《围城》是一本什么样的书？长得好看？谢谢大家的提问。

小说《围城》简介(钱钟书)来自印度洋的法国邮船布兰奇龙子爵号停靠在上海。小说主人公方鸿渐一踏上阔别四年的故乡，就接二连三地陷入“围城”。方鸿渐从欧洲回来是一九三七年夏天。小说以他的人生轨迹为主线，反映了一些知识分子(主要是一些欧美留学生、大学教授等)的生活和心理的跌宕起伏。)当时。他们不属于那个时代的先进知识分子。抗战正酣时，他们大多置身于这场伟大斗争的风暴之外。先是在上海十里羊场，然后在湖南的一个偏僻小镇，他们围绕着生活、事业、婚姻、爱情展开了一系列的勾心斗角和角逐。这也是一场战争，虽然没有硝烟，但处处闪现旧社会的刀光剑影，在爱情和名利场中腾跃；虽然没有肉体上的伤亡，但我们总能看到灰色的生命是如何吞噬人的岁月和生命，污浊的空气是如何腐蚀人的操守和灵魂。自然，这里有真挚的友情和美好的祝愿；但是这些在强大的旧社会屏障面前是如此的弱小和无力。这些在到处都可能陷入“鸟笼”或“围城”的人生道路上尚未耗尽生命力的知识分子，出路在哪里？这是这部深刻的现实主义小说留下的一个严重问题。小说《围城》共分九章，大致可以分为四个单元。第一章至第四章为第一单元，描写方鸿渐在上海及家乡(江南某县)的生活场景，以上海为中心。在这个单元里，方鸿渐和苏之间的“爱情”纠葛占了重要的一部分。苏迷恋方鸿渐的风流韵事，引他们演了许多半真半假的闹剧。这暴露了苏小姐做官矜持自负，结果一事无成的尴尬局面。也暴露了方鸿渐的《花花公子》优柔寡断、不谙世事、愤世嫉俗的浮华局面。围绕他们，作者还写了十里洋行社会生活中的各种人物，如美国花旗集团买办张继民，喜欢被人叫作吉米，外表时髦骨子里保守的董谢川，“最懂男女之事”的青年哲学家褚，满口不诚实自称“新古典主义”的诗人曹元郎，暗地里把方鸿渐当作情敌，虚度光阴。他们在宴席上，在诗词歌赋上，在各种应酬上，都是那么空虚，无聊，庸俗。这种生活不会培养出健康的爱情，更不用说健康的理想，这是一座有待攻破的“围城”。第五章可以算作第二单元，是“过渡”或“衔接”。在这一单元中，方鸿渐和赵这两个在个人生活中遭受挫败的人冲出了“爱情”的牢笼。他们从想象中的对手变成了真正的朋友，一起去湖南平城的三闾大学找工作。在这一单元中，作者还为下一单元的闹剧准备了新的角色:未来的大学校长李，副教授顾尔谦，青年助教。他们和方、赵一起从上海起航南下，组成了一个临时的“小社会”。这个“小社会”的各种矛盾、戏谑、嘲讽，以及一路上的所见所闻，构成了小说所描绘的现实图景中非常精彩的一部分。第六章和第七章是第三单元，主要描述了三闾大学的内斗。我们在这里选择的第六章是本单元中的一个沉重场景。从校长、院长、系主任，到教职工、学生甚至家属，都卷入了一场令人目不暇接的人事纠纷。专业排斥，爱情竞争，明目张胆的套路，诽谤性的谣言，勾心斗角，等等，三闾大学成了一个比拼的舞台。一些学者和文士，黑粉，出现了。其中李是一个仁义道德满身贼妓的半老头子，韩是一个外表愚钝内心龌龊伪造学历行骗的假洋博士。有像高松年那样道貌岸然、狡猾奸诈、口口声声维护教育尊严的伪君子，但实际上却是道德败坏者，也有依附于官僚、谋职、意欲组党巩固自己，最后重蹈覆辙的阿木森林。有陆子潇、顾尔谦这种痴迷龙附凤，专吹拍拍的势利小人，也有、王夫人这种名媛，虽然在大学里四处游荡，但也只是在爱情里秀主角，火上浇油。总之，活跃在这片“新儒家森林”中的各类人，不需要用八股做敲门砖，他们都举起一面自己认为最美的旗帜，掩盖自己的本来面目，竭力追求一种新的提升，仿佛自然界的动物都披上了保护色，追求着自身的发展。自然，他们中间也有一些还没累垮肩膀的好人，比如方鸿渐、赵，虽然荒唐、刺激，但还有点责任感，还有细腻、深沉、精于算计的，等等。