崔豪的头
[1]
唐朝[盛唐]
作者崔豪()
古代诗歌体裁
原诗
很久以前黄鹤载圣人上天的地方，现在只剩下黄鹤台了。
黄鹤不再来地球，白云永远没有他在飞翔(2)。
汉阳的每一棵树都变得清澈见底，曹芳郁郁葱葱③鹦鹉螺岛④。
日落乡关在哪里？江浪上带着悲伤的薄雾。
给…作注解
1.黄鹤楼:位于湖北省武汉市武昌区。民国初年被火烧，1985重建。传说中。
古时候有个叫飞逸的仙女，骑着鹤在这里升仙。
2.前生:指传说中的神仙子安。因为他曾经骑着鹤飞过黄鹤山(又名蛇山)，建了一座楼。[2]
3.乘车:开车。
4.走:离开。
5.空:只有。
6.返回:返回，返回。
7.空悠悠:深，大的意思
8.悠闲:它漂浮的方式。
9.四川:平原。
10.生动:清晰可数。
11.汉阳:地名，今湖北省武汉市汉阳区，与黄鹤楼隔江相望。
12.郁郁葱葱:形容植被茂盛。
13.鹦鹉螺岛:在湖北省武汉市武昌区西南，据后汉记载，祖任江夏太守时，曾在此大宴。
上了鹦鹉，所以叫鹦鹉岛。唐代在汉阳西南的长江里，逐渐被水冲走。
14.乡关:故乡。
翻译
昔日的仙人已随黄鹤飞走，这里只留下一座空荡的黄鹤楼。黄鹤再也没有回来。千百年来，它只看到长长的白云。阳光下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉螺岛上有一片绿草覆盖。天色已晚。遥望远方，我的家乡在哪里？在我的面前，我看到一片薄雾笼罩在河上，给人带来深深的悲伤。
分离与连接的详细分析
首联
诗人怀着对黄鹤楼的无比向往来到这里，仙人却驾鹤无影无踪，鹤走楼空，眼前是一座普通的河塔。"昔日黄鹤载圣人上天之处，如今只剩下黄鹤台了。"美好的愿景与普通的河楼之间的落差，在诗人心中埋下了一层失落的背景，为乡愁情结的表达埋下了潜在的伏笔。
《吕氏》第三、四行(律诗)
“黄鹤不返人间，白云永无他飞”是诗中的一句对联。河流与天空交汇的自然景象因为白云而越来越壮丽。受此情景影响，诗人的心情渐渐开朗，胸中的感情也长了翅膀:黄鹤楼的悠久历史和美丽传说在眼前重演，但最后物是人非，仙鹤不在。人们能留下什么来经受时间的考验？她什么都不是，她正在让世界消亡，让海洋干涸，让岩石崩塌，放弃她不断的留恋和怀念。这句话具有普遍意义，表达了诗人对岁月难逢、世事茫然的幻想，也为写回乡之难的无限悲凉做了铺垫，从而成为一句深为关注、反复品味的名句。
诗中“黄鹤”的意思很明确，除了实体“鹤”，其指向应该是“万物”。《一去不复返》包含了生不逢时，到了年纪还等不到人的无尽悲伤。“白云”变幻莫测，寓意作者变幻莫测的感叹。如果说这个词和“空悠悠”让人看到了空间的浩瀚，那么“千年”则让人看到了时间的无限。时空的结合产生了历史的纵深感和空间的开阔感，甚至催生了乡愁。
尾部接头
"但我朝家望去，暮色渐浓？江浪上带着悲伤的薄雾。”夕阳西下，夜幕降临，鸟儿归巢，船只归家，游子归家。但是世界上流浪者的故乡在哪里呢？江上雾气蒙蒙，浓浓的雾气生在眼前。是一种淡淡的泪，是一种关乎全世界的广义的乡愁。一问家乡，就是想家。面对这种情况，任何人都没有理由不想家。诗以一句“愁”结尾，准确表达了诗人黄昏登上黄鹤楼的心情，同时配合开头的比喻，以跌宕起伏表达挥之不去的思乡之情，以此来传情达意，内传情愫，外引回响。
作品欣赏
