首先，作为一个北卡罗来纳州的老读者，看到这个消息我很难过，但同时作为一个经历过10中国动画原创发展的人，这是意料之中的。
首先表明我的主要观点:北京动画片停播是必然的，是10中国原创发展的结果。
但我不是悲观主义者。北卡罗来纳的关闭不会对中国动画原创的发展产生任何实质性的影响，甚至会部分利好中国原创的未来。
从《画王》发表中国原创漫画的时候，我就希望以后从事漫画事业。大一的时候很荣幸参加了北卡举办的第一期漫画培训班，2002年在北卡发表了自己的处女作。后来因为对动画比较熟悉，就被雇佣去编辑策划原创漫画杂志。现在兼职策划编辑一本动漫资讯视听杂志，主要精力还是漫画创作。
10年，我一直在从编辑和原作者的角度思考中国原创漫画质量低下的原因。期间也和、、外、等多位原创作者聊过中国原创的现状，也咨询过关注国内原创市场的专业人士，如台省编辑、知名作者、李东等尤曼金城。
应该说，对于国产原创漫画的现状和未来，有两种完全不同的看法:
1类是大多数非专业作者和编辑的悲观情绪。
这一点尤为突出，包括我身边一些曾经搞动漫的朋友。他们普遍认为10年中国发展缓慢，对未来不抱期望。这一观点通过互联网传播开来，引起了广大读者的认同。
其实我并不认同。
第二类是现在的一线编剧和动漫产业投资人依然接受10年中国动漫的发展，对未来充满希望。
为什么这两种完全相反的观点是观察角度不同造成的。
作为作者和编辑，我们考虑的问题更现实。如果下个月没有盈利，中国动画就没有未来，但用这么简单的思维模式来评价一个国家的动画产业显然是不可能的。
10中国的动画在进步。我们从10年前的幼稚模仿，到现在至少有100个专业原创漫画作者，上千个非专业作者。我们从没有专业的原创杂志到现在能维持4-6本原创杂志，从没有专业的漫画基地到百家争鸣的动漫基地(当然这个有点虚)。整个动漫市场逐渐完善，规模不断扩大。
决定中国原创动漫市场的关键因素是什么？它是一本杂志吗？编辑？读者？投资人？都不是！
真正决定一个国家动漫市场能否发展的决定性因素只有一个，那就是作者！或者说作者的创作水平，简单的说作者的作品出版后读者是否愿意付费。
回到北卡罗来纳问题，北卡罗来纳是10年，问题至少是10年，所以问题不是致命问题；就编辑而言，我一直认为中国原创漫画期刊的编辑比其他人贡献更大。看着几乎占每期一半的各种专栏，会让日本编辑汗颜(看看日本漫画期刊哪里有这些各种专栏)；论读者，读者是最现实的，好看就付钱；谈投资人就更简单了。读者付费怎么可能不投资？
而所有的问题都归结到一个方面——作者。
加上国内现有的所有一线作者，可以补上1本原创动漫期刊，供读者付费。可惜国内6本杂志，大家分有限作者。结果大家都无利可图，读者也不是傻子。一本书没有2-3个喜欢的作者肯定是不愿意花钱买的。但是北卡培养了10年的人才，却留不住人才，相比少曼和卡通。
目前支持北卡的读者大多是对北卡有感情的热心读者，但这样的读者是有限的。论北卡罗来纳手稿的质量，一般认为在大众读者面前不值这个价。这样的问题也出现在邵漫和漫画大王身上，中国原创期刊一直处于“巧妇难为无米之炊”的状态。
应该说这种情况很正常。罗马不是一天建成的。一个国家动漫市场的培育，仅仅花10年是远远不够的。国内的原创作者都从业余爱好者变成了作者。我们完全缺乏资深编辑和大龄漫画家从普通作者向成年漫画家转变的经验支撑。这个问题是致命的。纵观台湾省原创漫画30多年的发展历史，还是解决不了这个问题。
期待一两个天才的出现并不能改变中国动画的现状。我们需要的是原创动画作者整体的进步。实现这一进步需要很长时间。没有人知道具体需要多少年，但我们可以知道，有些事情可以推动这种发展速度:
1)政府支持。
作为未来的主要经济产业，其发展离不开政府的引导和支持。其实看看我们的邻居韩国的发展就明白了，政府的支持对动画的发展有多大的推动作用。
好在10年来中央一直在坚持并逐步加大动漫产业的发展。虽然很多人不认同这一点，但是很多年后，大家都会看到这些决定带来的效果。政府作为职能部门，并不能具体控制动漫市场。政府唯一要做的就是宏观指导和资金支持。在这方面，我国政府完全做到了这一点，而且比任何其他国家都更加积极。
