凭良心说，酒席比承诺好，尤其是谭盾的音乐好，但本质上两者没有区别，甚至在形式上很像。从《英雄》开始，我们看到了很多这样的“大作”。之所以让人失望，是因为他们之间一定有相似之处，符合一个模式。《无极》无疑是一个巅峰，但差评并不妨碍其高票房，所以这种模式可能会延续下去。所以我说抵制，只是希望在某种程度上出现票房失败，促使投资人和导演反思这种模式的死胡同。投资是有机会成本的，这些钱应该能拍出更好的电影。那么这个模型是什么呢？是什么让曾经优秀的导演拍出了重复的电影？大家都说宴会上的台词很奇怪。的确，这更像是一部戏剧中的说话方式。事实上，《夜宴》中讲述的故事只能在“一桌两椅”的舞台上展现，但电影显然不能满足于相似的舞台。所以很自然的把舞台搬到了祖国的大好河山，以山川为舞台，也可能破坏环境。或者在舞台设计上，床架屋叠放，自然多彩。当然，可能很荒谬，你可以笑。所以内容的匮乏和形式的华丽形成了一种张力，让观众总能从中找到无数的笑点，于是悲剧就成了闹剧。换句话说，追求场景的宏大和精致也未尝不可。好莱坞电影中也有很多史诗般的场景和华丽的历史片。的确，论宏大场面，宾虚，角斗士，《指环王》等等，论华丽布局，我想到库布里克的巴里？林顿。不过，《角斗士》场景有一个血腥的古代战争场景再现，“巴里？林顿有导演对18世纪欧洲的严酷还原，而《指环王》有人类想象力的真实表达，等等。但是《无极》和《夜宴》这两个场景有什么意义呢？在影片中，我们可以看到很多日本漫画的影子(《无极》的形象设定似乎来自日本人)，这当然不能说是缺乏想象力，而是对历史应有的尊重。《夜宴图》的历史背景设定在中国的五代十国时期，但我们从中看不到丝毫中国的痕迹。考证和还原历史细节或者他们无力也不屑去做的事情。换句话说，可以认为是架空历史的想象作品，但从《夜宴》几乎是室内剧的角度来看，这样的想象是美好的，今天天气也不错。