小岛刚夕三重县出生于四国市，他的父亲是肖像画家，祖父是雕塑家。小岛刚夕从小就喜欢画画。1950年去东京画知之居(日文:知之居)。受手冢治虫新作《金银岛》的影响，他决定成为一名漫画家。1957年以漫画《秘密》出道。我用假名去拜访容。
1967开始在一般漫画杂志上连载，最初在コミックmagazine.
2001作品《狼带》获得美国出版最佳国际作品艾斯纳奖。2004年，小岛刚夕凭借艾斯纳奖入选漫画名人堂。
说到历史剧漫画，没有人能超越他的画。他曾是戏剧和绘画大师白土三平的助手。事实上，小岛刚夕的绘画风格在成熟之前也是如此。
昭和四十三年，也就是1968年，小岛刚夕(当时)开始用毛笔作画，并逐渐形成自己的风格。
他的作品风格乍一看，线条狂野，很多地方在动起来的时候显得潦草。在此之前，我在另一篇关于带着皮带的狼的文章中写道:如果说流浪者井上武彦在书法上是(柳公权、颜真卿)，那么在书法上可以称为(张西之)。
这有点类似于富坚义博的绘画风格。像他们这样的绘画大师，“画而不画”，重神轻形。我看过富坚义博的画的初稿，比成品更有勇气。像小岛刚夕一样，分割镜和画面的冲击令人无语。他们最大的特点就是会表达自己的感受，有很强的捕捉核心元素的能力。唯一遗憾的是后来出的动画作品无法表达原漫画的意境。
有时候你可以说你很喜欢小畑健那些精致的画家，当然以后你也会很佩服他们的画家，但是有时候你会发现精致的作品不一定是好东西。我们参考一下达芬奇和席勒的作品，再看看毕加索著名的《牛》，你会发现，完整是没有用的，并不意味着更好。在数学中，整体不一定大于部分，一条直线上的点数和较短的线段上的点数是一样的。
有点牵强。看着小岛刚夕笔下武士挥舞的刀剑，就像重现了那个时代的混乱。拔刀砍杀的场面行云流水，五官略显扭曲，让读者如同看邵武侠片里的唐砍杀挥刀一般愉悦。剑的重量，身体的平衡，风沙，战斗场面，高大的树木和芦苇的绘画，人物表情和动作的生动刻画，给很多人留下了深刻的印象。小岛刚夕的画风很像白土三平，从头到尾都没有画。他想出了最好的形象。他从那里开始画，然后画剩下的部分。小岛刚夕的绘画工具大多是画笔，因此很少在他的作品中看到点纸。
我的书架上有两种书。一种是购买阅读，单纯放在书柜里的书是不会付钱的。另一种是某个阶段很喜欢的作者。爱屋及乌收藏他所有的作品和不同的版本，但这是非常难得的。我特别喜欢的漫画家并不多，有、、、井上武彦、、、冢崎浩、车田正美、高桥刘黑、小时候的郝宰豪。现在，冢雉、原哲夫、车田正美和高桥留美子从这些名单中消失了。在另一个涂鸦的帖子里，我可以看到我在读书的时候更喜欢冢崎和原哲夫，我抄袭了很多他们的作品。毫无疑问，冢坂修的画家的卡通视角和鸟山明的一样强大。当然《城市猎人》之前的作品除外。现在有好几次看到某宝双十一卖自己原来的最爱:龙珠，北斗神泉，乱马复兴少年，城市猎人，都有想买完整版的冲动，但最后都被理智打败了。与其错过，不如错过。
