著名女作家陈懋平，为何笔名叫三毛？对此曾有多种版本的解释，其中有一个版本是她从小喜欢看漫画家张乐平的作品，后来还曾特意拜访过晚年的张乐平并认其为义父。
影响陈懋平的那个作品，也就是影响了我国几代人的《三毛流浪记》。
我们熟悉三毛，基本上都是从电影《三毛流浪记》开始的，这部拍摄于解放前夕的电影在我国影坛留下了很多堪称神奇的故事。
本文就回顾一下这部只有一个来小时的著名电影。
一、《三毛流浪记》漫画创作背景，一幕人间悲剧
《三毛流浪记》拍摄于1949年春，但关于“三毛”的漫画早在1935年就有了，在漫画家张乐平的笔下，三毛一开始是一个善良、搞笑、歪点子多的普通市民孩子，他古灵精怪热心助人但却经常惹出笑话来。
抗战爆发后，张乐平让三毛“参了军”，在抗战胜利后他创作了讽刺漫画《三毛从军记》。
1947年初，冬日的上海寒风料峭，张乐平在回家的路上看到三个衣衫褴褛的流浪儿童围在一个已经灭火的烤红薯炉子前取暖，为了不让手冻僵他们将手伸进尚有余温的炉子里。
第二天早上，张乐平再次路过那里，发现昨天晚上那三个流浪儿童已经冻死了两个，沿街开车收“倒卧”的人像收一截木头一样将孩子的遗体扔进车厢拉走。
那时候的上海街头存在很多这样的流浪儿童，平日里他们乞讨、捡烟头、卖报纸、推车赚取活命的零钱和食物，为了生存他们备受各种势力的欺负，而一到了冬天几乎每天都有冻死的孩子，张乐平有感于这幕人间悲剧，开始创作反映上海流浪儿童生活的讽刺漫画《三毛流浪记》。
1947年6月，《三毛流浪记》在《大公报》开始连载，成为当时全上海关注的热点漫画。
二、《三毛流浪记》电影拍摄背景，一帮菜鸟的奋斗
1948年秋天，一位叫韦布的独立制片人决心将《三毛流浪记》搬上银幕，他在堂妹也是著名影星的上官云珠（本姓韦）等人的帮助下自筹资金买下版权，然后开始组建拍摄班底。
韦布也许你不认识，但他有个儿子你可能会知道，八一电影制片厂著名导演、执导过《雷场相思树》《大决战》《大转折》等电影的韦廉。
有意思的是，韦廉也曾在《三毛流浪记》里客串过，就是这个面色忧郁的小男孩，此时他正坐在三毛努力推动的人力车上。
虽然韦布决心很大，但他毕竟是新手，朋友帮他推荐了著名作家阳翰笙，阳翰笙不仅为《三毛流浪记》做了编剧工作，还为韦布推荐了两位新手导演赵明和严恭。
后来，有感于电影拍摄的难度较大，当局也非常不支持，韦布甚至收到过恐吓信和子弹，阳翰笙建议该片转给他组建的昆仑影业公司负责，韦布和导演仍然担任具体工作。
昆仑影业是一家有地下党背景的电影公司，曾为湖南起义做出贡献，他们将电台藏在摄影机箱里带到陈明仁家，该公司拍过一系列思想进步的电影，如《乌鸦与麻雀》等。
昆仑影业接手后，韦布、赵明和严恭依然各司其职，再加上加入剧组的张乐平也是第一次参与拍摄电影，就这样，一帮电影菜鸟担纲的《三毛流浪记》正式开拍了。
三、老演员，小三毛
《三毛流浪记》的核心人物就是三毛，寻找饰演三毛的演员是最重要的事情，为了找“三毛”，电影一度推迟两个月拍摄。虽然有很多富人利用各种渠道向电影公司推荐自己的孩子，但这些家境优渥的小少爷根本不可能进入剧组的目光。
直到有一天，导演严恭在电影公司门口看到几个小孩在玩儿弹球，个子最小的那个赢了，个子高的孩子却耍赖，小个子上去就把那个大个子放倒打了起来，他这种倔强的性格被严恭看中，再加上他七八岁的年纪，头大、体弱、脖子小等特点，简直是活脱脱一个三毛。
