呆一整天，因为我可以在同一天安排四五部(有时三部)我想看的电影。
萨马君:所以还是有可能吸引上班族去看周末日场。
我:可以，只要排片比较理想，我相信专门请一两天假去看电影应该不会太难。区域排片的优势应该是更容易抓到目标对象。比如中关村那么多学校，电影学院离那也不远，周末日场可以多安排几部。我记得去过三次，大概电影节也考虑到了那里观众的口味。
萨马君:所以师父一天内不应该看超过一部电影，对吗？
我:不太会。我记得有一天晚上去看《冥王星时刻》，但是我记错了时间，以为六点钟开始。当我到达剧院时，我发现已经8: 20了。那么我们该怎么办呢？我只想说，要不，我们来看看前一场到底上演了什么。但是，我不想进去看自己不感兴趣的电影，哪怕有贵宾卡免费看。我宁愿四处闲逛，消磨时间。但是，我一度不得不放弃看《冥王星时刻》，但是一想到看完就要等那么久，还要赶末班车，真的很麻烦。
萨马:但是师父还看这部电影吗？
我:是的，我很高兴我留下来看了这部电影，因为这是我在电影节上看过的最喜欢的电影。
萨马:哇！很少听到师父夸中国电影。
我:是的~而且连新片都算不上。好像是去年年底小范围发布的。
萨马君:师父看到“去年在马里恩巴德”这个梦了吗？
我:哦，说起来挺难过的。我在第100期专栏里讲过。过几天转发给你，这里懒得说了。总之我看了，但是没看完，因为为了赶一场《未来未来》的放映，这部电影的制片人来了。他希望我至少提前半个小时跟他核对流程，所以我提前半个小时走了...
萨马君:做预筛选主持人有什么好玩的吗？
我:说到这个，我这次深有感触。本来觉得在筛选之前做起来比较难，因为不能惯坏。在不剧透的前提下，我没有任何优势。
萨玛君:那是给萨玛的，师父做不好文字分析。
我:嗯，我一开始也是这么想的。还记得去年在海南岛电影节放映后，在放映了我之前在武汉遇到的一位马来西亚导演的作品后，很多观众表示，因为我的讨论和旁白(即一方面提问，一方面分析)，他们能更好地理解这部电影。这也是我在台湾省的后期筛选经历。我带高中生或者小学生做后期筛选欣赏的时候都习惯这种模式。海南岛电影节这种主持环节感觉挺好的。所以对我来说，在放映前似乎不太容易演。
萨马君:那么，真的有必要提前和制作方谈好流程吗？
我:刚开始有点抵触，毕竟我已经把问题的提纲发给他们了！不过见面的时候发现制作人斋藤裕一郎人挺好的，而且一定程度上也问了一些私货，主持人在放映前没有和观众分享的。
制作人斋藤裕一郎和飞内老师(真容)
萨马:比如什么？我记得主人很喜欢未来的未来！
我:是的。比如房间特意设计了一些台阶，主要是让男孩通过攀爬来训练象征他的成长。不过我想说，儿子四岁的时候腿好像没这么短，很难直接认为他有这个“锻炼”的意图。不过仔细想想，既然是以细田的儿子为蓝本设计的身材，很可能日本人还是比较矮的，所以四岁爬楼梯还是那么难...