2)市场的完善。
单纯的原创漫画市场发展可能会比较缓慢，但是动漫游三位一体的模式已经逐渐形成，以游戏为主体的市场开发将会极大的推动未来动漫市场的发展，而且几乎每个月都会有全国各地的动漫节、动漫展、COS展等商业展会，这些都是市场初步形成规模的标志。
3)投资者的信心。
单个来说，我们看到了一些原创动漫投资人的退出，但是不得不说，这些投资人就是10为咪咕原创买单的人。他们投资太早，缺乏耐心(当然，对于前几年投资的人来说也是一样)。很明显，事物在发展，市场也在发展。任何一个市场，都是投资者不断退出，大量投资者涌入，直到第一批商人挖到黄金。中国动漫市场目前的投资现状是，老一批投资人高估了中国原创实力，导致投资失败，撤资是明智之举(他们没有精力继续买单，但对中国原创动漫市场的贡献是肯定的)，而实力更强的新投资人将继续涌入，同时对未来3-5年中国原创市场有新的评价。
4)真实原创动漫杂志的崛起。
我很早以前就说过，北卡罗来纳、少曼、漫画大王未来不会成为中国原创漫画杂志的主力军，因为传统商业模式下运营的出版商不可能在市场氛围浓厚的动漫行业混得下去，所以我说北卡罗来纳的倒闭是市场经济的必然结果。如果北卡停了，说明市场好转了，不适应的东西必须撤。如果北卡罗来纳停了，说明中国的动漫市场还没有完善。(当然北卡罗来纳州是个例子，后面还会继续。)
而未来中国的动漫市场谁会真正主导？其实结果是显而易见的:看看几十年前日本嬴稷学会和演讲会是如何形成的，你就会明白，理性的投资者和热爱动画的编辑团队才是成功的关键。看看现在中国书店上的期刊，你就会明白为什么小书商出版的书比出版商出版的书卖得好，为什么尤曼能逐渐崛起，而北卡罗来纳却停止出版了。也许你会说，书商出版的书都是动漫信息，比漫画原著更吸引读者。
2002年，我拜访了尤曼金城先生。当时我感叹《时代》漫画的失败，问尤曼以后还会做原创漫画吗？金城先生当时说:时机未到，我从未放弃原创。
果然，1年后，尤曼开始逐渐引进原作者。经过三年的稳定发展，作家的实力也得到了读者的认可，包括对姚非拉客中心等实力作家的支持和新人的培养。
我们可以看到金城先生这次并没有急于求成。他一开始就出版原创期刊，而是一步步努力，先培养作者群体。事实证明这是有效的，并为其他投资者提供了一个模式。
5)真实漫画作者群体的崛起。
这里为什么用“真”这个词？我不想指责之前的漫画家是假漫画家，因为我就是其中之一。
我曾经给主流读者(16-20岁)看过今年的北卡罗来纳，得到的回答是前两篇(来自韩国)一般，后期作品看不下去，期刊就不花钱了。也许你会说他们可能是动漫资讯的读者，但是我清楚的看到他们在开始之后第一个看的是凌的《超合金社》，他也是中国原创作者，也是中国的动漫读者。为什么待遇这么好？
中国最初创建于10年，也就是“与魔共舞”的年份。希望大家允许我用这个词，因为在这10年里，有10多万原作者名字的原创杂志有10多种，现在99%都消失了，而且都在每一期杂志里。
好在作者群体不会因为这些而停滞不前，成功永远属于放弃的人，但这种放弃是建立在时间基础上的。中国的原著读者是在摸着石头过河。没有10年左右的积累，是画不出被读者认可的作品的。10年只是一个开始，未来还会有一批实力+商业的作者，他们是未来原创漫画的主力军。
回过头来看，中国10动画真的很烂吗？颜楷的雪椰子不是有D版本吗？姚非拉的梦中情人不是电视吗？虽然不是很好，但是《80C》不是要动画化了吗？肖磊不是成功登陆日本漫画期刊了吗？我们的一批新锐漫画家，比如凌、柯鑫、朱乐涛等等，还没有得到读者的充分认可？
原创漫画是一个很难的职业。即使在日本，也只有少数作家能成功成为当红漫画家，99%的二流作家依然以洗碗为生。反观国内，很多质量很差的作品要补出版还拿稿费，抱怨稿费太少？你为什么不问你的工作给杂志带来了多少美元？
畸形的原创市场造就了畸形的作者群体。好在今天北卡罗来纳州的刊物停刊，让所有从事原创动画的人认识到，10中国动画低谷的罪魁祸首是我们作者！！我们画不出能卖钱的作品，就不要抱怨稿费低了。在任何国家都一样。没实力就去喝西北风吧。真有实力怎么可能不赚钱？当你能达到日本当红漫画家的水平时，要求增加稿费。