这些人物，像方鸿渐，可以算是“可造之才”，或者像赵，总算有一技之长；或者，像孙柔嘉一样，他们经过深思熟虑，隐藏得很好。在一个好的社会里，他们可能会发展成为杰出的人才。但在那些烟雾弥漫的环境中，由于缺乏明确的人生目标，就像19世纪俄罗斯文学中的“多余人”一样，他们的聪明才智被社会的惯性抵消了。第八章和第九章是第四单元。方鸿渐和孙柔嘉在回上海的路上结了婚。这对双方来说都不能算是一个激动人心的组合，失业带来的对未来的焦虑让他们婚后争吵不断。这次吵架在回上海的路上比较简单。定居上海后，由于双方家庭和亲属的介入，矛盾变得更加复杂。曾经有一段时间，婆媳、翁婿、嫂子、亲戚朋友，甚至主仆之间都有一系列的不和与争执。最后，方和孙的矛盾终于激化，前者辞去了报社资料室主任的职务，再次面临失业。方鸿渐新家园刚建立解体，又一次冲出一座“围城”，来到一座“围城”的入口──他打算去重庆做官的赵找工作，那也一定是一条坎坷不平、前途未卜的路。小说以一个老式的铃声“铛，铛……”结束。和以往所有优秀的现实主义作品一样，它并没有对社会和人生的出路提供任何明确的结论，但他所描述的人生本身却“比所有的语言和所有的微笑都要深刻。”(节选自郭志刚谈钱钟书《围城》，小说鉴赏文库中国现代卷，陕西人民出版社，1986版)人物在写人、兽、鬼的时候，钱钟书似乎还在着迷于反讽，妙语连珠，寓意深刻，但人物还是模糊不清。而《围城》除了由李、曹元朗、高松年、周经理、范小姐勾勒出的一系列令人印象深刻的漫画人物外，还有方鸿渐和这两个独树一帜的人物，值得珍惜。方鸿渐被一些评论家称为“围城人”。方鸿渐是一个被动、无能、不稳定、经不起诱惑的人，更是一个失败者。他的失败，是因为他缺乏直面现代社会残酷的生存竞争和严重的精神危机的理性、信念、热情和力量，也因为他不是一个卑鄙的人，他还有点自知之明，有时候他想维护一点作为人的尊严。上不去下不来，很尴尬。许多学者将他与俄罗斯文学中的“多余人”形象联系在一起，但“多余人”的悲剧在于他思想上的觉醒和行动上缺乏勇气和历史条件，“被围困者”的悲剧在于他的平庸。“多余的人”会给人前卫、英雄的时代感觉，而“被围困的人”和我们一样，都在徒劳地寻找作为普通人的解放或依附。正如无用的贾宝玉几乎是《红楼梦》里唯一的好人，方鸿渐也是《围城》里最好的人——也许除了唐晓芙。整部小说中，只有一个唐晓芙，纯洁可爱。这是因为她对方鸿渐还虚幻无望，所以她是幻象。但是任何有真实感的人都是可笑的，猥琐的，虚荣的，卑鄙的。方鸿渐比里面的人都厉害。我们知道乱世是英雄或者英雄的天下，懦夫注定失败。所以，方鸿渐这个不恶不英雄，不与世争，不帮世的人，注定是要失败的。方鸿渐的悲剧是现代社会人性异化的结果和反差。但孙柔嘉在《围城》的人物谱系中更为独特。这个胆小的小姑娘，这个似乎没有什么主见的小姑娘，这个天真无邪的姑娘托付给方鸿渐照顾的小姑娘，是最有心计的人。这种文质彬彬的人，暗地里阴柔坚韧，像个甜蜜的陷阱，却控制着自己的婚姻、生活和命运，也控制着方鸿渐的婚姻、生活和命运。这是一个具有中国文化内涵的人物。中国道家文化中所谓的“女性气质”和中国政治文化中所谓的“马基雅弗利主义的”都可以在她身上找到。似乎没有人在钱钟书之前甚至之后写过。但她不是一个文化符号，而是一个活生生的人，具有所有的复杂性。当她掌控一切的时候，婚姻、生活、命运似乎都失控了。这个转折在另一个层面上表达了《围城》的困境，也让我们无法用几句话概括这个人，就像莎士比亚的《哈姆雷特》说不尽，她也说不尽。《围城》是钱钟书写的。小说没有明确的故事线索，只是作者琐碎的知识和经历拼凑出来的一些琐碎的情节。一般来说，一部情节琐碎的书，要想成为一部成功的作品，必须具备出色的语言表达能力。钱钟书的《围城》真是把语言运用到了最高境界。所以，读《围城》不能像读普通小说一样，只关注剧情而忽略语言。