1.这首诗是怀旧的杰作。诗人登上历史古迹黄鹤楼，将眼前的景色尽收眼底。他的诗饱含情感，脱口而出，溢于言表。它既自然又宏伟，充满个性。诗歌不和谐，但音节清晰不别扭。真的是一步到位，成为历代推崇的瑰宝。传说李白登上此楼，目睹了这首诗，对他印象极为深刻。他说:“眼前有一景，崔豪的诗在上面。”严沧浪也说，唐人七言诗应该是第一。足见诗歌对自然的珍贵，哪怕是格律的。历代关于黄鹤楼的诗很多，但崔豪的七律是最好的。请看他是怎么写的:很久以前，一只黄鹤载着一位圣人去了天堂，现在除了黄鹤台什么也没有了。黄鹤一去不复返，千百年来不见悠悠白云。汉阳的每一棵树都因阳光照射而变得清澈，鹦鹉洲被甜美的青草覆盖。但我向家望去，暮色渐浓。河上笼罩着一层薄雾，给人们带来深深的忧郁。
这首诗写得意境开阔，气魄宏大，风景如画，感情真挚。而且简单生动，就像口语一样，不能不让人叹为观止。这首诗不仅是崔豪的名篇并代代相传，而且也奠定了他的诗名基础。这个结论绝不是一个人的，也不是我坚持给开封人脸上贴金。《唐诗三百首》是后世的唐诗选本，所以崔豪的诗被列为七律之首。可见这首诗的重视程度。元代新《唐才子传》记载李白登黄鹤楼作诗，但见之作，合手曰:“面前无路，在其上作诗。”有人说这不一定，要么是因为被后人附上。但我觉得也不全是假的。我有两首李白写的关于黄鹤楼的诗。一首是《黄鹤楼·去扬州途中送别孟浩然》:“故人辞西黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤独的帆远离天空。只看见长江在天上流。”另一首是《与石郎钟琴听黄鹤楼上箫》:“一首是移客长沙，西望长安不见家。玉帝吹黄鹤楼，梅花落江城五月。“虽然都与黄鹤楼有关，但都是被委以其他目的，并不完全是描绘景物。同时，他的《鹦鹉螺岛》前四句“鹦鹉东渡乌江，鹦鹉之名传于江上洲。鹦鹉西飞龙山，树何与崔诗法相近。他的《上南京登凤凰台诗》也是如此，都有明显的模仿崔石风格的痕迹。所以，承认崔的诗是优秀的，如“眼前无景，诗在其上”，并不是李白的话。《苍话》(严羽)说:“的黄鹤楼应是唐代七言诗之首。”虽然有争议，比如胡应麟称杜甫登高为古今七律之最，但确实是代表大家意见的中肯之词。这样，崔豪的黄鹤楼就更加出名了。
以丰富的想象力，将读者引入古代，回归现实。各种情怀与自然风光交融在一起，没有人能不感受到它的悲凉与苍凉。这首诗一直受到人们的推崇，被列为唐代七律之首。
传说李白盛年周游列国，到处留下诗词。当他登上黄鹤楼时，他被楼上楼下的美景迷住了。当他正要写一首诗作为纪念时，他突然抬头看见崔豪的诗在楼上:
[3]2.这首诗写在前，抒情在后，很自然。即便是有“诗仙”之称的一代李白，也不禁赞叹连连，觉得还是暂时停笔为好。为此，李白也惋惜地叹了口气说:“眼前没有好风景，崔豪在上面写了一首诗！”
黄鹤楼因其位于武昌的黄鹤山(又名蛇山)而得名。传说古代有个仙女乘黄鹤过此(见志)；也有人说，费到仙人这里驾鹤去了(见《太平宇宙》，引自《图经》)。诗词就是思考楼名的由来，由传说落笔，然后生长出来。神仙过鹤算什么，现在算什么。如果说是“一去不复返”，就会有岁月不再，古人不见的遗憾；仙女去了空楼，只留下天上的白云，延续了千年，能显示人间的无边慷慨。诗人的这几笔，写出了当时登上黄鹤楼的人常有的感受，精神无边，感情真挚。
过去有句话叫“文以气为本”。这首诗的前四句看似随口说出，一口气打转，顺势而下，毫无阻碍。“黄鹤”一词反复出现，但由于其气势，读者“挥五弦看洪飞”，匆匆读下去，这是格律诗中的大忌。诗人似乎忘记了他写的是“前浮后切”的七律，每一个字都有固定的调子。试试看:第一联的五六个字和“黄鹤”一样；第三句几乎全是鼾声；第四句以“空悠悠”之类的三级调结尾；无论任何对抗，都是用古诗词的句法。这是因为当时七法还没有定案吗？不，已经有七个标准化的法律了，而且是崔豪自己写的。是诗人故意写不和谐的规律吗？不一定。他不同于杜甫后来的律诗，在于他刻意创造了自己的调子。看来我还是忽略了。正如《红楼梦》中林黛玉教人写诗时所说，“若有奇句，连真假都是错的。”在这里，崔豪按照“重在立意”和“不以言伤意”的原则进行实践，这也是他写出七律中如此罕见的诗句的原因。沈德潜评论这首诗，认为“意似第一，言外之意，竖笔而写，故擅千古奇功”(《唐诗》卷十三)，就是这个意思。
