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偷窥给我们一种怎样的体验?

杰弗里·安德森认为《偷窥狂》是世界电影史上第一部以自我反思的形式处理偷窥主题的电影。20世纪五六十年代,“自我反省”和“窥淫癖”成为现代电影的两个重要母题。20世纪50年代,阿尔弗雷德·希区柯克的《后窗》表达了“窥视”的主题。60年代的葛达尔的《鄙视》和费德里科·费里尼的《八个半》都是自我反思。两者在《偷窥者》中的结合显示了导演迈克尔·鲍威尔的远见。导演鲍威尔选择的富有挑战性的主题和前卫的影像形式也决定了这部电影在世界电影史上的重要地位。美国著名电影学者乔纳森·罗森鲍姆称赞《偷窥狂》是英国唯一的“新浪潮”电影。

1960年,英国电影史上有一个巧合。两位英国导演执导了两部角色相似的电影。一个是希区柯克的《精神病患者》,一个是鲍威尔的《偷窥狂》。两部电影都引起了英美观众的厌恶甚至愤怒。尤其是后者引起了观众和影评人的强烈反对和抵制。一些影评人认为,对付偷窥狂的唯一令人满意的办法就是把片子铲掉,然后冲进附近的下水道。就是这样,恶臭依旧刺鼻。还有人认为《偷窥狂》是自《孟买的陌生人》以来最臭的英国电影...迫于舆论的压力和电影业的抵制,迈克尔·鲍威尔不得不远赴澳洲。直到后来,马丁·斯科塞斯和弗朗西斯·科波拉等著名导演支持《偷窥汤姆》,他们才得以为这部电影翻案。同时,由于女性主义和精神分析在电影行业的广泛应用,《偷窥狂》也成为理论家们进行理论实验的经典案例。