（文：捉风捕影）
北野武被许多影人称为““日本电影新天皇”（日本电影天皇为已故大师黑泽明），亦是有着鲜明风格的日本电影导演中的旗手级人物，他被冠以最多的修饰词为“暴力美学”四个字，不同于吴宇森侠义浪漫，戏剧化的暴力，北野武的暴力极尽写实，凶暴异常，不动声色。
影片：《奏鸣曲》
“奏鸣曲”是导演北野武第一部根正苗红的黑帮片，虽然在之前拍摄了《凶暴的男人》和《3-4X10月》两部“涉黑电影”，但它们还是不足够正统，北野武的个人标签亦不是特别突出，从影片《奏鸣曲》之后，北野武的黑帮电影才完完全全区别于其他导演的黑帮片，形成了固定的，旗帜鲜明的银幕美学。
第一次看《奏鸣曲》的时候，就被突如其来的冷静暴力和非同凡响的镜头语言震撼到惊愕。没有传统黑帮片的子弹横飞血流成河，也没有强烈的戏剧冲突，电影讲的虽然是江湖仇杀，但里面的所有人物时刻处于一种无所事事的状态，静止的长镜头，发呆，蓝色的天空，偶尔说几句冷笑话，做着看似荒诞不羁的游戏，北野武讲故事的方式如此的特别。
但在“奏鸣曲”散漫无为的叙事节奏中，又处处充满着个人趣味的温情，在影片中北野武与他生死相交的朋友们，平实在一起无多交流 ，彼此一个肢体动作，一个眼神，都知道接下来应该做何种事情，怎么做，做到什么程度，这点和杜琪峰的《枪火》，《放逐》颇为相像，只不过杜的电影更加诗意，北野武更为朴实。
影片中有一场北野武与其几个兄弟逃到海边的戏非常有趣，在海边百无聊赖之际，为了打发时间，大战之前几个男人玩起了“幼稚可笑”的游戏，当他们自己都咧着嘴傻笑的时候，关于男人与男人多年之间的兄弟情义尽显无疑，北野武的高明之处就在于，什么话都不说，什么事都不做，没有用任何电影技巧去渲染这种友谊，哪怕是最后的朋友都死去，也没有做任何夸张的戏剧处理，隐隐约约的感情流露，对于细节的精准捕捉，带来的冲击力，震撼力无疑更加强大。由此可看出作为导演的北野武极具才华，充满匠气。
关于片中的爱情戏份，导演处理的方式更加的隐晦，几乎寻不到半点痕迹。
阿幸说：我喜欢和强大的人在一起，北野武说：我要是强大的话就不会带枪了。阿幸又说：可你会毫不犹豫地开枪。北野武说：那是因为我害怕。阿幸说：可你不怕死啊。北野武望着海边回应她：如果不害怕，我就死了。
阿幸是一个被北野武救下的年轻女孩，她打心底依赖她，诸如以上的对话在片中出现几次，都很短，北野武不经意间说的话和看她的眼神很令人感动，作为一个中年男人，他怎不渴望过着安定祥和的生活，但当他的兄弟们一个个相继死去后，他无法消解心中的悲凉，也无法给自已一个可以憧憬的未来，他拿起枪对准了自己的太阳穴，留下了仍在小屋里等待他的阿幸。
去戏剧化，压抑高潮的“白开水”似处理，看的时候让人愈加不安，因为它没有正常故事起承转合的逻辑走向，不知道什么时候北野武就会拿出手枪突然就把你的头或者把自己的头爆了，亦不能揣摩猜测影片中任何人物的命运安排，谁会死，谁会有一个好的结局。
影片《奏鸣曲》入选当年法国著名的《电影手册》十大佳片，亦是导演北野武在国际舞台上亮相的首部风格化作品，也奠定了以后其执导一系列黑帮片的整体叙事基调和美学风格，虽然在许多迷心中，《花火》才是他最成熟，最巅峰的黑帮片，但《奏鸣曲》对北野武更具开创性，意义不言自明。
对于喜欢北野武电影风格的影迷们，2005年上映的影片《双面北野武》同样不可错过，那里有更加真实，更加立体的日本电影新天皇“北野武”。