1955年,作为右派机构的“港九电影戏剧界自由总会”成立后,中联电影公司开始在政治上遭受更多的压力。该总会将香港电影界划分为了“左”与“右”两个派别,中联属于“左”派,这种情况使得中联影业在利益广阔的东南亚和西方“唐人街”市场遭受了灭顶之灾,随即它在香港影坛则苦苦挣扎到了1967年,终于无法再禁受重大的经济压力而宣告解体。 可以说五十年代的香港影坛,正是文艺电影当道的黄金年代,虽然时不时会有一些神鬼志怪类的“武侠”片面市,但是往往也都是雷声大、雨点小,掀不起什么波澜。此时间,以粤语片老将吴楚帆与新星红线女、白燕、容小意等人挂帅的文艺阵营威风八面,几乎将香港影迷们的所有视线全部聚焦在他(她)们身上。这其中的例外似乎也只有当年的功夫之王关德兴一人了,以他所牵头的一系列<黄飞鸿>模式的“民初”功夫戏,显然也在香港影坛站稳了脚跟,正是他所引领起的功夫电影潮流,才得以令当年一干铁骨铮铮的武夫们发迹,从当时的文艺浪潮里分割出一块较为微薄的票房肥肉。 关德兴(1906——1996)本身则“出行”于戏曲舞台,从小扎在戏班里唱练坐打,还有一个很有意思的艺名叫“新靓就”。1933年,他开始转行拍摄粤语电影,当1936年广州出版的《优游》娱乐杂志,以他的肖像做封面时,他依然是作为粤剧明星而闻名于世的。而自从他在电影中与“黄飞鸿”这个传奇人物结缘之后,他的名字几乎就已经成为了“黄飞鸿”的代名词,自此在1949年到1979年的三十年当中,关德兴在电影电视上饰演“黄飞鸿”的角色就已经达到了90次。在关德兴所饰演的“黄飞鸿”系列武侠电影中,应该当数1956年的系列电影最为出色一些。在1956年5月上映的<黄飞鸿铁鸡斗蜈蚣>中,关德兴不仅展现了自己精湛的“舞狮”技艺,而且还耍出了较为罕见的“蜈蚣舞”。真是让当时的影迷们大开了一回眼界。而在随后公映的<黄飞鸿七狮斗金龙>之中,关师傅则继续展现自己的南派狮王的无穷魅力。一直到同年间推出的<黄飞鸿擂台比武>推出后,人们才得以从“南狮”之中抽出眼界,领略到了关师傅在擂台上展现硬桥硬马式拳脚功夫的精彩。 虽然粤语长片霸占了绝大多数院线的放映档期,但是国语电影在香港的空前发展,显然也已经为当时如日中天的粤语片市场带来了一定的威胁。五十年代初期,由于内地的大批移民涌入了香港,香港本地文化开始与内地文化有了进一步的融合与交流。随即由内地文化界与工商界所发起的复兴“国粹”运动,开始把香港大部分影迷的视线向国语电影上引导。就在这样的前提与背景下,国语片在香港开始逐渐被奉行为主流的片种之一,在一些知名的内地影业公司相继都在香港整合开埠之后,一副由国语电影大发展为行进主题的大帷幕,既被缓缓拉开了。 1955年,原本香港电影界的巨头“永华电影公司”开始陷入了财务危机,因而随即没落了下来,星马“国泰机构”的娱乐业大亨陆运涛开始出手,他决定全盘接收“永华”原有的电影厂房以及所有的电影器材,决心大举入主国语电影市场的争夺,拍摄国语片。1956年,“国际电影懋业公司”在香港成立,他们以香港文艺电影皇后林黛所出演的<金莲花>做为创业作品,在当时的香港电影界掀起了新一轮的文艺热潮,而他们自身也成为了后来居上的国语制片业新霸主。 1950-1960年