小岛刚夕的作品在市场上并不多见，由于其作品的时代性和局限性，很难普及。很多人看了小池一雄的作品会说太俗了。其实我觉得西村寿行大树春彦的大部分作品都是如此，作品中的男主角其实都挺变态的，为了达到目的会不择手段。女性角色也是爱恨分明。如果喜欢你，可以抛弃一切，义无反顾的跟着你，甚至牺牲生命。这也是西村大树小池小说中主人公的人性光辉。变态这个词不是贬义，而是高度赞扬。他们把人的世俗欲望无限放大，要无情要彻底，要爱就要把对方生吞活剥。相比较而言，中国武侠的主角们还是有点矮。他们欠的是“意识”的信仰。只有一天太阳在扩散。戏剧和绘画大师小岛刚夕描绘了其中之一:情感、正义、残酷和绝对。可惜大师作品太老，曲高和寡。很多优秀的作品早已尘封，网上几乎找不到他们的作品。只有日文的资料和文件很少。
这里再多说一个小插曲。上个世纪，中国引进了一部日本电影《怒江を》💩れ(曹军，涉过怒江)又译追。这部电影是根据西村寿行的小说《横渡急流的人》改编的。在国内上映时，犹如春雷一般。在精神世界相对贫穷的时候，它的潮流席卷了整个中国。据统计，有4亿人看过，80%的中国人在电影院看过。至今很多观众都忘不了麻由美和杜丘驰骋在原野上的场景，电影音乐《啦啦啦》更是耳熟能详。英姿飒爽的“真由美”和正直冷酷的“杜丘”影响了那个时代的年轻人。在影片中，杜丘问真由美，“为什么要帮我？”真由美回答:“因为我喜欢你！”这一行现在看似不起眼，但在那一年，它破土动工了！原来女生追男人不丢人啊！在硬汉高仓健的形象出现在中国观众面前之前，中国电影业仍然被一群像唐国强和郭凯敏这样的“奶油小生”所主宰。事实上，高仓健的形象与当时中国人思想中的正面形象完全相反，而原田芳雄在《追捕》中饰演的雅村派出所所长的帅气形象更具颠覆性！这大大改变了当时观众的思维，长得有点不好看，脾气有点暴躁的形象开始被大众接受。追星流行起来后，当时的中国年轻女孩甚至发出了“找高仓健”的声音。著名剧作家沙·叶欣顺势推出了一部话剧《寻找男人》，讲述了女主角在中国寻找高仓健这样的硬汉的故事，高仓健在当时成为了名副其实的全民偶像。为《追》女主角麻由美配音的著名配音演员丁建华回忆说，1986年，高仓健去上海参加电影交流活动，与上海电影制片厂的员工交流。当时他给人的感觉和电影里的人物一样。“我想，在所有中国人的心目中，高仓健想到的还是他年轻的三四十岁”，著名配音演员毕克生前曾说，自己最大的幸运就是能一直演高仓健这个角色。
2000年后，西村寿行和大冢春彦的许多作品也在日本被翻拍成日剧。但新时代，动漫产业被二次元潮流取代，各种萌妹美男杀马特大行其道，占据了读者的眼球。也很难有上个世纪那些漫画家的作品，血腥，充满满足感和敌意。青春漫画质量参差不齐，能拍的作品很少。在我的印象中，原哲夫、车田正美、井上武彦和富坚义博都已经关了笔，只有青木昌森还在静静地工作。我个人比较喜欢松本大洋这种意识派的画家，让读者在漫画的黑白方格中找到不一样的美。
我个人收藏的小岛刚夕的作品几乎都是用日文买的，那年玩日本游戏考了日语二级，基本能啃下来。
这套有狼的书一直在犹豫要不要做一个多版本专题。有的在老房子里放久了，几本书看着看着就会脱胶。重新打开它们肯定会造成物理损伤。
严格来说，这套书不应该出现在这里，因为作者不是小岛刚夕，而是作者森秀树在14岁时看了小岛刚夕的水墨漫画后，决定长大后成为一名漫画家。敢放《带皮带的狼》，小岛刚夕的代表作《狗尾巴续貂》，明知会被读者骂或画，可以说是对作品的热爱和对大师的致敬。
在描写历史剧方面，没有一个漫画家能比得上小岛刚夕，他电影化的分镜头处理和巧妙的画面，让刀剑的生硬，身体的重心，风的流动，剑斗的描写都超出了电影的能力。