这个孩子就是王龙基，他是本片音乐师王云阶的儿子，王龙基本身是三毛的粉丝，也曾想毛遂自荐，但父亲担心他无法驾驭三毛这个角色阻止了他，直到他碰到导演。
其实，王龙基虽然此时家境还可以，但在他五岁前生活也非常困苦，父母曾经两次为了不让他饿死准备将他送人，用王龙基的话说，他当年比三毛强的地方就是他还有父母。
很关键的是，王龙基虽然只有八岁却已经是一名老演员了，因为父亲的关系，他之前在好几部电影里都出演过小配角，对拍电影一点儿都不陌生而且还很有镜头感。
即使这样，导演和张乐平依然加强对王龙基的引导，他们和他同吃同睡，经常带他去贫民窟和大桥底下去见真正的流浪儿童。王龙基也非常争气，拍摄的几个月里不管什么天气，他都始终保持着和三毛一样的赤脚状态。
观众比较关心的是三毛的头发和鼻子到底是不是真的，当然不是啦。
三毛的头发是用铜丝缠上线用橡皮膏固定在头皮上的，为了粘贴牢固，王龙基每天都得刮一次光头，这导致他后来在理发时不能看到剃刀。
三毛另外一个标志性的圆鼻子待遇要好很多，那是用进口泡泡糖开水溶开之后重新捏起来的，有很多个，因此你仔细观察会发现三毛的鼻子每次都会有一些小区别。
在片中，王龙基还有两次深刻体验，一次是喝浆糊，当然那不是浆糊，而是藕粉调制的，为了鼓励他，导演严恭自己先抱着藕粉喝了半桶。
另外一次是三毛捡了钱包还给路人，结果却遭到路人殴打。那个路人演员是临时找来的，没有表演经验因此下手没轻重，王龙基回忆说，他当时就真的像漫画里的三毛一样被打到满眼都是星星。
必须说一下的是，三毛长大了将是一个帅小伙，我们看王龙基18岁的照片就能看出来。
演完三毛之后，王龙基获得了极大的荣誉，但他并没有选择继续留在电影行业，成年后他成为我国无线电领域的专家。
四、《三毛流浪记》属于喜剧还是悲剧？
曾有人说，《三毛流浪记》拍得太碎，剧情总是一卡一卡的。这个说法有一定道理，因为《三毛流浪记》就是四幅画一套的小故事组成的，这就是该片的原生态。
《三毛流浪记》是属于喜剧还是悲剧呢？
从根本上讲，漫画嘛，其本质还是喜剧，只是“流浪”的题材太残酷和现实了，因此《三毛流浪记》看起来也像是悲剧。
此外，该片还带有那个时代以及漫画本身的一个特质，讽刺。
在电影中，用对比进行讽刺的画面到处都是。
三毛喝浆糊被贴标语的人阻止，他指着墙上的标语训斥三毛：注意卫生，生冷勿进。
最讽刺的地方则是当时的儿童节游行，游行的童子军们穿着笔挺的制服，领头的人大喊着口号：儿童是国家的未来，我们要保护儿童。
这边三毛混在队伍中也跟着喊，然后被扔出了队伍，甚至连流浪儿童们自己组织一个小队伍玩儿也被打散。
三毛售卖自己的价钱是一万元（法币，当时买不到一盒火柴）。
三毛身后的商店里，进口的洋娃娃标价是一千万元，一个洋娃娃能买一千个三毛？
导演的小九九也不光体现在这些地方，还有一些不起眼的细节，看看这张请柬，收养三毛的两个富豪的名字，再看看富豪家的地址，怪不得韦布和张乐平会收到“小心掉脑袋”的恐吓信。
说到这张请柬，就必须要提《三毛流浪记》那个光彩夺目的结尾，明星盛宴。
五、璀璨夺目的明星盛宴
