从小学习绘画和钢琴近十年，中学过了钢琴十级。她承认自己没有巨量的阅读积累，但小学时就想写一本书，还在妈妈的指导下循规蹈矩地学钢琴、画画、当队长、班长、上奥数课。中学的时候接触了一点吉他、爵士鼓、电影的皮毛。后来发现唯一的收获就是进入了表达世界的方式。
我曾经梦想成为一名漫画家，拍一部电影，但我仍然讨厌它。长大后遇到了很多珍贵的事，我开始回忆那些人和事，于是我找到了最廉价的表达方式，那就是写作，防止自己向时间和记忆叛逃。
带着一种浮躁的心态在记忆和幻想之间向前看，生而为死。
2002年，延年写了第一篇文章《床是青春的坟墓》。她说，回顾昨天，我看到了写作带来的另一种形而上的成长。现在看来是一支繁琐而尴尬的笔，但我之所以鄙视过去，是因为我进步了。
高中时期，闫念结识了一些有价值的朋友，受益匪浅，比如曲和(成都电子杂志《MOY》主编之一)，过上了与写作、音乐、电影相关的生活。但相应的，我在讨厌数学考试的时候也是无所适从。在维奥拉成长的第七个年头，她摆脱不了几本自己爱读的书，因为她反复阅读才烂熟于心，比如史铁生的千言散文《秋思》，她经常在宿舍一盏25瓦的小台灯下读。她第一次知道文字的力量是在语文课上做“秋思”的阅读题，却因为不自觉的流泪而不知所措。她声称史铁生的作品让我重新审视了文学和写作的起源，它在我心中永远有着至高无上的地位。
2003年，在我和地坛的日日夜夜里，她停留在内心恐慌的年纪，因为她不习惯居民必须习惯的孤独。文字的纯粹和孤独让她很安心，她写了一些她认为言不由衷的文字——北、海选、老城、昨天。
2003年下半年，《远镇》发起晚自习；寒假前去上海参加第六届新概念作文大赛复赛(我以《床是青春的坟墓》一文入围初赛)，以《在路上》一文获得一等奖。装着奖杯的红纸盒，颁奖时还有王蒙的签名。
2004年，我在高二下学期的晚自习课上写完了《远镇》，把这篇文章发给一个朋友介绍《岛》，在读者回帖排行榜上排名第一。这时，当她权衡巨大而沉重的学习压力和写作的欲望时，最终选择了后者。她说，酣畅淋漓的地方往往与文字融为一体，表达的欲望之旺盛，表达的过程之流畅，都是前所未有的，但也只是昙花一现，最终在战火纷飞的高三，各种倒戈被抛弃，完成形式上的自我安慰。
2005年6月后，高考失利后的挫败感难以发泄，她踏上了征途。萧索的《荒原》让她觉得激情澎湃，有几个简短的轮廓。回家后，写下一些无关的练习，比如字母。这篇文章被瞿和称为沈从文的性格，让颜念感到又惊又喜。
2006年，他写了第一部小说《地球之光》。
自《远镇》出版以来，对《岛》和《大部头小说》的投稿一直存在争议。当hansey离开Koai时，Jing M.Guo曾将第七中提琴视为其团队的核心成员。
2009年成为榕树下第一社团“单向街”的名誉会长。
2010，到期后没有和艾可续约，随后出版了《尘埃歌集》，分为游记、散文、小说三部分。收录了七中提琴后期发表的精品散文，最新的精彩游记和中篇小说《尘歌》。
书中附有作者原创的旅行摄影插图。其中中篇小说《尘歌》突破了以往七中提琴的风格，笔法泼辣犀利。生于不同时代，有父亲、儿子、女儿三个代表性的主人公，影射了中国家庭成员之间的巨大疏离和拒绝沟通的桎梏，讲述了一个家庭隐藏的矛盾在一天之内爆发的故事。
故事像戏剧一样展开，每个家庭成员心里都在扮演一段不为人知的往事:早年父亲与前妻的感情纠葛；儿子作为非异性恋，隐瞒了多年的爱情故事；我女儿在大学的独特经历。小说中，家庭成员之间缺乏交流。虽然天天生活在一起，但是隔阂很深。“一个屋檐下的一家人，看似亲密，实则各有各的心事。”那些悲伤的老故事，宁愿和陌生人亲近却拒绝和亲人坦诚的人分享，都是因为中国人的亲情有很大的疏离感，拒绝交流。精致的呈现了每个人心中痛苦的挣扎和纠结。