那样的话(忽略它的文字)，《围城》就失去了存在的意义。《围城》中的妙语是这部小说最成功的部分，也是最值得欣赏的部分。钱钟书善用比喻。《围城》中有两种隐喻。一种是写场景和事物的真实形象比喻。感觉刚刚好。第二，把抽象的思维和感觉与具体的形象相比较，或者相反，使人感到新奇和神秘。开篇一段“夜如纸浸了油变成了半透明的身体，被太阳拥抱着，形影不离，也许是被太阳陶醉了，所以晚霞褪去后的夜也是酡红的。”这句话比喻夹杂着拟人。这也是我提到的第一个比喻，在书中很常见。又如五个人在去三闾途中的描写“雨越下越大，水点贯穿丝丝，河面上的水涡如青春痘，无数的麻点，随着生命不停地停息，雨线更密，光滑的水面上仿佛长出了长发。”“年龄”用在雨中，可谓钱先生一人。于思米说水面上有“长毛”，形象更新颖，但恰到好处！第二个比喻，比较常见，也是本书的亮点。偶尔拿起《围城》，就是为了“玩”这些精彩的比喻。第一章“孩子两岁不到，塌鼻子，两只斜眼，眉毛高高在上，两眼相距甚远。”能这样用真的很奇妙，让人不得不佩服。“这张文凭好像有亚当夏娃下半身叶的功能，可以掩盖耻辱。”一张文凭，和圣经中的亚当夏娃联系在一起，真的很有思想！鸿渐对鲍小姐看似不经意的“今天我们都是一个人睡”有了主意，径直回舱里。“这就像一个怀孕的女人想堕胎一样难受。”男人真的很难摆脱那种想法，和女人一起打胎真的很难受！鸿渐在县、省立中学讲失稿时，说中国社会只有鸦片和梅毒才能长存，使录音的女孩子“脸红停笔，仿佛听了鸿渐最后一句话，圣母的耳朵当众失贞了”。耳朵之所以失贞，是因为有脏话。钱先生运用这种换位是多么完美啊！打算招鸿渐做女婿的张先生，喜欢把不必要的英文字放在中国。钱先生说“言语中所嵌的英文字，不如口中所嵌的金牙，因为金牙不仅是美容用的，也是可以用的，所以得比牙缝中所嵌的肉屑好，表示食之有益无益”。这个对比准确生动，一个虚荣的假洋鬼子的嘴脸被这个对比暴露无遗！方鸿渐把信还给唐小姐。“他的个人世界突然与世界所生活的世界分离，就像一个与生者隔绝的孤魂野鬼看着师洋的享乐，却进不去，看着师洋的太阳，却进不去。”失恋的世界是黑暗和孤独的，是一种抽象的感觉，但在这里，它变成了人们看得见摸得着的具体的东西。看这精彩的开头，鸿渐到赵洋气公寓时，“听见公寓里好像开了收音机，放着春天的流行情歌，空气被国内当红女明星的尖嗓子撕裂——女明星尖嗓子里含浊，一大半像鼻息，油腻黏腻，微弱无力，跟鼻子主品一个性格。”哈哈，女明星真的被这一比毁了。钱先生习惯了这种赤裸裸的无情讽刺。鸿渐听辛楣说伴郎“对唐晓芙有兴趣”，心猛跳。“我们要跑得快，防止痛苦追上来，还胡说八道，好像扔点障碍物就能暂时止住痛苦追上来，于是讲了一大堆出国的故事。”化抽象为具体，以虚为实，是钱先生使之精妙。这些比喻虽然新颖，有时也很幽默，但幽默还是让人笑不完全。因为我心里总有这样一种感觉:我正在嘲笑别人在拥挤的大街上裸奔，突然发现自己只是穿了一条内裤来掩饰自己的羞耻。这个有很好的解读。汽车陷在泥沟里，不肯离开。司机咒骂着，现在他咒骂得更厉害了。骂归骂，意思只有一个:公交车司机愿意和车妈妈、车奶奶发生肉体上的爱。”读到这个地方，我忍不住笑了笑，突然觉得像是在说自己，笑声戛然而止！一些比喻背后的道理也值得深思。比如“一个人的缺点就像猴子的尾巴。猴子蹲在地上的时候，尾巴是看不见的。当他知道自己在爬树的时候，他就把后背放出来让大众瞻仰，但这条红屁股的长尾巴已经在那里了，这不是他爬树身份的新象征。”当官让人联想到腐败。其实腐败的真正原因是他心里有个腐败的苗子，但是做官。语言犀利，讽刺，幽默，诙谐。这是我对《围城》的评价。当然，我目光短浅，不完整。《围城》里有很多段落和章节，你可以慢慢琢磨，慢慢品味。以上只是牛一的九根头发，供其他人欣赏。如果你真的想看《围城》的内涵，你应该亲自体验一下。