在《三毛流浪记》中，主要演员并没有大明星，除了老演员关宏达是一个熟脸之外，其他大部分演员都没有名气，像三毛那些流浪伙伴都是儿童福利院里的孤儿。
我们能注意到的知名演员是客串的上官云珠，她是制片人韦布的堂妹，对本片帮助很大。
在影片中，那个亲三毛一口的漂亮小姑娘是上官云珠的女儿姚姚。还有，为姚姚伴奏的那个钢琴师，是“三毛”王龙基的父亲王云阶。
其实，在《三毛流浪记》结尾那个最华丽也最闹腾的宴会上，几乎聚齐了整个上海滩最有名的电影明星。
我们从电影瞬间的镜头里可以看到孙道临、林默予、中叔皇、吴茵、赵丹和黄宗英等人的身影。
其实，整个宴会中出现的明星多达四十多位，这是制片人韦布记录的名单：中叔皇、王静安、朱莎、朱琳、沙莉、阮斐、林子丹、金淑芝、吴茵、林默予、奇梦石、徐曼、徐缓、袁蓉、孙道临、高正、郭玲、黄宗英、黄温如、梁明、高依云、许蓝、章曼苹、张劭、张乾、张婉、张逸生、傅惠珍、张庆芬、程梦莲、农中南、赵丹、汪漪、熊伟、关鹏、应萱、蓝优心、苏英、苏茵、苏曼意、谭云、上官云珠。
值得一提的还有，首先，这些当时的大明星们并不是只来一天，而是每天都来，整场戏拍了一周多。
其次，所有明星都不要一分钱酬劳，而且还是自带服装，自己设计身份，还要自己化好妆过来。
其中林默予叼着烟嘴的形象特别显眼，她说她给自己设计的身份是豪门寡妇。
片中有吴茵凶狠殴打闯入宴会流浪儿的镜头，不要误会，这不是吴茵想打，而是她自己设计的身份自带的行为特征，因为她演的是孔二小姐。
有意思的是，这些明星们回忆起这场明星盛宴时居然连拍摄时间都会搞混，有的人说是上海解放前拍的，有的人说是拍的时候已经解放了。
其实，他们的回忆都没错，《三毛流浪记》拍摄到末尾时正好赶上了上海解放，这部电影神奇地跨越了新旧两个时代。
六、《三毛流浪记》的两个结尾
《三毛流浪记》原先定的结尾是：在闹腾的明星盛宴之后，三毛抛弃豪门螟蛉的身份，重新披上他的麻布，在纷纷雪花中和流浪儿童们一起重新走上街头继续他们的流浪生活。
就在剧组拍摄到末尾时，上海解放了，在解放的当天，剧组摄影师自发走上街头记录下来解放军进城的影像，我们在《三毛流浪记》里也能看到这些珍贵的历史镜头。
而《三毛流浪记》则有了新的结尾：三毛和流浪儿童们由于之前在儿童节游行中的遭遇，一时对参与游行队伍还比较怯懦，最终在大家的鼓励下，他们终于可以放心的加入队伍中学着扭秧歌，激动到都顺拐了。
在网络上有一些人批评这个结尾，认为其破坏了整个电影的氛围。笔者想说，首先这个结尾对之前的镜头有强烈的前后呼应作用。其次，《三毛流浪记》拥有一个光明的结尾也是绝大部分观众想看到的，因为三毛值得拥有这些。
七、三毛是一个什么样的孩子
王龙基说，他拍完《三毛流浪记》之后整个人都不一样了，他从三毛身上学到了很多东西。
导演严恭说，他和王龙基去流浪儿童聚集的大桥下观察他们的生活，王龙基和这些孩子还交上了朋友，他们发现很多流浪儿童都有自食其力的想法和能力，虽然有人诱惑他们去小偷小摸，但很多孩子自觉抵制这种诱惑。
三毛身上有很多人性的光辉，他善良，拾金不昧。他勇敢，面对欺侮他敢于反抗。他有骨气，不愿为了物质生活放弃做人的尊严和朋友。
总之，三毛是一个有独立性格的孩子，他的身上有稀缺的优秀品质，他应该拥有也值得拥有一个光明的未来，他的未来也是我们的未来。