萨马君:哈哈哈哈哈哈！师傅，这个有点私人！
我:我不是那个意思！另外，除了房屋，原连片中的一些假想车站并不是现成的新干线列车，还要找真实的列车设计师帮忙设计现实中没有的列车。这个也挺有意思的。
萨马君:那么找一个真正的设计师的理由是什么？
我:现实一点。现实主义是这个家谱故事的一个重要方面。
萨马:但这部电影充满了想象…
我:对，比如像超视点问题...但是我没有私下问制作人。毕竟我是制片人不是导演。但是我没有问类似的问题，比如我没有问这些想象中的形象的真实参照度，但是我感觉可能这个问题有点模糊。总之我真的没有问出我想知道的答案。基本上是模糊而现实的，于是他开始举一些影片中孩子的例子来说明这些都是通过观察细田的儿子(他被带到片场供你参考)而得到的启发。
萨马君:这些在预筛选主持人的时候也有提到吗？
我:哦，没有，我是私下问的。
萨玛君:不过，刚才师父在萨玛看来是“筛选前难做”，那么后来有改变吗？
我:对。根据我之前在台湾省或者海南岛的经历，我还是相信经过筛选对我是非常有利的。但是在举办了一场颇具争议的武士马拉松后，我改变了。
萨马:发生了什么事？我没听懂...另外我发现师父的豆瓣被取消了！
我:豆瓣注销和这件事没关系。不过，总之，我主持了放映后的第一场武士马拉松，因为时间掌握不当(就在前一天，手表坏了，在台上拿出手机看时间不太容易...)，所以一开始我本来是让观众思考问题的，但是最后没有给观众留问答的时间。
萨马君:所以和客人(导演，对吧？)聊得这么投缘？
我:恰恰相反！好在我花了一整天的时间准备当天的晚间放映，也在影院里把那场戏的片子看了一遍(本来是渣质英文字幕的试映档)，确认了一些细节后就主持了。但是伯纳德导演。罗斯其实不太爱说话，不过还好我准备了足够多的方向，所以即使他经常回答的很简短，也没空多久。
于是乎，有时候我不得不解释自己的问题，甚至让批评我的人认为我热爱这部电影，是导演的粉丝。完全是误会！一方面，我不爱这部电影，觉得背后的转折太肤浅，不可信。另一方面，在这部电影之前，我只看过罗斯的电影《永恒的情人》。
萨马:很像师父的风格！从你的很多文章中，我觉得你非常推崇某部电影。比如我之前看了你写的《阿丽塔》，没仔细想的时候就在想为什么师父突然喜欢上了这种片子。但从文中的线索，我发现你并不是真的爱这部电影。
我:是的。但是，这是一个专业性的问题！总之，观众反弹的主要原因是……刚看完电影的观众总是有很多话要说。于是，第二天我主持了武士马拉松的第二场比赛，我特意告诉工作人员提醒我时间，至少要给观众预留一半的时间。当然，正如我所料，有些问题不像是提问，而像是证明我所看到的。
萨马君:比第一个萨马差吗？
我:不能说更差。毕竟观众问的是自己的问题。离开现场的情况严重是真的。但是我真的不在乎这个。而且我还在想，既然有些问题其实和我已经说过的有重叠，不如以后把时间都留给观众。
萨马君:所以，罗斯导演不爱说话，主持不好做吗？
我:当然会有点辛苦。不过，我后来很能理解这种情况。某种程度上也是专业。尤其是写分领域大纲的时候，更是深有体会。当我把元素按顺序排列时，其实场与场之间的场和场本身已经被赋予了足够的意义。事实上，如果我是你，我可能会给出一个非常简洁的答案。毕竟我要说的都在我的作品里！所以我后来才明白，当我试图和罗斯讨论影片中突然出现的黑熊的比喻时，他的回答是“熊就是熊”，我当场就觉得好笑~
萨马君:在电影里是不是马上就被当成外行了？哈！
我:是的。
Sama君:还好“胖老师”应该还有Sama人气吧？
我:错了！几乎没有。我翻到微博最后一篇批评我的博文你就知道了。
萨马君:所以放映后师父觉得主持比以前更难了？
我:可以这么说！但是，不跌倒一次，就不会收获智慧。下次，我大概就知道怎么处理这种情况了。
萨马君:很抱歉让你想起师父生日时不愉快的一幕。
我:哈哈，别这么说。另外，这张唱片发表的时候，我都不知道我的生日太长了！
萨马君:无论如何，祝师父一切顺利！
我:好的，你也是。
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