这首诗的前半部分，整理归正，后半部分，写的是在楼里的所见所感，写的是从楼上俯瞰汉阳城和鹦鹉螺岛的一草一木引起的乡愁。这是先放后收。如果你只是顺其自然，不接受，不墨守成规，不回格律，那么就不是七调，而是七古。这首诗看似分为前后两部分，但实际上正文从头到尾始终是有重点的，中间只是一口气。这种看似连续的联系，从律诗的开始、传承、转化、组合的角度来看，也是最有条理的。在讨论法律诗第二联应附于第一联时，元阳载数诗人、法家曰:“此联应破(第一联)，应如龙珠，应紧执。”这首诗的前四句正是如此，讲述的是仙人骑鹤的传说，对联与谜题相拥，浑然一体。杨载也说颈联的“转”:“避前联之意，而改之，如雷破山，观者惊叹。”打雷的比喻，意在说明开头的五六句话，应该会有一个突然的变化，是意料之外的。这首诗的转折处，风格由右转右，境界与前联完全不同，正好符合了法的这一要求。土生土长的叙利亚黄鹤突然死亡，给人一种不可知的感觉；突然变成了青川的一棵草树，我能生动地看到满洲前的景象。这种反差，既能染去那些登楼远眺者的悲凉，又能让文学风云变幻。让诗歌在一开始就回归无形的状态，以应对前方的“组合”，如豹子的尾巴，也是符合诗歌规律的。
正因为这首诗艺术高超，取得了巨大的成功，被人们誉为黄鹤楼的绝唱，才得以解决。
后来的李白
他爬楼的时候，也是满满的诗意。当他在楼里发现崔的诗时，他连呼“妙哉，妙哉！”相传李白写了四首“打油诗”来抒发自己的心情:“一拳砸黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。他面前有一个场景，崔豪在上面写了一首诗。”我停止了写作。少年丁嘲笑李白:“黄鹤楼还完好，打不过。”李白还作诗解释:“真的砸了。只是因为黄色的鹤仙人向玉帝哭诉，才重修了黄鹤楼，黄色的鹤仙人回到了楼上。”真的很严重。太棒了。后人在黄鹤楼东侧建了一座亭子，取名李白写作亭，以表志。重檐上重入道，成了燕游之地。事实上，李白对黄鹤楼的热爱是无以复加的。他激情四射，甚至称之为“青云一客，黄鹤楼三客”。山水与人文相依，黄鹤楼之名更显突出。
作者简介
1.崔豪，唐代汴州(今河南开封市)人？-754)唐玄宗开元11年(公元723年)进士。他的作品《黄鹤楼》被严羽称为“七律之首”。他思维敏捷，擅长写诗。他是唐代的一位诗人。《旧唐书·文远传》将他与王昌龄、高适、孟浩然一起提及，但他的仕途跌宕起伏。历史上关于他的记述并不多，在他的家乡汴州也很少有关于他的传说和故事。唐郝的旧传很简略，甚至连他的文学成就也没有提及。这些是干什么用的？值得思考。作品激情奔放，气势磅礴。作品有崔浩基。
2.开元十一年，源少，士好。天宝是尚书司勋外交大臣中的一员。少年是诗，缤纷而轻狂；晚上的节日突然变得正常了，风凛然。乍一看，堡垒墙看起来像一个宏伟的旅程，奇怪的创作往往带动河流和鲍鱼在一起。游完武昌，登上黄鹤楼，感慨写诗。李白来了，说:“眼前有一景，崔豪在上面写了一首诗。”无为而去，为哲人聚手。而那些行为稍逊，学习好，嗜酒如命，结婚选美女的，不满意就会嫌弃。当初李咏听到他的名字，邀请他。李治赠诗一首，首章曰:“十五岁嫁王昌。”永骂:“小孩子无礼！不要连接。苦吟，病清空时，友人奏曰:“非子之病，乃苦诗薄耳！“因此，这是一个确凿的借口。天宝十三年卒。有一卷诗集，还有这次旅行。(袁心文《唐才子传》卷一)其诗名闻天下，但其事迹鲜有流传，现存仅四十首。