除此之外，当然还在于其优秀的叙事品质。其实讲的是一个特别普通的爱情故事。当你恋爱时，你有相互发现和自我发现的魔力。当时你致力于追求一种一致与和谐。之后关系定了，你要在社会上跑，所以两个人的关系是一致的，是有约束的。作为枷锁，变成了需要逃避的东西，然后在悲伤和开放之间，——恋人分开了。
这样一个普通的故事，却蕴含着爱情的必然走向，被影片作者(包括编剧在内的电影创作者)细腻地捕捉到了，他们用细微的细节表现了情感的起伏，非常有说服力。
因为这是一个普通的故事，能带来更多人的体验，所以这部电影才有了如此广泛的* * *声。我记得能和这部片子相提并论的是《弃松子的生活》，大概是十年前的事了。你可以看到很多年轻人，尤其是中国台湾省的年轻人，经常在社交软件上填写这部喜欢的电影。这部电影没见有多不凡，却仿佛说出了一代人的心声，有着宣泄集体情绪的力量。
《花束》的叙事让一些人说它的主题其实有点过时了。但这是人与电影互动关系的一个复杂方面。经历过的人，老年人或者有经验的电影人往往会表示悲观，认为好的电影故事都讲过了，很难有创新。但电影面对的是生动的观众，比如爱情叙事，并没有因为上一代人已经谈过爱情，爱情不再是新的叙事形式而被抛弃。
更年轻的新观众带着年轻的身体和情感去接触和碰撞电影，依然产生电闪雷鸣的效果。一个50岁的男人带着身体和知识去冲撞电影，一个20岁的年轻人带着她的身体进了电影院——他们发生了完全不同的化学反应。
电影的生命力在于它与一群新青年的互动，在于它将相对永恒的人性与新的时代空间融为一体。花束确实有新的时代背景——一个日本人的生存现状。在这个时代，工作环境对爱情的压制似乎更加严重。时代对劳动者的不友好，影片通过一些细节来解释。
但本文没有时间描述这部分。两个人建立爱情的过程和痛苦分离爱情的过程，是影片顾娟和小麦(殷珊麦饰)的相遇，意外发现两人志同道合。他们穿一样的白鞋，喜欢一样的诗词小说，都很喜欢。